相得“藝”彰：早期銀行如何涉足藝術(shù)品金融

　　西風(fēng)東漸，處于萌芽階段的中國早期銀行業(yè)趁勢而為，借鑒海外金融業(yè)務(wù)模式和產(chǎn)品門類，因時、因地、因人制宜推出藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，滿足了市場的融資與保藏需求，構(gòu)筑了藝術(shù)與資本結(jié)合的萌芽形態(tài)。

　　鴉片戰(zhàn)爭以后，西方近代金融登陸中國，逐步滲透。盡管時局動蕩，藝術(shù)品收藏市場仍顯活躍，而一些頗有遠見的銀行利用自身資金和信譽的優(yōu)勢，介入藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，競相推出藝術(shù)品抵押貸款、藝術(shù)品保管、藝術(shù)品代理交易等多項特定服務(wù)，不僅滿足了部分高端客戶的金融需求，一定程度上促進了藝術(shù)品收藏市場的流動與活躍，同時也拉升了諸如典當(dāng)、保險、鑒定、拍賣等相關(guān)行業(yè)的聯(lián)動發(fā)展，更為重要的是，由于銀行資金的支撐保駕，使眾多堪稱“國之瑰寶”的藝術(shù)精品免于戰(zhàn)爭毀壞以及流失海外的風(fēng)險。

　　早期銀行“試水”藝術(shù)品

　　質(zhì)押業(yè)務(wù)，與清宮珍藏休戚相關(guān)，鹽業(yè)銀行無疑是國內(nèi)同業(yè)中涉足該項業(yè)務(wù)的開山鼻祖。1913年，民國政府代理財政部長梁士詒建議設(shè)立鹽務(wù)事業(yè)銀行獲準，兩年后鹽業(yè)銀行總部在北京開張大吉，由袁世凱的表弟張鎮(zhèn)芳出任經(jīng)理，而張鎮(zhèn)芳的公子，恰是后來成為收藏大家的張伯駒。

　　1912年清帝退位后，末代皇帝溥儀在內(nèi)廷依然稱孤道寡，封官賜謚，保持著的一個清王朝殘留下來的“微型小朝廷”，小朝廷向民國臨時政府移交了全國統(tǒng)治權(quán)，同時對以紫禁城為核心的皇家財產(chǎn)做了不徹底的分割。由于沒有進行交接和簽署有效的契約，故宮文物在缺少明確產(chǎn)權(quán)歸屬的情況下，事實上被皇室小朝廷所掌控。小朝廷依然維持著奢侈的皇家日常生活，民國政府每年撥給400萬元經(jīng)費如同杯水車薪，自然無法應(yīng)付浩大支出。而且，民國政府自身財政困難，朝不保夕，屢屢拖欠經(jīng)費，更是加劇了小朝廷的財政危機，只好向銀行或商號典押借款或賒賬。

　　這份小朝廷1917年初記載的欠賬單頗能說明問題：欠恒利號商借墊銀二十八萬五千零五十五兩九錢一分六厘八毫四絲；欠亨記號商借墊銀六千八百五十二兩六錢四分；欠大清銀行借墊銀十四萬兩，除欠內(nèi)帑銀七萬五千六百兩；除欠泰元號商借墊銀九萬六千零五十兩二錢二分；尚欠交通銀行借墊銀三萬九千六百兩；除還尚欠中國銀行浮借銀三萬六千兩；新欠中國銀行息借五十萬元，計折合銀三十六萬兩。

　　1924年5月31日，鹽業(yè)銀行北京分行經(jīng)理岳乾齋與內(nèi)務(wù)府大臣紹英、耆齡、榮源，簽訂了一份抵押借款合同。小朝廷內(nèi)務(wù)府以金編鐘、金冊、金寶和其他金器作抵押，借款80萬元，期限1年，月息1分。合同規(guī)定，40萬元由16個金鐘（共重111439兩）作抵押，另外40萬元的押品包括金寶10個，金冊13個，金寶箱、金印池、金寶塔、金盤、金壺等（重量10969.796兩），成色不足十成的金器36件（重量883.8兩），鑲嵌珍珠1952顆，寶石184塊。此外，還有瑪瑙碗等故宮珍品45件，以及一些瓷器、玉器、琺瑯器。

