春天還會遠(yuǎn)嗎？——浙江民營劇團生存觀察

　　從行業(yè)運營規(guī)律來看，每年春節(jié)至4月是各地民營劇團活躍的旺季。特別是在民營劇團數(shù)量大的南方地區(qū)，溫和的氣候與迎春活動的習(xí)俗，使各地民營劇團營業(yè)演出十分興旺。今年初新冠肺炎疫情發(fā)生后演出活動一度停擺，依靠演出收入維持經(jīng)營的民營院團遭遇了不小的沖擊，在基層“摸爬滾打”中堅守、飽嘗煩惱的民營劇團又添了一些新愁。如今，它們過得怎么樣——

　　疫情下的心境：盼著能多接幾單、多演幾場

　　民營劇團可以說是“掙不掙錢看春節(jié)”，因為它的主要收入來源是演出場次費?？N云縣碧林婺劇團團長黃碧林告訴記者，每年農(nóng)歷正月、二月，是民營劇團的演出高峰期，演出戲金最高達到3.8萬元一場，三四月1萬元左右一場，五六月價格降為5000元左右一場，九月至十二月又漲到8000元左右一場，而正月的演出收入要占總收入的60%以上。

露天演出的場景

看戲的小戲迷們

聽說有演出，村民們早早來到演出現(xiàn)場等待看戲

　　每逢春節(jié)，民營劇團無不厲兵秣馬、精神百倍地準(zhǔn)備投入到面向城鄉(xiāng)觀眾的文化藝術(shù)服務(wù)中，期待著通過黃金季節(jié)的繁密演出，在取得開門紅的同時，使劇團和事業(yè)發(fā)展壯大。在浙江，以臺州為主的越劇民間班社、以麗水為主的婺劇、以溫州為主的多劇種城鄉(xiāng)演出，許多都是一年前就簽署合同，萬事俱備，就待春節(jié)開鑼。

　　眾所周知的是今年春節(jié)遇上了新冠肺炎疫情，城鄉(xiāng)演出市場受到巨大沖擊。不得不說，這對民營劇團是一個不小的考驗。各地民營劇團積極響應(yīng)國家疫情防控的要求，第一時間終止演出、取消合同，并投入到全民抗疫的各項工作中?！耙咔閷γ駹I劇團的持續(xù)影響很大，春節(jié)期間“顆粒無收”，許多演員是在勉強支撐?？砷L時間的歇業(yè)，導(dǎo)致許多劇團無法保證演員收入，不少演員重新選擇就業(yè)，人才流失嚴(yán)重。有演員迫不得已，改行做起了快遞小哥，“跑外賣”，做早點生意。”黃碧林告訴記者，因為演出訂單少，為了留住演員，大家想方設(shè)法，抱團取暖。如武義市的東方婺劇團、卓英婺劇團和徐向陽婺劇團現(xiàn)在已經(jīng)合并成了一個團，以期共同渡過難關(guān)。

　　針對疫情影響，浙江省文化和旅游廳及時下發(fā)《關(guān)于申報民營文藝表演團體扶持資金的通知》，撥出?？顚?2家重點民營文藝表演團體予以扶持，部分縣（市區(qū)）黨委、政府和文旅部門還出臺了民營劇團進景區(qū)、進校園演出補貼政策。“這對我們民營劇團來說是莫大的鼓舞，也是我們負(fù)重前行的動力?！秉S碧林說。眼下，距離春節(jié)還有兩個多月的時間，民營劇團的團長們都沒閑著，大家努力創(chuàng)排節(jié)目，盼著能多接幾個訂單、多演幾個場次，爭取把疫情造成的損失彌補回來。

　　揮之不去的煩惱：留不住人、新創(chuàng)劇目難

　　在浙江的大部分鄉(xiāng)村，趕上紅白喜事或節(jié)慶日，請劇團唱戲仍是重要的儀式。這意味著民營劇團有一定的市場需求。但就其生存境況而言，或面臨市場萎縮，或遭遇成本劇增，也是各有苦衷。

　　即便沒有疫情，留不住人、養(yǎng)不起人也是民營院團一直以來的煩惱?！耙皇顷犖椴环€(wěn)，劇團的勞動合同一般是一年一簽，有的演員剛剛培訓(xùn)好、磨合好，可以派上用場了，但合同也到期了；二是人才缺乏，技藝一般的演員提升不了層次，好的演員又傾向于到條件更好的劇團尋求發(fā)展；三是負(fù)擔(dān)重，民營劇團自收自支、自負(fù)盈虧，‘養(yǎng)人’不說，隨著科技的日新月異，光舞臺設(shè)備支出就是一筆不小的費用。這幾年，員工工資也翻了幾番?！笨N云縣橫婺婺劇團徐桂央說，她15歲進入劇團工作，27歲成立縉云縣紅太陽婺劇團，后來因為生計出路等考慮，2008年改名東陽市橫店婺劇團。2016年，縉云縣成了“戲劇之鄉(xiāng)”，又把劇團的名字改了回來。劇團現(xiàn)有演職員共55人，舞臺設(shè)備、燈光布景等投入了150多萬元。正常年份演出場次達600場以上，光支付演職人員工資就達360萬元。

