“走進(jìn)美術(shù)館” | 藝術(shù)創(chuàng)造的精神依歸

　　“聚實(shí)不易，散則何難？與其身后任其散失，不如現(xiàn)在就完整地獻(xiàn)給國家，讓更多的人在前人的基礎(chǔ)上做出更好的成績?！边@是在中國美術(shù)館結(jié)束不久的“有容乃大——容庚捐贈展”中，著名古文字學(xué)家、教育家、古物鑒定家、收藏家容庚先生的一段令人難忘的話。據(jù)各受捐機(jī)構(gòu)不完全統(tǒng)計(jì)，容庚及其家屬先后向國家捐贈青銅器200余件，歷代書畫1200余件套，古籍善本1萬余套冊，金石拓片、叢帖、名人信札千余件，以及大量的著作手稿、刻本、抄本。其捐贈之精、數(shù)量之多，世所罕見。

▲ “文化和旅游部2020年度國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目：有容乃大——容庚捐贈展”現(xiàn)場

　　近年來，無論是國家項(xiàng)目，還是美術(shù)館的自主動作，在美術(shù)館的各項(xiàng)展覽活動中，“捐贈”二字并不鮮見。全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長吳為山在“容庚捐贈展”上動情地表示，收藏凝聚著文化的積淀，記錄著藝術(shù)的歷程，刻載著每一件時(shí)代經(jīng)典之作的生命印記，飽含著難舍難分的親情、友情、文化之情，是由“家寶”變?yōu)椤皣鴮殹钡臍v史性蛻變。那些為國家寶庫做出無私奉獻(xiàn)的藝術(shù)家和捐贈者，不僅保有或繼承了有形的藝術(shù)作品，更秉持并傳承了高尚的精神品格。

　　01　為國典藏

　　銘記每一份感動

　　藝術(shù)家和捐贈者無私奉獻(xiàn)的高尚情操與藝術(shù)作品共同成為國家藝術(shù)殿堂里璀璨的明珠。在近一個(gè)甲子的歲月里，中國美術(shù)館得到了眾多美術(shù)家及家屬、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人的支持和慷慨捐贈，在珍藏的11萬件藏品中，有3萬余件是以捐贈的形式獲得的。這些捐贈，使中國美術(shù)館有了更為完整和豐富的收藏序列，構(gòu)成了以20世紀(jì)以來中國美術(shù)作品為主，還包括極為珍貴的中國古代書畫以及國際美術(shù)大家作品的藏品格局。

▲ “中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展：黃河魂·赤子心——王克舉百米油畫長卷展”現(xiàn)場

▲ 天開大利五言聯(lián) 1950年 于右任  朱奕龍捐贈 中國美術(shù)館藏

▲ 法蘭西藝術(shù)院院士讓·卡爾多向中國美術(shù)館捐贈雕塑《陽光下的?！?/span>

　　“近60年來，已有海內(nèi)外千人次向中國美術(shù)館捐贈作品，每次捐贈背后都有一個(gè)感人的故事，捐贈者的名字應(yīng)被永久銘記?！被谶@樣的感動和體認(rèn)，2020年1月，中國美術(shù)館策劃了建館以來最大規(guī)模的捐贈作品展“向捐贈者致敬——中國美術(shù)館藏捐贈作品展”，該展精心遴選了700余位藝術(shù)家的900件（套）作品，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法與篆刻、民間美術(shù)與工藝美術(shù)、攝影、綜合部分、國際美術(shù)9個(gè)板塊，全面而立體地呈現(xiàn)中國美術(shù)館的藏品結(jié)構(gòu)和體系。可以說，每一件作品背后都有一個(gè)感人的故事，每一段捐贈歷史都是一個(gè)充滿愛心與奉獻(xiàn)精神的歷程。1964年，鄧拓先生所藏145件古代書畫珍品入藏中國美術(shù)館，填補(bǔ)了中國美術(shù)館古代書畫藏品的不足，鄧拓先生早年試圖通過個(gè)人收藏重新梳理中國美術(shù)史的宏愿終于得以實(shí)現(xiàn)。1996年德國收藏家路德維希夫婦捐贈了89件（117幅）國際美術(shù)作品，其中包括畢加索、大衛(wèi)·霍克尼、安迪·沃霍爾、利希藤斯坦、安塞姆·基弗等名家名作，這是我國首次大量收藏西方藝術(shù)品。2015年，老舍先生的子女在“人民的藝術(shù)家——老舍、胡絜青藏畫展”舉辦期間，將父母的珍藏包括齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠等大師的作品捐獻(xiàn)給中國美術(shù)館。在藝術(shù)市場火熱的當(dāng)下，他們的奉獻(xiàn)精神尤其令人感佩與動容。