　　鹽業(yè)銀行獨具質(zhì)押清宮藏品之“慧眼”，恐怕得益于時任鹽業(yè)銀行總稽核張伯駒。1927年，溥儀被逐出清宮，托人將五代關(guān)仝《秋山平遠圖》、宋李公麟《五馬圖》、黃庭堅 《諸上座帖》和米友仁《姚山秋霽圖》4件字畫，拿到鹽業(yè)銀行天津分行申請辦理質(zhì)押貸款，銀行經(jīng)理朱虞生約張伯駒同往觀看。“張伯駒聞訊大喜，勸銀行經(jīng)理 （朱虞生）照單全收。”之后，清室無力還款，張伯駒和朱虞生拿押品作價抵賬，張伯駒以15000元將米友仁《姚山秋霽圖》與黃庭堅的 《諸上座帖》收入囊中。同時，張伯駒善于利用“金融杠桿”為其字畫收藏助力，他斥資購得 《平復(fù)帖》、《游春圖》等歷代名家巨制，均通過向鹽業(yè)銀行陸續(xù)透支金額，至1945年已達40萬元之多?？箲?zhàn)勝利后，國民政府不斷出臺貨幣政策，“通脹”成為家常便飯，繼而引發(fā)貶值風(fēng)潮，張伯駒在這時還清了鹽業(yè)銀行的透支款項。

　　除了辦理眾多清宮遺物的藝術(shù)品質(zhì)押業(yè)務(wù)，鹽業(yè)銀行還為社會人士提供質(zhì)押、寄存服務(wù)。1931年，近代藏書家、曾任北洋政府教育部秘書廳秘書的楊敬夫轉(zhuǎn)營工商業(yè)，為了籌措資金，忍痛將所藏92種宋元精本，以8萬元質(zhì)押給鹽業(yè)銀行天津分行。后因到期無力贖回，在天津名流潘復(fù)、張廷諤等人的幫助下，組織存海學(xué)社籌資從銀行原價贖回，但其后仍寄放于鹽業(yè)銀行內(nèi)。

　　屈指數(shù)來，銀行投入巨資

　　建造保管箱庫房，迄今已有100多年歷史，其主要功能之一就是為客戶提供藝術(shù)品保管服務(wù)。開辦保管箱業(yè)務(wù)年代較早的當(dāng)推上海商業(yè)儲蓄銀行，該行于1917年創(chuàng)設(shè)信托部，初期設(shè)施比較簡單，僅置木質(zhì)保管箱140余只，以后添置鋼質(zhì)保管箱200只，經(jīng)逐年擴充增至1142只。1931年上海商業(yè)儲蓄銀行新大樓落成，“鳥槍換炮”裝置了巨大的保管箱庫房，庫房四壁以18寸厚鋼板砌成，庫門純鋼制成，重15噸，設(shè)有保管箱6300只，至1932年9月全部租出，供不應(yīng)求。

　　當(dāng)時滬上不少銀行的保管箱業(yè)務(wù)理念領(lǐng)先，特色鮮明，在客戶中享有盛譽：位于上海中心地標國際飯店地下的保管箱庫系四行儲蓄會（由鹽業(yè)、金城、中南和大陸四家銀行組成）建造，號稱東亞 “最堅固、最華麗、最完備”的金庫，“供儲戶保存書畫古董和珍寶契約之用”，因其地處黃金地段而受到客戶青睞；大陸銀行自建洋灰鋼筋洋樓和堅固庫房，從德國專門訂購純鋼庫門以及美國最新式純鋼保管箱，“租價極廉，其尺寸大小皆備，異常安全，并于庫外設(shè)有密室，以備顧客整理及撿取物品。手續(xù)簡捷，辦法嚴密”；新華信托儲蓄銀行保管箱庫設(shè)備為美國進口，庫內(nèi)備有不同型號的大、小保管箱1300個，庫門上裝有兩具密碼鎖及定時開啟裝置，須雙人會同，分別轉(zhuǎn)動各自掌握的密碼才能開啟，具有極強的防火、防水、防潮、防爆功能，開張時以“減收半價”吸引顧客……據(jù)統(tǒng)計，至1949年，上海共有保管箱庫36處，保管箱46000余只。

　　開設(shè)在上海江西中路200號的金城銀行保管箱庫，被視為民國時期甚為活躍的藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)重地，這在吳門書畫、鑒藏大家吳湖帆的《丑簃日記》里可以尋找到詳盡的記載。如1937年3月9日，記述了吳湖帆與夫人潘靜淑“同至金城保管箱，取出湯叔雅《梅花雙爵圖》、梁楷 《睡猿圖》、金本清雙鉤竹石三畫”；1939年2月27日又記：“上