　　據(jù)統(tǒng)計，浙江省有大大小小民營劇團1000多家，從業(yè)人員有五六萬人，50人以上規(guī)模的占到了70%。實際上，民營劇團數(shù)量多的背后還有一層原因：為了搶占市場，有時會出現(xiàn)一個劇團到省內(nèi)多地重復(fù)注冊的情況。同時，同一個劇種，好演員十分有限，大家搶演員，勢必抬高演出成本，這其實也不利于劇團經(jīng)營。

　　多位團長坦言，民間戲曲演職人員大多數(shù)由戲曲愛好者和戲曲票友組成，有的專業(yè)素養(yǎng)不足，且基本沒有培訓(xùn)提高的機會，直接影響了民間戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。編劇、導(dǎo)演、舞美人才匱乏成為制約民營劇團發(fā)展的重要因素。另外，落后的管理模式也導(dǎo)致人才和新劇目兩缺。多數(shù)民營劇團尤其是縣鄉(xiāng)劇團，常見的經(jīng)營方式仍為合伙人制、家族制，演職人員通常兼職管理。相當(dāng)部分民營劇團內(nèi)部管理實行“個人家長制”，沒有長遠(yuǎn)規(guī)劃、長期經(jīng)營的理念。“劇目題材偏窄、類型雷同、格調(diào)不高，在藝術(shù)水準(zhǔn)和審美上較為粗糙淺顯。加之劇目創(chuàng)作存在周期長、成本高、風(fēng)險大等因素，民間劇團很難推出新創(chuàng)劇目，傳統(tǒng)大幕戲、折子戲仍是民間劇團的主要演出內(nèi)容。”

　　演出條件非常簡陋

民營劇團的演出化妝間

　　這樣的場景也是民營劇團演出的常態(tài)

　　此外，民營院團還面臨著演出基礎(chǔ)條件差等情況?！叭鄙俟潭ㄑ莩鰣鏊娃k公地點，在縣、鄉(xiāng)、村臨時搭臺演出仍是我們的演出常態(tài)?！?/p>

　　生存發(fā)展的根本：當(dāng)好群眾文藝、戲曲傳承的“輕騎兵”

　　在黃碧林眼中，民營劇團是基層文化活動的“輕騎兵”，許多生活中的道理被民營劇團搬上舞臺后，老百姓看的是戲、悟的是理，對鄉(xiāng)村的村風(fēng)民俗建設(shè)能夠起到宣傳、教育和鼓舞的作用。

　　老人成為觀看民營劇團演出的主要人群

　　農(nóng)村禮堂演出

　　“如今，農(nóng)村的條件好起來了，許多老人把在家看戲當(dāng)成了主要的活動項目和樂趣。到我們村里來的戲，我一場不落?！睉蛎栽S茂盛認(rèn)為，民營劇團的節(jié)目接地氣，題材多以反映忠孝節(jié)義、弘揚真善美、鞭撻假惡丑的正能量內(nèi)容為主，民營劇團辦得好還是有市場的。

　　小切口反映大主題、小人物反映大時代、小故事反映大道理，從基層百姓生活中挖掘創(chuàng)作素材，以身邊人演身邊事，這是民營劇團生存發(fā)展的優(yōu)勢所在，也是民營劇團生存發(fā)展的根本。

　　與此同時，民營劇團演出的劇目多是當(dāng)?shù)貞蚯?。戲曲文化承載著各地的風(fēng)土人情、方言聲腔、藝術(shù)審美，保存和發(fā)展包括民間戲曲在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，民營劇團的作用不可小覷，這越來越引起當(dāng)?shù)卣闹匾暋?/p>

　　以浙江臺州為例，臺州市注冊登記的民營劇團超過220家，其中常年運營、年演出量超過400場的劇團80多家，傳統(tǒng)戲曲演出市場規(guī)模達到3億元。僅溫嶺市就有登記在冊的民營劇團32家，每年演出劇目多達60部，演出超過1萬場次。“民營劇團是活躍臺州市戲曲文化最根本的立足基石，是戲曲文化最豐富、最活躍的承載者?！迸_州市劇協(xié)主席俞葉萍說，“臺州戲曲的傳承發(fā)展離不開民營劇團，走自主運營線路的民營劇團依靠政府搭建平臺，獲得更便利的演出條件和成長環(huán)境，是激發(fā)民營劇團更大活力的方式?！?/p>

