甄子丹幾十年的從影經(jīng)歷可以讓我們窺到一些動(dòng)作影星的轉(zhuǎn)型歷程。圖右為代表作品舉例。
1993年 《鐵馬騮》，1998年 《殺殺人跳跳舞》，2005年 《殺破狼》，2008年 《葉問(wèn)》，2018年 《大師兄》......
【今日看片】
電影《大師兄》上映后，讓很多觀眾感到比較意外，本來(lái)以為是拳腳相加，以暴制暴整治校園暴力的純動(dòng)作喜劇電影，結(jié)果看完后才發(fā)覺(jué)動(dòng)作的因素只占據(jù)了一小部分，似乎一點(diǎn)都不像印象中的甄子丹電影。似乎主演甄子丹在用自己的行動(dòng)告訴大家，他不想再做一個(gè)只懂得揮拳頭的動(dòng)作演員了，他的選擇預(yù)示著華語(yǔ)動(dòng)作影人的轉(zhuǎn)型時(shí)期真正到來(lái)了嗎？
事實(shí)
甄子丹老了，動(dòng)作電影在不斷走下坡路
現(xiàn)年55歲的甄子丹早已過(guò)了體能巔峰的年紀(jì)，這個(gè)巔峰年紀(jì)還是以動(dòng)作演員來(lái)計(jì)算的，通常搏擊選手或其他競(jìng)技項(xiàng)目的職業(yè)運(yùn)動(dòng)員，26-30歲是巔峰，30歲開(kāi)始就是老將了，而動(dòng)作演員因?yàn)椴恍枰３指邚?qiáng)度對(duì)抗，動(dòng)作壽命會(huì)長(zhǎng)很多，但是再長(zhǎng)到了50歲，速度和力量都開(kāi)始下滑了。轉(zhuǎn)型或者改變動(dòng)作風(fēng)格飾演那種動(dòng)作場(chǎng)面不多的高手，大BOSS一類(lèi)的，通常是這類(lèi)演員的歸宿，比如當(dāng)年的石堅(jiān)，后來(lái)的午馬等，甄子丹已經(jīng)過(guò)了巔峰之年了，能在45歲的時(shí)候以一部《葉問(wèn)》翻身，再次掀起華語(yǔ)功夫片的熱潮，已經(jīng)算是力挽狂瀾了。
隨著整個(gè)社會(huì)的物質(zhì)精神生活慢慢富足，與國(guó)外的差距迅速縮小，以往那種依靠武力逆襲的橋段不再是大家喜歡的路數(shù)了，更何況，從李小龍打到成龍，再打到李連杰，觀眾早已審美疲勞了。雖然甄子丹一直沒(méi)有放棄對(duì)于動(dòng)作戲的探索和通過(guò)鏡頭和觀眾溝通動(dòng)作技巧，但他的影響力始終處于一個(gè)動(dòng)作電影影迷這樣單一的群體里，2005年的《殺破狼》，2007年的《導(dǎo)火線》，他第一次把綜合格斗為主的概念引入華語(yǔ)動(dòng)作電影，帶來(lái)華語(yǔ)動(dòng)作電影的一個(gè)寫(xiě)實(shí)突破，但這并沒(méi)有改變動(dòng)作電影不斷走下坡路的殘酷事實(shí)。
從《葉問(wèn)》開(kāi)始的轉(zhuǎn)變，甄子丹找到了自己的新路子，一個(gè)更飽滿有內(nèi)涵而且懂生活的角色才是現(xiàn)在的觀眾希望看到的，甄子丹終于靠葉師父這個(gè)角色深入人心，但他也明白，他應(yīng)該是最后一代靠功夫走到一線的明星了。因?yàn)榇髸r(shí)代變了，好萊塢、韓國(guó)、法國(guó)等早已學(xué)會(huì)了功夫片、動(dòng)作片的套路和技術(shù)，而且玩得更加有聲有色，而他自己帶出來(lái)的徒弟谷垣健治成了日本第一武指，以《浪客劍心》真人版立下字號(hào)，華語(yǔ)動(dòng)作片不再一家獨(dú)大，為打而打早已過(guò)時(shí)，把動(dòng)作變成一種元素在合適的時(shí)候鑲嵌在合適的電影里，才是動(dòng)作影人該考慮的事情，徹底地退居二線導(dǎo)致再單純靠身手成名已經(jīng)不可復(fù)制了。