　　午同靜淑攜徐甥傳桐同至金城保管庫，將永陽王、敬太妃志、四歐碑、《梅花譜》、玉印兩匣、宋哥窯罐碟各一件計十事安置，帶歸仲圭、叔明二卷、五代鐘馗一軸”；翌日，補記金城保管庫內(nèi)藏物品信息：“保管庫中置品（存十五仲）：梁永陽王、敬太妃雙志匣；宋拓四歐碑冊一匣；《梅花喜神譜》一匣；玉?。ㄇ队裣唬┮幌?；玉押紫檀匣一匣；哥窯壇一只 （布匣）；紅哥窯盆一只（布匣）；周玉鈢一方一匣；宋玉押一方一匣；二十八將軍印一匣；白玉蟾字一卷；吳小仙《鐵笛圖》一卷；愙公《夏山圖》一卷，又《衡岳圖》一卷，又題吉金拓本一卷”，等等。

　　隨著金城銀行的藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)在藏界形成口碑效應(yīng)，令一些海上藏家近悅遠來，僅從吳湖帆的日記里可見一斑：1933年12月1日載有“鄒百耐來，為松江韓氏藏書出賣之事。另有詳細目錄，內(nèi)宋元善本余曾在金城銀行見過”；1937年3月9日又見“據(jù)金城管理人云……其廿六號柜即溧陽狄平子葆賢丈所有，內(nèi)貯王叔明《青卞隱居圖》與錢舜舉《山居圖》、唐六如仇十州合作《云槎小景》卷等”。這些描述，足見其時金城銀行保管箱庫方家云集，珍藏薈萃，頗具規(guī)模。

　　早年銀行機構(gòu)出于對精神文化價值的認同，還通過收藏、投資、贊助、展覽等方式，竭力支持藝術(shù)品金融的發(fā)展，當(dāng)然，這與銀行主事者的藝術(shù)涵養(yǎng)和愛好品味密切關(guān)聯(lián)，其收藏性與公益性往往相伴相生。

　　被書畫大師張大千稱為“性好佛而隱于商，以善濟眾生為己任”的王一亭，功力深厚，造詣獨特，即是其中的代表人物。身為中華商業(yè)儲蓄銀行董事長、上?？偵虝L，王一亭發(fā)起成立了上海豫園書畫善會，利用他在金融界舉足輕重的地位，組織實施了一系列極有社會影響與突出效果的書畫慈善賑災(zāi)活動。根據(jù)章程，凡會員出售之書畫潤費，“得款半歸作者，半歸會中儲蓄，公議撥用，施米送藥，助賑各省水旱災(zāi)饉。”如1919年河南發(fā)生殃及10多個縣的特大水災(zāi)，1920年大江南北水旱交替導(dǎo)致災(zāi)民達千萬人，1921年夏持續(xù)暴雨使蘇浙皖地區(qū)幾成澤國，1931年8月蘇浙豫皖魯?shù)?9省遭遇大災(zāi)民情危急等事件，王一亭均出面主持書畫慈善賑災(zāi)，除了自己揮毫奉獻作品義賣，還動員銀行家、實業(yè)家踴躍出資認購，募得善款支援災(zāi)區(qū)。抗戰(zhàn)烽火燃起，他又同何香凝聯(lián)手籌辦救濟國難書畫展覽會，廣泛征集畫作，發(fā)行慈善銷售券，他當(dāng)場解囊認購6000元。在王一亭親力親為的推動下，不少銀行、錢莊既收藏了名家名作，增添了金融文化底蘊，又致力于行善積德，贏得了市場美譽度，可謂一舉兩得。

　　銀行家熱衷藝術(shù)品收藏，未必盡是筆底春風(fēng)，亦有重量級的國寶藏品。譬如蜚聲世界的黃金編鐘，系清乾隆帝80壽誕之際，各省督撫集資鑄造的壽禮，計有編鐘12個，大呂4個，共耗費黃金11439兩，精美華貴，巧奪天工，堪稱中國樂器巔峰之作。黃金編鐘歷經(jīng)種種劫難，躲過了日軍的瘋狂搜查，由鹽業(yè)銀行天津分行經(jīng)理陳亦侯以 “賬外財產(chǎn)”保存下來，并和其他兩位銀行同仁秘密謀劃，悄悄藏匿在四行儲蓄會地下室的小倉庫里，及至中華人民共和國建立伊始轉(zhuǎn)交給國家，上世紀70年代初我國制造的第一顆人造衛(wèi)星“東方紅一號”發(fā)射時，用短波向地面?zhèn)魉偷?《東方紅》樂曲，便是用這套黃金編鐘演奏的。

