百年大展·紅動(dòng)中國(guó)|雕塑記憶 百年巨變

　　習(xí)近平總書記指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！痹趹c祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，中國(guó)國(guó)家博物館與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、四川美術(shù)學(xué)院共同策劃推出的“百年巨變——雕塑作品展”日前在國(guó)博開展。

　　展覽包括“苦難歲月”“美好生活”兩部分，展出劉開渠、滑田友等為代表的一代又一代雕塑家，反映普通群眾生活場(chǎng)景和切身感受的近百件雕塑作品。這些作品細(xì)致刻畫了舊中國(guó)人民苦難深重、飽受欺凌的悲慘命運(yùn)，生動(dòng)描繪了新時(shí)代社會(huì)全面進(jìn)步，人民共享小康的幸福生活，深刻揭示只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能肩負(fù)起爭(zhēng)取民族獨(dú)立、人民解放和實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、人民幸福的歷史使命，只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民站起來、富起來、強(qiáng)起來，使中華民族走上實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的壯闊道路。

　　中華民族具有5000多年綿延不絕的文明歷史，為人類文明進(jìn)步作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但由于封建制度的腐朽沒落，中國(guó)在近代被世界快速發(fā)展的浪潮甩在了后面。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，在西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮轟擊下，中國(guó)陷入半殖民地半封建社會(huì)的黑暗深淵，廣大人民尤其是占中國(guó)人口絕大多數(shù)的農(nóng)民日益貧困化以至大批地破產(chǎn)，他們過著饑寒交迫和毫無政治權(quán)利的生活。中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國(guó)人民經(jīng)過28年浴血奮戰(zhàn)，取得新民主主義革命勝利，建立新中國(guó)，人民真正成為國(guó)家、社會(huì)和自己命運(yùn)的主人。

　　展覽第一部分“苦難歲月”精選了《轟炸》《農(nóng)工之家》《農(nóng)奴斗爭(zhēng)盼解放》《翻身農(nóng)民》等反映舊社會(huì)普通民眾飽經(jīng)磨難，在帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義三座大山的壓迫下艱難生存，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下奮起抗?fàn)幍慕?jīng)典雕塑作品?！瓣P(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人民”是這些雕塑作品感人至深的內(nèi)在原因，它們承載了舊社會(huì)民眾的苦難記憶，也展現(xiàn)了中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，擺脫悲慘命運(yùn)的力量和決心。

　　▲ 轟炸（雕塑）  1937年  滑田友

　　1937年，滑田友聽到“淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā)，日軍軍機(jī)對(duì)中國(guó)狂轟濫炸，上海、南京淪陷的消息，《轟炸》正是對(duì)這一段歷史的記錄。作品塑造了一位逃難母親的形象，揭露了日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)人民的殘害，同時(shí)以藝術(shù)的手法，充分反映出一個(gè)偉大的中國(guó)母親在危急時(shí)刻用生命保護(hù)孩子的勇氣與獻(xiàn)身精神，表現(xiàn)出一種極端狀態(tài)下的人性光輝。

　　劉開渠作為中國(guó)現(xiàn)代雕塑的先行者，其創(chuàng)作于抗戰(zhàn)勝利后的《農(nóng)工之家》，以田園間男耕女織的美麗圖卷，表達(dá)作者經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)后，心中對(duì)美好生活的憧憬。以農(nóng)民、工人為題材，用雕塑反映生活，這在中國(guó)雕塑史上還是第一次。

　　“我們共產(chǎn)黨打江山、守江山，都是為了人民幸福，守的是人民的心?！?100年來，中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)人民的偉大貢獻(xiàn)，體現(xiàn)在使人民翻身解放、當(dāng)家作主，真正成為國(guó)家、社會(huì)和自己命運(yùn)的主人，促進(jìn)人的全面發(fā)展和社會(huì)全面進(jìn)步，使全體人民朝著共同富裕的目標(biāo)不斷邁進(jìn)。隨著全面小康社會(huì)的建成，中華民族千百年來對(duì)美好生活孜孜以求的夢(mèng)想，將在我們這一代人的手里變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，全面小康的實(shí)現(xiàn)，必將成為中國(guó)歷史乃至人類發(fā)展史上一個(gè)里程碑式的重大成就。

　　展覽第二部分“美好生活”選取了近年來新創(chuàng)作的主題雕塑作品，立足現(xiàn)實(shí)生活，聚焦人民群眾身邊最樸實(shí)無華的生活場(chǎng)景，匯集成一幅全面小康社會(huì)的全景圖譜，用雕塑藝術(shù)展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)人民多姿多彩的幸福生活。

　　順著第二部分的展覽設(shè)計(jì)拾階而上，很多觀眾被作品《開荒牛》蘊(yùn)含的強(qiáng)大內(nèi)在張力吸引而駐足。1979年，中共中央、國(guó)務(wù)院決定設(shè)置深圳、珠海、汕頭和廈門四個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)，作為我國(guó)對(duì)外開放的窗口，深圳從邊陲小鎮(zhèn)迅速發(fā)展成現(xiàn)代化城市。雕塑家潘鶴1982年為深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)所作的主題創(chuàng)作，以開荒牛拼盡全力拉拔老樹根的形象，生動(dòng)表現(xiàn)“敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干”的特區(qū)精神。

