電影市場(chǎng)持續(xù)回歸繁榮。1月1日國(guó)家電影局公布:2023年全國(guó)電影總票房549.15億元,其中,國(guó)產(chǎn)影片票房460.05億元,占比83.77%;城市院線觀影人次12.99億。這是疫情以來(lái)全國(guó)電影年度票房首次重返500億元高位。觀眾真金白銀花錢(qián)買(mǎi)票的認(rèn)可,是我國(guó)電影市場(chǎng)強(qiáng)勁復(fù)蘇的最好證明,有力提升了中國(guó)電影市場(chǎng)的信心。
值得一提的是,國(guó)產(chǎn)片一騎絕塵,包攬了國(guó)內(nèi)票房前十,全面壓倒進(jìn)口片。《滿江紅》《流浪地球2》《孤注一擲》《消失的她》等一批國(guó)產(chǎn)影片,類型豐富,題材多元,或觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí),或聚焦傳統(tǒng)文化,或彰顯一流制作水平,滿足觀眾多元觀影需求,吸引不少影迷“二刷”“三刷”。 這些“叫好又叫座”的影片,展現(xiàn)中國(guó)電影市場(chǎng)的活力,也讓我們看到了觀眾對(duì)講述本土故事的國(guó)產(chǎn)影片的青睞。
近年來(lái),一些備受追捧的國(guó)產(chǎn)電影都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)本土的現(xiàn)實(shí)主義題材。比如《孤注一擲》,聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙等跨國(guó)犯罪活動(dòng),掀起“全民反詐”熱潮,強(qiáng)烈的話題性成為影片“流量密碼”;《消失的她》憑借對(duì)女性話題的深刻洞察,以及對(duì)暴力性社會(huì)事件的議題深挖,被喻為“戀愛(ài)腦治療處方”;改編自真實(shí)事件的《八角籠中》挖掘小人物故事,塑造了一批動(dòng)人的草根人物形象。
這些現(xiàn)實(shí)主義題材影片,帶著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的體察、對(duì)個(gè)體情感的抒寫(xiě),成功引發(fā)觀眾的熱烈探討和情感共鳴。電影是一個(gè)時(shí)代最直觀、最鮮活的藝術(shù)呈現(xiàn)。這些影片票房大賣、熱議不斷,證明扎根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤,用真誠(chéng)的態(tài)度創(chuàng)作貼近群眾、貼近生活的影片,不愁沒(méi)有市場(chǎng)和口碑。
有的影片從現(xiàn)實(shí)土壤中挖掘富礦,有的影片則從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。動(dòng)畫(huà)電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以唐詩(shī)為媒介,用浪漫主義手法展現(xiàn)大唐盛世,傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美;改編自古典文學(xué)的《封神第一部:朝歌風(fēng)云》,用當(dāng)代視角重新詮釋“中國(guó)人自己的神話史詩(shī)”。讓人驚喜的是,這些影片用“硬核”的制作水準(zhǔn)和特效技術(shù),支撐起文化表達(dá),極大地豐富了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰麗想象,這也是中國(guó)電影工業(yè)化水平進(jìn)步的體現(xiàn)。
這些影片票房口碑雙豐收,給人的啟示是,對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō),中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化從來(lái)不是故紙堆,而是取之不盡用之不竭的文化寶庫(kù),堅(jiān)持推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,必能喚醒流淌在國(guó)人血脈中的文化基因,顯現(xiàn)出強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。扎根中國(guó)人自己的歷史與現(xiàn)實(shí),用心用情講好每一個(gè)故事,在電影工業(yè)化道路上一步步闖關(guān)奪隘,相信中國(guó)電影定能創(chuàng)下更多“破紀(jì)錄時(shí)刻”。(朱浙萍)
轉(zhuǎn)自:浙江日?qǐng)?bào)
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