　　2016年，楊振寧、翁帆夫婦捐贈了3件著名法籍華人藝術(shù)家熊秉明的雕塑作品，此次捐贈不僅見證了楊振寧與雕塑家熊秉明長達(dá)70余年的總角之交，讓珍藏多年的作品有了最好的歸宿，也開啟了熊秉明作品的“回家”之路。2018年11月，吳為山與同事專程赴法國，遴選捐贈作品，簽署捐贈補(bǔ)充協(xié)議。其間，一段動人的往事令他至今難忘。在熊秉明家中，有一幅楚圖南為熊秉明雕塑題寫的書法作品《題秉明雕塑老?！罚瑨煸趬ι?0年不曾取下。深知這幅書法與雕塑作品之間暗合的情意，吳為山以中國美術(shù)館人留住真情、留住經(jīng)典、留住歷史的遠(yuǎn)見，說服熊秉明夫人陸丙安女士將這幅作品一并捐贈，讓文化藝術(shù)的故事更為完整地記載并呈現(xiàn)在祖國人民面前。熊秉明曾在《回歸的雕塑》中獨(dú)白：我回來，回到真真實(shí)實(shí)的母土。“雖然熊秉明最終沒能回來，作為一種遺愿，我們懷著敬重之情，秉持民族情感和文化自信，歷時(shí)5年，積極協(xié)調(diào)，迎接經(jīng)典作品‘回家’?！眳菫樯秸f。

▲ 八大山人（油畫） 132×100厘米 2006年 靳尚誼 中國美術(shù)館藏

　　作為新中國培養(yǎng)出來的一代美術(shù)家，靳尚誼認(rèn)為，捐贈自己的作品給國家美術(shù)館，是向國家和人民匯報(bào)和回饋的重要方式。他多次在各種場合，倡導(dǎo)美術(shù)家們向中國美術(shù)館捐贈作品。繼2008年向中國美術(shù)館捐贈了39件作品后，2019年4月，靳尚誼再次將其近10年來完成的10件新油畫創(chuàng)作，以及珍藏的從1950年代到1980年代各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的素描和油彩人物肖像寫生、風(fēng)景速寫和油彩寫生、肖像畫創(chuàng)作25件，總計(jì)35件作品捐贈給中國美術(shù)館。這些新捐贈進(jìn)一步充實(shí)了中國美術(shù)館關(guān)于靳尚誼各個(gè)時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的收藏，使中國美術(shù)館擁有了完整的靳尚誼先生的創(chuàng)作序列。

　　談及再次捐贈作品的初衷，靳尚誼這樣說道：“作為一位藝術(shù)家，我始終認(rèn)為美術(shù)館是自己作品最好的歸宿。近期的這些作品與之前不同，是我關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的新思考和新實(shí)踐，將它們捐贈給中國美術(shù)館保存和研究，是最有意義的。在新時(shí)代，美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展，把優(yōu)秀的美術(shù)作品給中國美術(shù)館收藏和展覽，才能讓廣大人民群眾欣賞到好的藝術(shù)，提高廣大人民群眾的審美素養(yǎng)，以美化育人心，展現(xiàn)我們國家的文化精神?！?/p>