　　▲ 農(nóng)工之家 （雕塑）  1945年   劉開渠

　　此次展覽系統(tǒng)展示了近百年來寫實(shí)主義雕塑對(duì)勞動(dòng)人民的塑造，包括從新中國(guó)現(xiàn)代雕塑史上第一座大型勞動(dòng)人民主題雕塑——?jiǎng)㈤_渠《農(nóng)工之家》，到20世紀(jì)以來中央美院、中國(guó)美院、四川美院等藝術(shù)院校創(chuàng)作的寫實(shí)主義杰作。特別值得一提的是，為了反映新時(shí)代人民的幸福生活，中國(guó)國(guó)家博物館與四川美術(shù)學(xué)院緊密合作，特別為此次展覽創(chuàng)作了七組大型系列主題性雕塑?！袄纭多l(xiāng)里鄉(xiāng)親》這組作品，生動(dòng)刻畫了普通群眾參與基層民主選舉的高漲熱情和主人翁精神，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)出國(guó)家民主制度的健全、民主形式的豐富、民主渠道的拓寬，人民當(dāng)家作主落實(shí)到國(guó)家政治生活和社會(huì)生活之中?！秹?mèng)想啟航》則表現(xiàn)了一群活潑可愛的小學(xué)生在老師的帶領(lǐng)下參觀航天科技展覽的情景，學(xué)生們聆聽講解員介紹中國(guó)航天事業(yè)發(fā)展的偉大成就后心中充滿自豪?！敝袊?guó)雕塑學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、策展人錢曉鳴介紹，展覽以人民生活的改變?yōu)橹黝}，以時(shí)間為主線，用平視的視角，回望中國(guó)人苦難深重、奮起抗?fàn)幍倪^往，展現(xiàn)向往美好、共享幸福的今天，著力呈現(xiàn)普通人在時(shí)代大潮下的日常形態(tài)，以期貼近觀眾，從而喚起觀眾共鳴，更真切、更深刻地認(rèn)識(shí)到中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大、光榮、正確。

　　關(guān)于展覽在設(shè)計(jì)上的突破創(chuàng)新，中國(guó)國(guó)家博物館紀(jì)委書記、策展人陳莉介紹， 此次展覽位于國(guó)家博物館西大廳的公共空間，展覽的兩大部分內(nèi)容“苦難歲月”和“美好生活”分別對(duì)應(yīng)了南北兩個(gè)區(qū)域，并因地制宜巧妙結(jié)合主題呈現(xiàn)展覽。

　　在展陳形式設(shè)計(jì)上，為調(diào)和展覽兩大部分的空間距離，使展覽更加具有整體性和統(tǒng)一性的視覺效果，設(shè)計(jì)師從展陳形式語言、色彩和空間布局三個(gè)方面進(jìn)行了創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。

　　展陳形式設(shè)計(jì)方面，本著充分利用和發(fā)揮公共空間特色的原則，提取了博物館建筑內(nèi)部的空間線條。南北兩個(gè)展示區(qū)均以折線為基本設(shè)計(jì)元素，形成統(tǒng)一的視覺符號(hào)。新建展墻以折線的三維形態(tài)“切面體”依附內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，新建墻體與建筑內(nèi)部本體有機(jī)結(jié)合。

　　展覽色彩設(shè)計(jì)方面，為突出“苦難歲月”和“美好生活”兩大展覽主題，色彩設(shè)計(jì)上選擇了象征“苦難歲月”的中性灰和象征“美好生活”的時(shí)代紅作為主色。同時(shí)，為融合兩個(gè)展區(qū)的色彩，營(yíng)造整體性好、識(shí)別性高的色彩氛圍，在主色調(diào)的基礎(chǔ)上，各區(qū)域結(jié)合墻體的曲折結(jié)構(gòu)穿插了小面積的灰或紅，力求達(dá)到整體空間色彩既各具特色又“你中有我”的和諧統(tǒng)一。在局部色彩的處理上，充分考慮了雕塑與環(huán)境色彩的相互關(guān)系，注重用環(huán)境色襯托雕塑作品，以突出作品的藝術(shù)性和時(shí)代性。

　　在空間布局方面，考慮到此次展區(qū)在空間上整體呈扁長(zhǎng)方形，雕塑作品在空間布局上主要采取了點(diǎn)狀、組團(tuán)與折線雙序列的布局方式。北側(cè)展區(qū)以線性為主，設(shè)計(jì)連續(xù)性展臺(tái)以配合展覽內(nèi)容的敘事性；南側(cè)展區(qū)以點(diǎn)狀雕塑結(jié)合組團(tuán)式布局，延展雕塑內(nèi)容，形成疏密得當(dāng)：高低錯(cuò)落的空間秩序，形成視覺沖擊力，突顯新時(shí)代人民生活的巨大改變。（作者： 翟群）

　　2021年6月20日《中國(guó)文化報(bào)》第2版刊發(fā)特別報(bào)道

《雕塑記憶 百年巨變》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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