舉個(gè)例子，憑借《一代宗師》獲得關(guān)注的動(dòng)作演員張晉，顏值和身手都非常不錯(cuò)，在《殺破狼2》里扮演的監(jiān)獄長(zhǎng)圈粉無(wú)數(shù)，動(dòng)作戲雖然把他帶入了主演行列，但是已經(jīng)沒(méi)有機(jī)會(huì)靠動(dòng)作戲躋身一線影星的行列。而吳京靠的是好萊塢的軍事商業(yè)電影才另辟蹊徑自立門(mén)戶(hù)的，并不是走單純的動(dòng)作路線，因?yàn)榇蠹叶济靼讜r(shí)代變了。
問(wèn)題
動(dòng)作演員不改變 就是固定化的臉譜角色
甄子丹在這部《麻辣教師》風(fēng)格濃厚的《大師兄》里，以一個(gè)退役特種兵的身份來(lái)教問(wèn)題學(xué)生，他要把戰(zhàn)斗技術(shù)帶給自己的改變?cè)谏钪袔Ыo別人，動(dòng)作該藏就藏，練拳的人在生活中是什么樣子就是什么樣子，大都是克制自己，嚴(yán)格抵制無(wú)意義的暴力的人，因?yàn)槔斫獗┝Σ哦每刂票┝?、預(yù)防暴力，這才是真實(shí)的生活元素，而不是一言不合就開(kāi)打，甄子丹的電影后期一再表達(dá)這個(gè)觀點(diǎn)。
這次全片只有兩場(chǎng)打戲，谷垣健治做的武指，無(wú)需多說(shuō)，甄子丹的動(dòng)作在全世界都是一流的，該有的都有，什么時(shí)候停什么時(shí)候發(fā)力恰到好處，都拿捏到位，更衣室和教室那段打斗算在今年最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)都不為過(guò)，充分利用身體重量完成的各種摔法落體真實(shí)到位、酣暢淋漓。而且節(jié)奏把控到位，剛剛好，把動(dòng)作退化成戲中的一種元素，而不是主題，突出自己文戲部分，這個(gè)做法非常像另一位世界級(jí)巨星巨石強(qiáng)森。職業(yè)摔角手出身的強(qiáng)森帶有非常濃厚的運(yùn)動(dòng)員風(fēng)格，一開(kāi)始入行拍戲的時(shí)候基本只能演一些臉譜化嚴(yán)重的狂戰(zhàn)士，而且基本看不到能改變的跡象，從《蝎子王》到《威震八方》再到《一酷到底》。那幾年幾乎就認(rèn)為強(qiáng)森會(huì)沿著這種路線發(fā)展下去，永遠(yuǎn)有你的戲路，但是永遠(yuǎn)都是固定的臉譜角色，動(dòng)作角色，不會(huì)有轉(zhuǎn)變。
直到2006年的《重振球風(fēng)》，強(qiáng)森扮演一個(gè)收容所所長(zhǎng)，把一堆問(wèn)題少年組成一支球隊(duì)，通過(guò)努力重獲新生的故事，這部電影里強(qiáng)森幾乎沒(méi)有什么動(dòng)作場(chǎng)面，他扮演的是一個(gè)內(nèi)心和身體都足夠強(qiáng)壯的導(dǎo)師，通過(guò)自身的努力激勵(lì)孩子們成長(zhǎng)，把武力“內(nèi)化”了，更多的是通過(guò)自身的氣場(chǎng)感染別人，這種氣場(chǎng)只有經(jīng)歷過(guò)大量格斗訓(xùn)練，重競(jìng)技訓(xùn)練的人才有的，不怒自威的感覺(jué)。真正聰明的動(dòng)作演員都會(huì)把握使用這種氣場(chǎng)來(lái)讓自己轉(zhuǎn)型，成龍?jiān)?009年的《新宿事件》利用這種氣場(chǎng)讓自己看上去就是歌舞伎町華人頭目，而李連杰也是在2007年的《投名狀》中用這種氣場(chǎng)鎮(zhèn)住了龐青云這個(gè)復(fù)雜無(wú)比的角色，如果光靠動(dòng)作，最多到個(gè)參將的效果。
啟示
武術(shù)電影時(shí)代結(jié)束 但動(dòng)作片永遠(yuǎn)不會(huì)消亡
