郎朗：《哥德堡變奏曲》我練了28年

　　我們不是要把“框”干掉，而是把“框”變大。

　　和全球知名樂隊合作，通常一年能舉辦多場音樂會，做音樂公益教育，最近又到《明日之子樂團季》擔任“器樂教授”。郎朗給人的印象，是不斷突破自己的藝術邊界。

　　接受中青報·中青網專訪，郎朗說，他始終希望把自己最純粹的“中心”做明白——“彈鋼琴，古典類的，這是我的本行”。

　　從3歲開始練鋼琴，郎朗形容自己的心態(tài)是“走一步算一步”。

　　“我一般都有一個‘兩年計劃’‘五年計劃’，不過有些突發(fā)事件你沒法控制。最重要的就是你要保持對音樂的熱愛，這比什么都強。”郎朗說，如果有一天不熱愛了，感覺沒了，再努力也沒用?！斑@可能跟愛情差不多，火滅了，你怎么辦？而且火苗稍大的時候要注意，你還得往后想，也不能燒太旺，這是一個平衡點”。

　　因為疫情，郎朗5個月沒開音樂會了。8月14日，《哥德堡變奏曲》中國巡演首場演出在深圳正式拉開序幕。這首曲子，郎朗從10歲開始練，至今練了28年?！白罱鼉赡昝恳惶於荚诰?，就為了把這個曲子彈出來”。

　　“音樂會只是一個短暫的夜晚?！倍衫市稳荨陡绲卤ぷ冏嗲?，“是一個完整的人生”?！白詈笥只氐降谝粋€詠嘆調，中間一共30個變奏，每一個變奏都會進行反復，每次反復都是你人生的AB面，有你第二種人生的可能性”。

　　在《明日之子樂團季》里，郎朗毫不掩飾自己對每個年輕學員的欣賞，點評時頻頻說出“這太炫了”“他太有意思了”這樣的言語。學員們也很愿意主動向郎朗請教問題，比如有個數學很好的學員，跑來問郎朗小時候是怎么練琴的。

　　“因為他小時候沒練過琴，一直在學數學，初中以后才開始學琴。他特別好玩，什么都要用理科思維特別清楚地問出答案。我說：‘我能給你這種感覺，但我的答案不會像奧數那么清楚，你得理解’?！崩衫视X得自己主要給學員傳授的是演奏經驗、心態(tài)、舞臺氣勢等。

　　有幾個少數民族學員彈奏的樂器大放光彩，讓郎朗更加篤信一件事：音樂能改變一個孩子的一生，以及很多地方都會有這樣的孩子。

　　一直致力于做公益的郎朗，去年在內蒙古捐贈了5所學校，今年10月打算去西藏多捐幾所學校。

　　中青報·中青網：為什么你很重視音樂教育類公益事業(yè)？

　　郎朗：音樂能改變那些孩子的人生，影響他們去做一個更積極、更有創(chuàng)造性的人，偏遠地方更需要音樂教育?，F在音樂教育很容易做，因為已經實現了線上智能化。

　　音樂能讓你換一種思維學不一樣風格的作品。彈爵士和彈古典，感覺像兩個宇宙來的人一樣，整個音程、表現手法完全不在一個星球上。這一點上來講，音樂會讓你不斷打破框架。人生需要這樣，如果完全按照一種打法的話，會走到一個瓶頸。

　　中青報·中青網：你是一個喜歡創(chuàng)新、打破框架的人嗎？

　　郎朗：我是這樣，我的框架在彈古典音樂的時候比較傳統(tǒng)，因為雖然思想上要活躍，還是要尊重傳統(tǒng)。但如果傳統(tǒng)的音樂不能打開思想，不能飛越思想的邊界和一些條條框框的話，古典音樂你也彈不好，因為你總是限制于比較固定模式的一種彈法。它的傳統(tǒng)可能是會有點“框”，但是彈出來的感情是不能受“框”約束的，要跳出一種思維、邏輯再去想這個東西，要給它打破一個意境，再重新進來。我們不是要把“框”干掉，而是把“框”變大。

　　中青報·中青網：你推行古典音樂，會覺得新環(huán)境對現在古典音樂普及有影響嗎？

　　郎朗：古典音樂除了在200、300年前屬于主流，在今天的文化里也是屬于主流的，但若以流行、時尚、uptodate的視角，在今日它肯定不會是主流，永遠都是最新的東西出來引領時尚。但是經典就好在，它是非常經得起考驗的一種藝術形式，反正我相信100年以后，它還會存在。100年以后它能不能達成現在這樣？比現在火一點或者不火，咱先不討論，但是100年后它還是會存在。

　　中青報·中青網：所以你對于古典音樂的傳承，不會那么有危機感？

　　郎朗：我是這么認為，我認為很多人都很喜歡古典藝術，但是如果不去做一些推廣的話還是會很危險。所以我們必須把它變成“當下的”，讓它流動起來。咱不說讓它流行起來，但要讓它流動起來。

　　中青報·中青網：作為“飛宅”，你日常除了彈琴，還會做些什么？

　　郎朗：我喜歡去博物館看畫，喜歡戶外溜達，逛公園，去海邊，我喜歡這種自然的感覺。然后喜歡看看球賽，我覺得這個過癮，真沒時間看直播的時候我也要看精彩回放，這種東西很刺激我。尤其看特別重要的比賽。

　　中青報·中青網：《哥德堡變奏曲》巡演音樂會，你希望給大家?guī)硪恍┦裁矗?/p>

　　郎朗：我從10歲開始練，到現在28年了。最近兩年是每一天都在練，就為了把這個曲子彈出來。我找專門的巴洛克音樂大師去學，有些文化你得學。要彈好音樂，你必須鉆到那文化里，要完全理解巴洛克風格、巴洛克的畫、巴洛克的建筑和它的意義所在，這確實需要時間。

　　聽古鋼琴、聽管風琴，聽別的同時代的音樂、同時代的作曲家，然后在里面找共同點，再延伸到鋼琴上。這有點像把中國的古曲放到鋼琴上彈，光用鋼琴彈不出來效果，你必須得聽二胡、琵琶、古琴怎么演奏，看他們的技巧是怎么玩的，然后在鋼琴上試著去找那種感覺，要不然的話就聽著不對、不純，有種紅燒肉沒加糖的感覺。

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　　轉自：中國青年報

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