　　02　系統(tǒng)研究

　　以學(xué)術(shù)品格支撐高質(zhì)量收藏

　　藝術(shù)家將自己的作品捐贈給美術(shù)館，對美術(shù)館豐富館藏精品，發(fā)揮美術(shù)館專業(yè)功能，深入開展美術(shù)研究，啟發(fā)更多藝術(shù)家及后人對作品歷史價(jià)值的思考，有著重要的意義與作用。近些年來，文化和旅游部圍繞美術(shù)館的收藏開展了一系列工作，比如，通過全國美術(shù)館藏品普查摸清家底，對于當(dāng)前國有美術(shù)館的收藏情況和藏品現(xiàn)狀進(jìn)行系統(tǒng)梳理；通過國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目的實(shí)施，有效帶動社會捐贈，加強(qiáng)美術(shù)館收藏；通過全國美術(shù)館館藏精品展出季活動的開展，促進(jìn)美術(shù)館對藏品的研究利用和展示推廣。通過扶持美術(shù)館的青年策展人，強(qiáng)化美術(shù)館自身的策展能力，加強(qiáng)對藏品的學(xué)術(shù)研究和發(fā)掘。這些項(xiàng)目相互支撐，共同構(gòu)成一個(gè)系統(tǒng)性的國家美術(shù)收藏工程。

　　眾所周知，國有美術(shù)館的收藏是公益收藏，不是市場行為，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，私人藏家近年來通過拍賣會表現(xiàn)出強(qiáng)勁購買力，將許多在美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)品變成與“國家收藏”相并行的“私人收藏”，一些重要作品一直藏于個(gè)人手中，沒有進(jìn)入公立美術(shù)館的藏品序列。如何突破這一困境，提升美術(shù)館的收藏?cái)?shù)量與質(zhì)量？2004年開始設(shè)立的“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎(jiǎng)勵(lì)資金”最先由中國美術(shù)館執(zhí)行，到2009年增加中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院作為執(zhí)行單位，再到2015年政策進(jìn)一步調(diào)整、細(xì)化。首先是擴(kuò)大實(shí)施單位范圍，增加國家重點(diǎn)美術(shù)館參與其中；其次，轉(zhuǎn)變了經(jīng)費(fèi)投入方式，以補(bǔ)貼資金帶動地方財(cái)政及各實(shí)施單位對捐贈性收藏的經(jīng)費(fèi)投入和保障；再次，對項(xiàng)目申報(bào)和遴選更加嚴(yán)格，還加強(qiáng)了對項(xiàng)目實(shí)施的管理，強(qiáng)調(diào)了資金在獎(jiǎng)勵(lì)捐贈者以及作品的宣傳研究和推廣方面的使用力度。提倡這種捐贈性的收藏，能夠把一些具有學(xué)術(shù)價(jià)值的標(biāo)志性作品納入到國家美術(shù)收藏研究和公共推廣工作中，從而擴(kuò)大藝術(shù)收藏的公益性。據(jù)了解，該項(xiàng)工作開展以來，先后扶持100余位藝術(shù)家的捐贈項(xiàng)目，入藏美術(shù)作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料近2萬件。

　　▲ 秋樹聚禽圖（國畫） 明 林良  容庚捐贈 廣州藝術(shù)博物院藏

　　在市場活躍的新時(shí)期，美術(shù)館該收藏什么、如何收藏，考驗(yàn)的正是美術(shù)館的學(xué)術(shù)品格和公益影響力。近年來，各地美術(shù)館逐漸明確自身學(xué)術(shù)定位和收藏重點(diǎn)，均制定了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖詹毓ぷ髁鞒蹋e極發(fā)揮專家決策作用。如上海中華藝術(shù)宮明確以“海派繪畫”與“中國當(dāng)代架上繪畫”為重點(diǎn)的自有收藏體系；陜西省美術(shù)博物館將長安畫派第一、二代畫家的作品，西部美術(shù)作品以及具有陜西民間特色的藝術(shù)作品作為收藏重點(diǎn)，雖然每年入藏?cái)?shù)量不大，但確保了學(xué)術(shù)質(zhì)量；成立10余年的北京畫院美術(shù)館，正是在北京畫院數(shù)十年的儲備與收藏中奠定了基礎(chǔ)與方向，逐漸成為一座呈現(xiàn)齊白石藝術(shù)與20世紀(jì)中國經(jīng)典藝術(shù)的重要場所；廣東美術(shù)館則通過連續(xù)舉辦“廣州三年展”和“亞洲雙年展”，來逐步完善當(dāng)代藝術(shù)的收藏體系，又通過策劃大型攝影展，開啟我國國有美術(shù)館大規(guī)模收藏本土攝影作品的先河。

