“破圈”后 傳統(tǒng)戲曲如何更吸引年輕人

　　隨著越劇《新龍門客棧》在舞臺上大放異彩，近年來，不少劇種吸收其他藝術(shù)形式的有趣元素，結(jié)合當下觀眾的興趣，讓古老的戲曲更富有時代特質(zhì)，也喚起了更多年輕人對戲曲的好奇心。

　　1.新編走紅，“圈粉”年輕觀眾

　　“這是我第一次離觀眾這么近，說實話，有點緊張?！彪m有十多年演出經(jīng)驗，回憶起首次演出越劇《新龍門客?！窌r的心情，在劇中飾演邱莫言的演員謝江慧依舊難忘，“登臺時，我發(fā)現(xiàn)自己能清楚地看到觀眾的表情，他們時而蹙眉，時而會心一笑，這種演出體驗很獨特。”

　　對于《新龍門客?！返闹鲃?chuàng)團隊來說，大家都有同感。第一次嘗試環(huán)境式戲曲，效果到底好不好？大伙兒心里沒底。

　　市場給了這個平均年齡只有30歲左右的創(chuàng)作團隊肯定的回答。2023年3月劇目上線，很快形成了口碑傳播效應(yīng)。8月，一場線上直播吸引了924萬人次觀看，尤其是扮演賈廷和金鑲玉的演員陳麗君和李云霄謝幕時的轉(zhuǎn)圈互動，在互聯(lián)網(wǎng)上廣為傳播。

　　“所有觀眾都很投入，我也看得很過癮?！眮碜院贾莸拇笕龑W生王晴雨說，她被上述視頻片段吸引后，立馬買了票。但在去之前，她“有點擔心自己聽不懂”。

　　“去了之后發(fā)現(xiàn)，劇情流暢不拖沓，唱詞沒有傳統(tǒng)越劇那么難以理解。雖然部分臺詞有點晦澀，但借助畫面、字幕完全能看懂?！蓖跚缬旮嬖V記者，“最讓我感到驚艷的就是實景沉浸式互動，觀眾參與感和體驗感非常強。以后，我還想探索更多好玩的戲曲作品。”

　　“一場根本不夠看，我還想二刷、三刷?！庇^眾蔡女士也感到意猶未盡，“踏入小客棧的那一刻，我聽到了呼呼的狂風聲，瞬間感覺置身于沙漠，成了龍門客棧中的客官。而互動環(huán)節(jié)也很有參與感。不同位置視角不同，看到的內(nèi)容也不同，演員們的微表情非常有意思。”

　　越劇《新龍門客?！泛我允軞g迎？不斷實現(xiàn)自我創(chuàng)新是秘訣之一?！靶“倩ㄔ絼F多年來一直努力傳遞‘越劇可以創(chuàng)新’的觀念，讓更多人了解越劇、走進劇院?！薄缎慢堥T客?！肪巹O鈺熙對記者說。

　　努力消除大眾對傳統(tǒng)戲曲的陌生感、培養(yǎng)觀戲興趣，也是“出圈”的重要條件?！靶聭蛎孕枰私饣居^戲知識。接受戲曲設(shè)定后，就會慢慢發(fā)現(xiàn)其中的樂趣?！睂O鈺熙說，“我們正在通過各種努力，幫助沒怎么接觸過傳統(tǒng)戲曲的人消除這種陌生感?！?/p>

　　口碑形成后，觀眾的自發(fā)推薦又添了一把“火”。“去年演到50多場時，這部劇的整體質(zhì)量得到了社會認可，不少觀眾通過社交網(wǎng)絡(luò)或直接向身邊的親友推薦?！睂O鈺熙說。

　　不過孫鈺熙覺得，戲曲“火出圈”也有“情理之中”的必然?！拔蚁嘈湃绻麤]有這部《新龍門客?！?，戲曲市場也一定會醞釀出符合年輕觀眾審美、融合創(chuàng)新元素的作品。”

　　2.不斷創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲曲添活力

　　“以前我在藝校讀書時，只會說自己是戲劇系的，不會說越劇班。因為對方聽到越劇之后，經(jīng)常一臉茫然?！睂O鈺熙告訴記者，近幾年，這種戲曲被忽視的感受，正在逐漸減少。

　　隨著大眾對傳統(tǒng)文化的日益重視和喜愛、戲曲進校園進社區(qū)等活動的推廣，傳統(tǒng)戲曲為更多人所熟悉。

　　郭梅是杭州師范大學文傳學院戲曲專業(yè)的教授，從事戲曲史研究，課余也一直堅持傳播推廣戲曲，對于上述變化她感受真切：“以前，我開設(shè)過戲曲鑒賞類的專業(yè)選修課和全校公選課，為了將年輕人吸引進劇院，堅持免費送票、觀前導賞……可以說用盡了渾身解數(shù)，但影響范圍很有限，每次上課最多也就來一個大教室的人。”

　　“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉(zhuǎn)，《新龍門客?！繁鸷?，變化更大了。今年，我開始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網(wǎng)友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導板’這樣專業(yè)的問題。”講起這個，郭梅很是欣喜，“直播的場觀人數(shù)也遠大于教室容納人數(shù)，越來越多的人前來了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進劇場，傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步?！?/p>

