真功夫助中華戲曲“火出圈”

　　最近幾天，“京劇鬼步”的視頻火了。相關(guān)話題與內(nèi)容登上抖音熱榜、微博熱搜，中華戲曲再次“火出圈”。視頻中，一襲黑衣的旦角演員在舞臺(tái)上“飄飄蕩蕩”，身體不見晃動(dòng)，裙擺下也難見雙腳行走，不禁令一些網(wǎng)友發(fā)出“質(zhì)疑式”的贊美與感嘆：“難道演員是踩著平衡車表演？”

　　技藝表演為故事增添色彩

　　視頻中的主人公是天津市青年京劇團(tuán)國家一級(jí)演員張悅，這段視頻是近日她在津演出《烏龍?jiān)骸贰盎钭健币徽鄣钠?。《烏龍?jiān)骸啡〔挠凇端疂G傳》，“活捉”一折說的是閻惜嬌被宋江殺死后，鬼魂夜至張文遠(yuǎn)處擬續(xù)前情，張文遠(yuǎn)驚懼，后被閻惜嬌活捉而去。

　　張悅介紹，視頻中的這段表演是要求演員把花旦的基本功蹉步做到極致，才能在移動(dòng)過程中依然肩平如水且好似隨風(fēng)飄蕩。這類在舞臺(tái)上表現(xiàn)鬼魂?duì)顟B(tài)的“鬼步”是用圓場(chǎng)、旋風(fēng)步、蝶步、蹉步、趕步、倒步等多種步法，表現(xiàn)輕盈飄逸、足不沾塵、御風(fēng)而行的人物感覺，讓觀眾在觀看故事的過程中，欣賞到表演藝術(shù)的美。

　　精妙步法并非一蹴而就

　　戲曲前輩凝練創(chuàng)造的這種表演形式，近年來鮮見于舞臺(tái)，繼承這種精妙步法也并非一蹴而就。張悅在知天命之年依然能走出“平衡車效果”，得益于她日積月累的苦功。張悅30多歲時(shí)，在榮春社老藝術(shù)家崔榮英的敦促下練習(xí)蹺功。她踩著蹺做飯、洗衣、看電視，想辦法讓蹺“長”在腳上，還買了一塊特別厚的地毯，踩在軟軟的厚地毯上練，用最大難度考驗(yàn)自己。因?yàn)橹挥性谂_(tái)下咬著牙克服身體極限的疲憊，才會(huì)在臺(tái)上給觀眾帶來舉重若輕的美感。同時(shí)，張悅擅演的《小放?！贰缎∩蠅灐返葎∧浚龅健芭苤毕瘛白币粯悠椒€(wěn)，這些平日功夫都讓她得到了身體與氣息掌控的鍛煉。

　　人們對(duì)這段視頻的熱情關(guān)注，令張悅既驚又喜。她說：“其實(shí)那天我在臺(tái)上走的時(shí)候戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心里也不確定能不能叫響，沒想到觀眾那么歡迎，真的很感激老前輩留下的精美藝術(shù)?！?/p>

　　既有獨(dú)立審美又為角色服務(wù)

　　南開大學(xué)漢語言文化學(xué)院教授劉佳在現(xiàn)場(chǎng)觀看了《烏龍?jiān)骸返难莩觥！把莸健钭健瘯r(shí)，我被驚艷到了——深深體會(huì)到戲曲的程式動(dòng)作都是具有獨(dú)立審美價(jià)值和藝術(shù)生命的。”劉佳對(duì)記者說，“雖然那只是全劇中的一個(gè)步法，可它是經(jīng)過了一代代藝術(shù)家傾注心血的千錘百煉，所以我們才可以脫離故事單獨(dú)欣賞這種形式的美。而在戲曲中，這個(gè)形式又是為塑造人物、表達(dá)劇情而服務(wù)的，是具有靈魂的。所以生命和靈魂都不可缺少，要用技巧塑造人物。當(dāng)二者兼具時(shí)，觀眾就會(huì)跟演員產(chǎn)生共情。張悅老師作為京劇舞臺(tái)上承前啟后的一名演員，能把老藝術(shù)家的技藝?yán)^承下來，把這種用寫意藝術(shù)手法塑造人物的戲劇靈魂繼承下來，難能可貴。”

　　讓更多人愛上中華戲曲

　　這段視頻的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論中，“戲曲里真有絕的”“中華戲曲博大精深”“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的聲音有很多。其實(shí)，不只是這種令人拍案叫絕的步法，近年來常有一些戲曲絕活在網(wǎng)絡(luò)走紅，如耍牙、吐火、各種“花式”翻跟頭等等，吸引了許多平時(shí)很少關(guān)注戲曲觀眾的關(guān)注和點(diǎn)贊。

　　張悅直言：“如果一項(xiàng)技藝引發(fā)的興趣點(diǎn)，成為戲曲‘出圈’的突破點(diǎn)，讓戲曲被更多人尤其是年輕人贊譽(yù)、喜愛，那真是太好的一件事，我也感到特別開心。其實(shí)這也說明，觀眾是懂得欣賞戲曲大美的，他們也能看出來你是真的下功夫了?！?/p>

　　可喜的是，張悅精湛的舞臺(tái)表現(xiàn)以及觀眾的熱烈反響還激勵(lì)了一眾戲曲青年。他們對(duì)張悅說：“張老師，我們太受鼓舞了，我們也得刻苦練功去！”（劉莉莉）

　　轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

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