　　“美術(shù)館的收藏如果沒有在自身定位基礎(chǔ)上的系統(tǒng)研究做支撐就會變得盲目，會直接影響到收藏的質(zhì)量和對藏品的利用?！焙泵佬g(shù)館館長冀少峰指出，在考慮一件作品是否符合典藏方向的時(shí)候，美術(shù)館管理者需要從作品的分類、美術(shù)發(fā)展史的架構(gòu)、創(chuàng)作的藝術(shù)家、作品的重要程度、藝術(shù)現(xiàn)象梳理、所屬地理區(qū)域、相關(guān)人物、作品規(guī)模等方面進(jìn)行考慮和檢驗(yàn)。以湖北美術(shù)館為例，在全面梳理湖北美術(shù)歷史的基礎(chǔ)上，湖北美術(shù)館明確收藏定位，確立六大特色收藏，即漆藝、工業(yè)版畫、當(dāng)代雕塑、當(dāng)代藝術(shù)、水彩以及圍繞20世紀(jì)湖北美術(shù)史的專題收藏，逐步形成了“三個(gè)三年展，一個(gè)年度展”的品牌戰(zhàn)略，即“湖北國際漆藝三年展”“工業(yè)版畫三年展”“美術(shù)文獻(xiàn)三年展”和“三官殿1號藝術(shù)展”，利用展覽品牌不斷完善自己的收藏體系，同時(shí)又通過收藏體系去推動展覽項(xiàng)目，充分運(yùn)用區(qū)域優(yōu)勢和一切資源，通過接受捐贈、獎(jiǎng)勵(lì)性購藏、以展促藏、資源互換等方式，積極主動、踏實(shí)認(rèn)真地開展藏品征集工作，在眾多美術(shù)館中開拓出一條獨(dú)具特色的新型發(fā)展之路。

　　從“零藏品”起步，浙江美術(shù)館在首個(gè)十年里積累下不俗的藏品“家底”，通過征集、接受捐贈、收購、組織創(chuàng)作、寄存代管等途徑，目前已收藏超過2.5萬件不同種類作品，以浙江地域?yàn)橹骶€的近現(xiàn)代美術(shù)藏品體系逐步形成。如今，浙江美術(shù)館是國內(nèi)收藏吳冠中捐贈作品最多的美術(shù)館。同樣情牽故里的，還有浙派人物畫大家周滄米，將2672件作品及詩文文獻(xiàn)捐給浙江美術(shù)館，他在彌留之際接過收藏證書說：“這是我的藝術(shù)人生中最后的輝煌?！闭闩扇宋锂媱?chuàng)始人之一李震堅(jiān)的家人，捐出其畫作及素描、畫稿等4028件，是浙江美術(shù)館開館后接受數(shù)量最多的一宗捐贈。浙江美術(shù)館館長應(yīng)金飛表示，今后的工作重心不是簡單地?cái)U(kuò)展項(xiàng)目和藏品規(guī)模，而是要打破“準(zhǔn)博物館化”的慣性思維，真正揚(yáng)己所長，在展示“有形之物”的同時(shí)，更加注重“精神場域”的研究、確立和展現(xiàn)。他用“有機(jī)美術(shù)館”來詮釋浙江美術(shù)館的典藏觀，即去市場化、名家化等，通過自主策劃建立展覽體系后實(shí)施征集，保留作品后再輸出。通過“深度策展”的創(chuàng)新模式，形成策展、創(chuàng)作、展覽、典藏、交流全方位一體的現(xiàn)代化“有機(jī)美術(shù)館”建設(shè)模式。對于國有美術(shù)館普遍存在的典藏“焦慮”，應(yīng)金飛說，現(xiàn)代美術(shù)館作為博物館的演進(jìn)形態(tài)，已確立起自身的學(xué)術(shù)分野、風(fēng)格指向，各地美術(shù)館應(yīng)規(guī)避“以己之短，擊人之長”造成的資源擠占和隱型浪費(fèi)，理性高效地運(yùn)用好國家財(cái)富。

