色彩加固一直是出土陶制彩繪文物保護的國際性難題。如何利用高科技手段讓陶制彩繪文物“朱顏不改”？記者日前獲悉，四川省成都文物考古研究院文物保護與修復(fù)中心正嘗試使用高光譜攝影分析等技術(shù)修復(fù)兩座東漢彩繪陶樓，古時陶樓正在文物修復(fù)師的妙手下一步步重放光彩。
顏色脫落 東漢陶樓急需“體檢”
2018年4月，考古工作者在四川省成都市新津縣鄧雙鎮(zhèn)寶資山搶救發(fā)掘了一批東漢崖墓，其中一座崖墓中出土了兩座彩繪陶樓。
“兩座陶樓里，一座是兩層樓閣式，一座是兩層干欄式。陶樓保存完整，需要修補拼接的地方不多，通體彩繪，且彩繪層保存完整，當下最重要的工作就是留住上面的色彩。”據(jù)成都文物考古研究院文物保護與修復(fù)中心副主任孫杰介紹，陶質(zhì)彩繪文物受保存環(huán)境、制作工藝、材質(zhì)等因素影響，彩繪層較難保存，所以兩座陶樓在發(fā)掘出土后，便馬上被移交給成都市文物考古研究院文物保護與修復(fù)中心。
接收文物后，中心工作人員立即開展相關(guān)的分析檢測工作。通過仔細觀察，工作人員發(fā)現(xiàn)，文物表面彩繪層被泥土覆蓋，彩繪圖案被遮擋，泥土層也開始出現(xiàn)不同程度的起翹，起翹部位輕輕碰觸便會脫落，顏料層被連帶剝落，造成畫面損傷。
“兩件陶樓亟待進行詳細調(diào)查檢測，我們要保留其最初信息，為后期保護修復(fù)提供參考依據(jù)。”孫杰說，調(diào)查檢測的關(guān)鍵是對文物制作材料、工藝等信息進行提取，而彩繪層是歷史信息最豐富的部分，往往也是陶質(zhì)彩繪文物病害最為集中的部分。彩繪層一旦發(fā)生病變，會導(dǎo)致文物不可逆轉(zhuǎn)的損毀。
幾經(jīng)波折 神秘色彩揭開面紗
記者了解到，成都文物考古研究院的文物修復(fù)師對陶樓采用了無損分析檢測技術(shù)，針對彩繪層信息進行分析提取。通過采集起翹剝落的少量樣品，運用拉曼光譜儀、電鏡能譜、超景深顯微鏡、掃描電鏡進行分析研究后，文物修復(fù)師發(fā)現(xiàn)，兩件陶樓彩繪顏料的主要成分為方解石、朱砂、鐵紅、石綠、炭黑等，都是古代最常見的白色、紅色、綠色、黑色顏料。
而彩繪層圖案無損分析研究卻幾經(jīng)波折。最初的可見光攝影只能反映肉眼可見信息，人們無法直觀清晰地認知被覆蓋在下層的圖案；其后的紅外攝影雖然能讓人們發(fā)現(xiàn)泥土和鈣化物后面隱藏了圖案，且覆蓋層下還有較為鮮艷的顏料層，但因紅外攝影技術(shù)光波段單一，不能解決彩繪圖案問題，人們在可見光及紅外光下還是無法感知圖層信息。
在多種非接觸攝影技術(shù)均不奏效的情況下，文物修復(fù)師嘗試引入彩繪文物分析研究的高光譜成像技術(shù)——與彩繪陶樓保持一定距離，進行非接觸式掃描成像，通過光譜分析技術(shù)獲得顏料在不同波段下的光譜曲線，進而獲得顏料在不同波段光譜的數(shù)字影像。
奇“鳥”初現(xiàn)身形
記者看到，從可見光到紅外線，再到高光譜攝影，陶樓彩繪上的紋飾與顏色果然逐漸清晰起來。經(jīng)過前期彩繪顏料層的研究，被泥土覆蓋的彩繪圖案分析已經(jīng)取得了較好效果，特別是兩層干欄式陶樓上的動物形象顯現(xiàn)了出來。“隨著清理工作的開展，我們可以逐漸看到該動物的尖嘴、觸須，從腳部的細節(jié)來看，它更像是鳥。但這究竟是什么動物，把它繪在陶樓上有什么含義，都需要等清理工作完成后才能判別。”孫杰說。
據(jù)孫杰透露，下一步，文物修復(fù)師將對陶樓的顏料卷曲、起翹、褪色、變色、膠質(zhì)流失、變形等病害的具體成因進行研究，并以此為依據(jù)制定保護修復(fù)的對策意見，最終進行修復(fù)實驗，完成對兩件文物的修復(fù)工作 。（付遠書）
轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)
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