甄子丹顯然也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，與其單純地在動(dòng)作上改變，對(duì)抗越來(lái)越擬真的3D技術(shù)，剪輯技術(shù)，不如好好發(fā)掘自身。他們這一代動(dòng)作影人某種程度上來(lái)說(shuō)其實(shí)是幸運(yùn)的，因?yàn)樗麄冞€經(jīng)歷過(guò)電影技術(shù)沒(méi)有飛速現(xiàn)代化的時(shí)期，還需要大量真人摔打的時(shí)期，積累的大量拍攝經(jīng)驗(yàn)是后來(lái)的演員沒(méi)有機(jī)會(huì)再有的，而這些經(jīng)驗(yàn)也讓他們?cè)谂臄z動(dòng)作戲的時(shí)候完全知道該怎么打，打多少，打到什么程度好，這對(duì)大量的時(shí)裝和古裝電影來(lái)說(shuō)依然是難得的財(cái)富，但要識(shí)時(shí)務(wù)地退居二線，并不是每一個(gè)演員都能做到的。
這些年冒頭的張晉有著名武指袁和平導(dǎo)演的《張?zhí)熘尽罚瑓情幸苍凇犊瘾F》里擔(dān)任了主演，之前的配角都想再走一遍當(dāng)年成、李、甄三人走過(guò)的路線，但哪怕用同樣的方法，同樣的投資，同樣的宣發(fā)，都不能再有同樣的效果，向佐的資源優(yōu)勢(shì)夠好了吧？換做十幾年前，早就大紅大紫了，但是如今依然不溫不火就是最好的一個(gè)佐證。有時(shí)候就和諾基亞一樣，你沒(méi)有做錯(cuò)什么，但是世界就是變了，你沒(méi)有任何辦法，或許這次甄子丹的改變能給整個(gè)華語(yǔ)動(dòng)作影人一個(gè)啟示，能讓大家繼續(xù)生存下去。徐浩峰明白武俠已經(jīng)寫(xiě)絕了，所以他的作品解構(gòu)所有武俠和武行的真實(shí)現(xiàn)狀，獲得了關(guān)注，而甄子丹這些影人要做的，也是把練武之人真實(shí)的生活態(tài)度和方式展現(xiàn)在電影里面，還原生活本身，這才能適應(yīng)已經(jīng)成熟的影迷群體。
這個(gè)情況不光是國(guó)內(nèi)的動(dòng)作演員，全世界都一樣，當(dāng)年那一批老將，尚格云頓，史蒂文·西格爾早已淡出銀幕，哪怕隆達(dá)·羅西這樣的UFC女王再次包裝也只能演單一的角色類(lèi)型，泰國(guó)的托尼賈最近幾部戲也是越來(lái)越注重文戲，艱難轉(zhuǎn)型，北野武則早就在黑幫電影里褪去了劍客的外衣。韓國(guó)轉(zhuǎn)型得最快，而且基本把每部電影的動(dòng)作戲都處理得很到位，讓不會(huì)打的演員盡可能充滿真實(shí)感地去打斗，這個(gè)思路才是最值得學(xué)習(xí)的。而國(guó)內(nèi)很多人還在希望恢復(fù)當(dāng)年的武俠時(shí)代，靠著武術(shù)套路動(dòng)作來(lái)征服觀眾，這是不現(xiàn)實(shí)的。
預(yù)計(jì)在今年之內(nèi)上映的另一部甄子丹重頭戲《葉問(wèn)4》，據(jù)說(shuō)是該系列的最后一部，這個(gè)華語(yǔ)功夫片最后的旗幟收官，也宣告了一個(gè)以武術(shù)為主的電影時(shí)代的結(jié)束，雖然當(dāng)年作為唯一類(lèi)型片的華語(yǔ)功夫片曾經(jīng)是華人的驕傲，但是也不必因此而感到傷心，因?yàn)檫@批人畢竟改變了世界影壇，讓各國(guó)的電影都有了功夫的元素在里面，這個(gè)意義和貢獻(xiàn)是巨大的，也是值得電影人一直驕傲的。完成了使命就得回歸本真，而且這并不代表著動(dòng)作片乃至動(dòng)作影人的消亡，君不見(jiàn)動(dòng)作片功夫片早已成為影片的一種形式確定下來(lái)了嗎？這難道不是最大的成功嗎？我們?cè)?jīng)在這方面一度領(lǐng)先世界，為什么不再領(lǐng)先一次，帶領(lǐng)大家集體轉(zhuǎn)型，研發(fā)“后動(dòng)作片時(shí)代”的路線呢？（作者：楊添 影評(píng)人)
轉(zhuǎn)自：新京報(bào)
版權(quán)及免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。
延伸閱讀
7月物價(jià)溫和上漲 市場(chǎng)供求持續(xù)改善
