《制造流行：中國(guó)錄制音樂產(chǎn)業(yè)形成與轉(zhuǎn)型研究》在京發(fā)布

　　近日，《制造流行：中國(guó)錄制音樂產(chǎn)業(yè)形成與轉(zhuǎn)型研究》新書發(fā)布會(huì)暨“改革開放以來中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的回顧與展望研討會(huì)”在中國(guó)傳媒大學(xué)出版社隆重舉行。本次發(fā)布會(huì)采用了線下與線上相結(jié)合的形式，吸引了來自音樂產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)界眾多嘉賓參與。

　　該書作者、中國(guó)傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院張謙副教授介紹了這本書的主要內(nèi)容，突出了兩種研究方法和三條敘事脈絡(luò)。作者一方面使用了常見的史料分析法，利用數(shù)字化時(shí)代的數(shù)據(jù)庫(kù)，梳理了大量報(bào)紙和互聯(lián)網(wǎng)信息，為本書收集了一手背景資料；另一方面，本書強(qiáng)調(diào)了深度訪談及口述材料的重要性，作者帶領(lǐng)學(xué)生團(tuán)隊(duì)訪談了幾十位行業(yè)資深從業(yè)者、企業(yè)家和藝術(shù)家，整理出百余萬字的口述資料，構(gòu)成本書重要的資料。三條敘事脈絡(luò)是指：第一，產(chǎn)業(yè)職業(yè)化進(jìn)程：書中探討了中國(guó)錄制音樂產(chǎn)業(yè)形成過程中的專業(yè)化和職業(yè)化演進(jìn)，分析了不同時(shí)期涌現(xiàn)的職業(yè)角色；第二，音樂正版化進(jìn)程：記錄了從80年代版權(quán)缺失到90年代著作權(quán)的出現(xiàn)以及盜版市場(chǎng)的危害，再?gòu)男虑暌詠淼拿赓M(fèi)數(shù)字下載到資本和政策驅(qū)動(dòng)下的數(shù)字平臺(tái)版權(quán)集中；第三，結(jié)構(gòu)性變遷：關(guān)注了政治、經(jīng)濟(jì)和媒介的結(jié)構(gòu)性變化對(duì)音樂生產(chǎn)、分發(fā)和消費(fèi)等環(huán)節(jié)的影響，思考了全球經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈條中中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的位置和特色。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)出版社副社長(zhǎng)張國(guó)濤教授在致辭中指出，該書系統(tǒng)地闡述了中國(guó)錄制音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，討論從黑膠、盒帶、CD到流媒體的媒介轉(zhuǎn)型以及整個(gè)行業(yè)的結(jié)構(gòu)性變化。這本著作由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版，為媒介研究領(lǐng)域繼續(xù)添磚加瓦，促進(jìn)了學(xué)校的跨學(xué)科融合和發(fā)展。

　　中國(guó)音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、原中國(guó)唱片總公司總經(jīng)理周建潮認(rèn)為該書巧妙地運(yùn)用“錄制音樂產(chǎn)業(yè)”這一概念，超越了常見的“唱片產(chǎn)業(yè)”一詞，涵蓋了從唱片到數(shù)字音樂的產(chǎn)業(yè)變遷，記錄了產(chǎn)業(yè)的百年歷史，也揭示了其內(nèi)在的規(guī)律，這個(gè)規(guī)律主要涉及錄制音樂的內(nèi)容價(jià)值、版權(quán)價(jià)值和商業(yè)模式三個(gè)重要方面?？傮w而言，該論著選題新穎，言他人所未言，對(duì)中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要的參考價(jià)值。

　　中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)原常務(wù)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)王炬指出該書的主書名叫作“制造流行”，這使人聯(lián)想到唱片業(yè)的特點(diǎn)不僅是制造流行，因其載體的特殊性，還能“留下流行”和“留下經(jīng)典”，這也是唱片業(yè)和廣播業(yè)最大的不同。作者在改革開放四十余年后對(duì)這段歷史進(jìn)行了及時(shí)的梳理，超越了不同時(shí)代從業(yè)者可能會(huì)存在的認(rèn)知盲點(diǎn)。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)趙志安認(rèn)為，本書注意到了音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的差異性，比如錄制、演出、出版等分支產(chǎn)業(yè)之間的區(qū)別，最終將研究聚焦在錄制音樂產(chǎn)業(yè)之上，然后向關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行輻射，具有很好的啟發(fā)意義。同時(shí)運(yùn)用了史料和訪談兩種方法共同構(gòu)建一個(gè)產(chǎn)業(yè)演化的歷史圖景，反映了作者的寬闊的國(guó)際視野和較新的學(xué)科理念。

　　太合音樂集團(tuán)廠牌戰(zhàn)略總經(jīng)理詹華、阿里大文娛演出業(yè)務(wù)線蝦米音樂娛樂主理人尹亮、小鹿角智庫(kù)及音樂財(cái)經(jīng)創(chuàng)始人董露茜、中國(guó)音樂學(xué)院藝術(shù)管理系理論教研室主任司思、騰訊音樂娛樂集團(tuán)企業(yè)與國(guó)際傳播負(fù)責(zé)人彭永剛、英國(guó)格魯斯特大學(xué)音樂與聲音專業(yè)博士候選人、資深音樂媒體從業(yè)者武鵬、騰訊音樂娛樂集團(tuán)制作人合作負(fù)責(zé)人關(guān)鵬、資深音樂唱作人，制作人/A&R/舞臺(tái)總監(jiān)關(guān)鯤分別從不同角度暢談了他們對(duì)本書的關(guān)注。

　　張謙表示，本書作為一個(gè)研究起點(diǎn)，勾勒出了中國(guó)錄制音樂產(chǎn)業(yè)的形成與轉(zhuǎn)型軌跡，殷切地希望更多的學(xué)者和從業(yè)者能夠加入中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的討論和研究中，關(guān)注這個(gè)長(zhǎng)期被忽略的重要領(lǐng)域，為中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展提供更多的智力支持。（記者 成琪）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)

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