　　內(nèi)容和形式的不斷創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲曲注入了新活力，以沉浸式感受、環(huán)境式體驗等為代表的戲曲創(chuàng)新，為觀眾帶來了難忘體驗。

　　網(wǎng)友銅豌豆在七八年前接觸到了傳統(tǒng)戲曲。前陣子，她在蘇州的滄浪亭觀賞了新編昆曲《浮生六記》，感覺“很不一樣”：“《浮生六記》的舞臺在滄浪亭里，我們也坐在亭中觀看，不再是一板一眼的舞臺，我和演員也有一對一的眼神交流?！?/p>

　　“《浮生六記》的故事就發(fā)生在滄浪亭邊。在這里體驗故事，感覺太美妙了。”她告訴記者，合適的劇本改編、恰當?shù)沫h(huán)境布置和沉浸式的表演方式，會讓作品煥發(fā)出更獨特的魅力。她很期待更多劇種和劇目嘗試沉浸式演出。

　　32歲的尼珞看傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)有十多年，接觸沉浸式戲曲大約三年。他觀看的第一部沉浸式戲曲是《焚樂》，由中國戲曲學院團隊創(chuàng)作，故事取自真實的唐朝安西軍的歷史。演出場地由上下兩層空間構(gòu)成，不設(shè)正式座椅。觀眾需佩戴面具入場，并可在其中隨意走動、自由觀演，也會有一些隨機的互動。

　　“原來戲曲也可以這么好玩。”這次體驗讓他發(fā)現(xiàn)，沉浸式戲曲更像是一場集體共同完成的參與性的“游戲”。

　　“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索?！蹦徵蟾嬖V記者，他也有一些擔心：“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復雜，觀演模式也比較先鋒，傳統(tǒng)戲迷可能很難接受?！?/p>

　　3.路向何方，戲曲的變與不變

　　數(shù)據(jù)顯示，中國沉浸產(chǎn)業(yè)消費市場規(guī)模已達927億元，投資規(guī)模上升至1006.3億元，總產(chǎn)值達到1933.4億元，在項目數(shù)量、消費市場規(guī)模、投資規(guī)模和總產(chǎn)值方面均居全球首位。

　　沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，拉進了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間，也拓展了視聽呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實現(xiàn)，也有助于營造多樣的文化消費體驗，構(gòu)筑全新城市公共文化空間，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。

　　在沉浸式熱潮中，中國傳統(tǒng)戲曲也邁出了探索步伐。目前，各大劇種基本都有了沉浸式或環(huán)境式戲曲，大多以小劇場模式，通過布景讓觀眾獲得更加置身其中的體驗感，演員與觀眾也會有更多互動。

　　但是，傳統(tǒng)戲曲進行沉浸式設(shè)計，目前仍然存在一些瓶頸。

　　在沉浸式演出中，觀眾可以選擇自己的故事線，成為劇中的人物，甚至能改變故事的走向。這就需要從劇情設(shè)計開始改變傳統(tǒng)的敘事思路，變成非線性模式，要涉及不同走向，甚至戲中戲和多重時空等。這對于戲曲創(chuàng)作團隊來說，是一個很大的挑戰(zhàn)。

　　“年輕人成長在互聯(lián)網(wǎng)時代，很多都玩過劇本殺、密室逃脫等，習慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團隊通常年齡偏大，且有固定范式，創(chuàng)新只能慢慢來?！睂O鈺熙介紹，“比如劇團的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式，還要進行相關(guān)創(chuàng)作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動，也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學習、創(chuàng)新?！?/p>

　　在表演中，與觀眾近距離的接觸互動，也讓戲曲演員壓力不小?！叭绻霸斓酶鎸崳黾优c人物之間的互動，會很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標準的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來的表演方式，邁出這一步很艱難。

　　觀眾想要在現(xiàn)場和戲曲演員互動，也有一定的技術(shù)和心理“門檻”?！皡⑴c互動的一般都是有一定戲曲功底的戲迷，不少觀眾躍躍欲試卻又不敢?！惫坊貞浰看斡^看沉浸式戲曲演出時，“如果場子上沒有專業(yè)的戲迷，就會冷場?！?/p>

　　此外，幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達了對沉浸式戲曲熱的擔心：“一方面，形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進劇場。另一方面，新編戲曲沒有經(jīng)過時間、市場、觀眾的檢驗，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，或者亂創(chuàng)新，哄抬票價，對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題，不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中，所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無法避免。

　　其實，傳統(tǒng)戲曲的沉浸式創(chuàng)作并非完全移植于他處，更不是“無源之水”，而是對戲曲古老表演形式的一種回歸。古代民間戲曲多為幕表戲，“幕表”類似于提綱，沒有嚴格的劇本和精確的演出時長。演員有很大的自由發(fā)揮空間進行即興創(chuàng)作。演出場地也并不固定，田間地頭都可以成為他們的舞臺。

　　“傳統(tǒng)戲曲表演方式是有沉浸式基因的，可以從一些人物個性鮮明有趣、可參與性強、結(jié)局可以是開放式的傳統(tǒng)戲曲劇目開始進行改編。”郭梅建議。

　　守正創(chuàng)新始終是傳統(tǒng)戲曲應(yīng)堅守的原則。如今，面對一大批新觀眾，傳統(tǒng)戲曲該如何留住他們，值得深入探索。（記者 陳之殷　通訊員 李夢 金永成　項目統(tǒng)籌 郝澤華）

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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