國產(chǎn)電影為何叫好又叫座

　　電影市場持續(xù)回歸繁榮。1月1日國家電影局公布：2023年全國電影總票房549.15億元，其中，國產(chǎn)影片票房460.05億元，占比83.77%；城市院線觀影人次12.99億。這是疫情以來全國電影年度票房首次重返500億元高位。觀眾真金白銀花錢買票的認(rèn)可，是我國電影市場強(qiáng)勁復(fù)蘇的最好證明，有力提升了中國電影市場的信心。

　　值得一提的是，國產(chǎn)片一騎絕塵，包攬了國內(nèi)票房前十，全面壓倒進(jìn)口片?！稘M江紅》《流浪地球2》《孤注一擲》《消失的她》等一批國產(chǎn)影片，類型豐富，題材多元，或觀照社會現(xiàn)實(shí)，或聚焦傳統(tǒng)文化，或彰顯一流制作水平，滿足觀眾多元觀影需求，吸引不少影迷“二刷”“三刷”。 這些“叫好又叫座”的影片，展現(xiàn)中國電影市場的活力，也讓我們看到了觀眾對講述本土故事的國產(chǎn)影片的青睞。

　　近年來，一些備受追捧的國產(chǎn)電影都將鏡頭對準(zhǔn)本土的現(xiàn)實(shí)主義題材。比如《孤注一擲》，聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙等跨國犯罪活動(dòng)，掀起“全民反詐”熱潮，強(qiáng)烈的話題性成為影片“流量密碼”；《消失的她》憑借對女性話題的深刻洞察，以及對暴力性社會事件的議題深挖，被喻為“戀愛腦治療處方”；改編自真實(shí)事件的《八角籠中》挖掘小人物故事，塑造了一批動(dòng)人的草根人物形象。

　　這些現(xiàn)實(shí)主義題材影片，帶著對社會現(xiàn)實(shí)的體察、對個(gè)體情感的抒寫，成功引發(fā)觀眾的熱烈探討和情感共鳴。電影是一個(gè)時(shí)代最直觀、最鮮活的藝術(shù)呈現(xiàn)。這些影片票房大賣、熱議不斷，證明扎根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，用真誠的態(tài)度創(chuàng)作貼近群眾、貼近生活的影片，不愁沒有市場和口碑。

　　有的影片從現(xiàn)實(shí)土壤中挖掘富礦，有的影片則從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。動(dòng)畫電影《長安三萬里》以唐詩為媒介，用浪漫主義手法展現(xiàn)大唐盛世，傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美；改編自古典文學(xué)的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，用當(dāng)代視角重新詮釋“中國人自己的神話史詩”。讓人驚喜的是，這些影片用“硬核”的制作水準(zhǔn)和特效技術(shù)，支撐起文化表達(dá)，極大地豐富了對中國傳統(tǒng)文化的瑰麗想象，這也是中國電影工業(yè)化水平進(jìn)步的體現(xiàn)。

　　這些影片票房口碑雙豐收，給人的啟示是，對于電影行業(yè)來說，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化從來不是故紙堆，而是取之不盡用之不竭的文化寶庫，堅(jiān)持推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，必能喚醒流淌在國人血脈中的文化基因，顯現(xiàn)出強(qiáng)大的市場號召力。扎根中國人自己的歷史與現(xiàn)實(shí)，用心用情講好每一個(gè)故事，在電影工業(yè)化道路上一步步闖關(guān)奪隘，相信中國電影定能創(chuàng)下更多“破紀(jì)錄時(shí)刻”。（朱浙萍）

　　轉(zhuǎn)自：浙江日報(bào)

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