　　03　典藏活化

　　用情“藏寶”  用心“獻(xiàn)寶”

　　國家收藏的目的不是藏入深閨、束之高閣，而是加強(qiáng)利用，更多地惠及廣大人民群眾。2012年，“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動正式推出，其目的就是希望從美術(shù)館的藏品研究展示、宣傳推廣工作入手，并通過項(xiàng)目扶持的方式，引導(dǎo)美術(shù)館加強(qiáng)對藏品的研究利用，并逐步實(shí)現(xiàn)美術(shù)館藏品的長期專題陳列。據(jù)了解，項(xiàng)目實(shí)施9年來，國家累計(jì)投入資金近2000萬元，共推出80余家美術(shù)館館藏精品展覽270余個(gè)，展出館藏精品超過25000件，其中自入藏以來首次展出的作品約占60%，觀眾總量超過1000萬人次，在全國美術(shù)館行業(yè)乃至社會各界產(chǎn)生了良好的品牌效應(yīng)。

　　“藏品收藏進(jìn)入國家美術(shù)的寶庫，要不斷拿出來獻(xiàn)寶，美術(shù)館不是一個(gè)冷庫。所以把藏品活化，通過一定的機(jī)制、方式，有系統(tǒng)、有計(jì)劃地展覽，促進(jìn)各個(gè)美術(shù)館的藏品展出有著重要意義。”吳為山表示，藏品展出，對于藏品的利用、藏品價(jià)值的體現(xiàn)、展示優(yōu)秀藝術(shù)家的作品、讓更多的人民大眾來享受藝術(shù)創(chuàng)造、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮都有極大的推動作用?！安仄氛钩黾?，不是簡單地把藏品拿出來展，還要有學(xué)術(shù)、思想、藝術(shù)的導(dǎo)向。各個(gè)美術(shù)館要根據(jù)不同的時(shí)間、社會文化發(fā)展的需要，來梳理藏品，進(jìn)行主題性的活化。展出季就是典藏活化的過程，展覽不僅是起到活化的作用，也激發(fā)了藝術(shù)家和家屬的責(zé)任感，把自己的收藏和作品進(jìn)行捐贈，把家寶變?yōu)閲鴮?。?/p>

　　從最初的僅僅是把自己的藏品拿出來，到開始對藏品做研究梳理，以學(xué)術(shù)研究推動展覽展示，以公共文化教育活動配套展覽，同時(shí)在社會、觀眾中獲得更廣泛推廣，提升美術(shù)館自身影響力，進(jìn)而又帶動新的精品入藏……這樣一個(gè)良性循環(huán)的過程，不僅讓國家美術(shù)典藏真正發(fā)揮引領(lǐng)文化發(fā)展、引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作以及文藝惠民的作用，同時(shí)也讓美術(shù)館自身的典藏、研究、展覽、推廣等流程產(chǎn)生聯(lián)動，培育了品牌價(jià)值、提升了學(xué)術(shù)品格、明確了公益屬性。

　　加強(qiáng)捐贈作品的公開，推動藏品數(shù)字化建設(shè)；加強(qiáng)制度建設(shè)，規(guī)范收藏流程；加強(qiáng)對藏品的修護(hù)、保護(hù)及利用……未來，國家美術(shù)收藏工程仍將是一項(xiàng)長期的、基礎(chǔ)性系統(tǒng)性的工程。雖然只是針對收藏這一環(huán)節(jié)，但其作用和影響卻將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過收藏本身，不僅直接帶動美術(shù)館的全面專業(yè)化建設(shè)，樹立并倡導(dǎo)主流的美術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)，也為全面提升文化傳承和創(chuàng)新能力發(fā)揮重要作用，將成為國家文化發(fā)展整體戰(zhàn)略中的重要組成部分。（李亦奕）

　　2021年1月24日《中國文化報(bào)》第1版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《藝術(shù)創(chuàng)造的精神依歸》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