　　近年來，臺州市每三年舉辦一屆全市民營劇團會演，通過以獎代補的形式，對入選表演團體給予1萬元至2萬元的獎勵；溫嶺則對其轄區(qū)內(nèi)每年演出量達200場以上的劇團，一次性給予3萬元的獎勵；三門近年撥款30萬元推出“周末劇場”惠民項目，即在三門大劇院為廣大戲迷觀眾提供30場戲曲專場晚會，參與投標(biāo)演出的群體優(yōu)先面向本地優(yōu)秀民營劇團。這些舉措，為民營劇團的發(fā)展起到了“定心丸”的作用。

　　談到民營劇團的出路，一些有識之士坦言，要改變民營劇團目前的無正規(guī)企業(yè)化管理、無社保統(tǒng)籌、無固定場所，甚至無證經(jīng)營的狀況，從頂層設(shè)計上加強引導(dǎo)，規(guī)范管理監(jiān)督，提升抵抗風(fēng)險能力。浙江省舞臺美術(shù)學(xué)會會長周正平認(rèn)為，發(fā)揮民營劇團的“文藝輕騎兵”作用，要從頂層設(shè)計上加以引導(dǎo)，把民間劇團納入藝術(shù)院團管理范圍，鼓勵走市場化之路，但又不能讓其野蠻發(fā)展，確保民營劇團出人出戲出精品。比如建立健全民營劇團“一團一策”投入機制，通過分類定位的原則，點對點扶持，以避免同質(zhì)化發(fā)展。

—記者手記—

　　都說好戲在民間，好角兒在基層。民營劇團長年活躍在基層，也充分代表了基層。民營劇團是豐富基層群眾文化的生力軍、輕騎兵，在不同時期，它們用各種方式游走在祖國大地上，將傳統(tǒng)戲曲的根深深地扎在基層，在豐富鄉(xiāng)村百姓精神文化生活中發(fā)揮著不可或缺的作用，深受百姓喜愛?？赡苡行┟駹I劇團的團長沒有深厚的文化素養(yǎng)，但有一顆復(fù)興傳統(tǒng)戲曲之心。記者在與多位團長的交談中，感受到他們對傳統(tǒng)戲曲的摯愛和對未來發(fā)展的期待。

　　令人欣慰的是，中宣部辦公廳、文化和旅游部辦公廳舉辦的2020年全國基層戲曲院團網(wǎng)絡(luò)會演以及“百戲盛典”等大型活動已經(jīng)關(guān)注到民營戲曲表演團體，并為它們提供了展演展示平臺。就在上個月，文化和旅游部藝術(shù)司相關(guān)部門負(fù)責(zé)人還赴溫州，先后在文成、永嘉兩縣就民營院團的發(fā)展現(xiàn)狀進行了調(diào)研。文化和旅游部關(guān)心支持民營劇團，有助于院團健康有序發(fā)展，有助于滿足人們多層次、多方面、多樣化的精神文化需求。

　　浙江是南戲發(fā)源地，全省現(xiàn)有18個劇種、58個省級非遺代表性項目，地方戲曲種類眾多，但發(fā)展并不平衡。昆劇、京劇、越劇、婺劇、紹劇、皮影戲、木偶戲、滑稽戲8個劇種傳承發(fā)展情況相對穩(wěn)定；甬劇、姚劇、甌劇、新昌調(diào)腔、寧海平調(diào)、臺州亂彈6個劇種均僅有一個專業(yè)劇團存在，屬于“天下第一團”的瀕危劇種；杭劇、睦劇、和劇、湖劇4個劇種沒有專業(yè)劇團存在，且知名藝術(shù)家相繼老去。近年來，浙江省先后出臺《浙江省傳承發(fā)展浙江優(yōu)秀傳統(tǒng)文化行動計劃》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實施意見》《浙江省傳統(tǒng)戲劇保護振興計劃》，對發(fā)揮民營劇團在傳承戲曲藝術(shù)中的中堅作用，努力營造扶持培育民間劇團發(fā)展的良好環(huán)境，推動基層戲曲藝術(shù)不斷地向前發(fā)展，起到了積極的推進作用。

　　如今，民營劇團的生存狀況、發(fā)展態(tài)勢、主要困難、政策需求等提上了當(dāng)?shù)卣貏e是文旅部門的議事日程。與此同時，廣大民營劇團還應(yīng)向內(nèi)尋找生存動力、向外謀求發(fā)展機遇，創(chuàng)新管理和經(jīng)營模式，以滿足基層群眾的文化需求為出發(fā)點和落腳點，創(chuàng)作演出面向市場、民眾喜聞樂見的劇目。相信在各級政府扶持下、社會各界關(guān)心下，民營劇團的春天不會太遠(yuǎn)。（徐繼宏）

（文內(nèi)圖片均由黃碧林提供）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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