　　無獨有偶，先后出任交通銀行協(xié)理、金城銀行、中南銀行、新華儲蓄銀行董事的任鳳苞，長期關(guān)注明清方志收藏，他認為 “方志一門為國史初基，典章制度之恢宏，風(fēng)俗士宜之纖悉，于是備焉”。在他的努力下，四處搜羅明清方志多達2591種，所藏明代天順刻本《大明一統(tǒng)志》、弘治刻本 《八閩通志》、正德刻本《姑蘇志》、嘉靖刻本《南畿志》、隆泰刻本《云南通志》、萬歷刻本《鎮(zhèn)江府志》以及清代順治刻本《萬平縣志》、康熙鈔本 《大清一統(tǒng)志》、康熙刻本 《順德府志》 《無極縣志》《澤州志》《河間府志》等，皆為海內(nèi)孤本或珍本。1949年，任鳳苞將其珍藏悉數(shù)捐獻給天津圖書館。

　　頗有意思的是，當(dāng)時部分銀行還向書畫家、文化學(xué)者伸出援助之手，安排他們在銀行謀取職位，使之衣食有所保障，無疑成就了另一種藝術(shù)人才資源的“收藏”。1939年，海派畫家潘君諾通過上海美術(shù)?？茖W(xué)校同學(xué)尤無曲，結(jié)識了愛國實業(yè)家、金城銀行副經(jīng)理嚴惠宇，他惜才養(yǎng)士，十分賞識年輕畫家的才華。嚴惠宇除了舉薦潘君諾、尤無曲拜丹青名家陳半丁為師，又介紹他們進入金城銀行任職，借宿銀行公寓，發(fā)給一份薪水，以維持生活，安心作畫，了卻后顧之憂。他們創(chuàng)作的書畫作品，或被銀行機構(gòu)收藏，或作為贈送客戶的禮品。

　　中國藝術(shù)品收藏源遠流長，歷史上第一次收藏?zé)岽蠹s出現(xiàn)在北宋時期，之后晚明、康乾盛世、清末民初出現(xiàn)了較大規(guī)模的收藏?zé)岢?。西風(fēng)東漸，處于萌芽階段的中國早期銀行業(yè)趁勢而為，借鑒海外金融業(yè)務(wù)模式和產(chǎn)品門類，因時、因地、因人制宜推出藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，滿足了市場的融資與保藏需求，構(gòu)筑了藝術(shù)與資本結(jié)合的萌芽形態(tài)。

　　民國時期銀行以自身獨特優(yōu)勢，將資本運作及服務(wù)手段引入藝術(shù)品收藏市場，不但成為推進民間藝術(shù)品收藏良性互動的重要載體，而且也成為維護社會文化資源物質(zhì)形態(tài)的鮮活標志，呈現(xiàn)出近代中國金融文化與商業(yè)服務(wù)相結(jié)合的原始輪廓。比如當(dāng)時金城銀行保管箱庫內(nèi)藝術(shù)藏品數(shù)量驚人，精品至多，僅宋元本及明鈔校本就達百余種，文化財富亦為社會共享。吳湖帆在1933年7月4日 《丑簃日記》記載：“與百耐、博山、王欣甫等同至金城銀行保管庫閱書”，“最佳者為北宋 《荀子》及《戰(zhàn)國策》、 《東坡集》 （殘本）。又南宋刻 《晉書》 《禮記》 《三國志》 《昌黎集》《壺山集》，多殘本，而皆極精。元刻 《夢溪筆談》，至佳。”與此同時，戰(zhàn)亂年代里藝術(shù)品得以存放在環(huán)境相對安全隱秘的銀行保管箱庫，使得大量藝術(shù)珍品免遭戰(zhàn)爭劫難，對于保護重要文物功莫大焉！比如近代藏書家楊敬夫的海源閣被軍閥攻占聊城時占用，設(shè)為司令部，官兵竟用閣內(nèi)藏書“燒火做飯，擦拭煙槍”，導(dǎo)致大量珍貴古籍損毀，幸虧楊敬夫及時將其中的宋元精本寄存至鹽業(yè)銀行保管箱庫，確保這批稀世典籍安然無恙，現(xiàn)藏于北京圖書館。

　　盡管如此，限于當(dāng)時的金融環(huán)境與文化背景，早期銀行從事的藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)也存在諸多問題：銀行開展藝術(shù)品金融的主觀能動性，取決于高層領(lǐng)導(dǎo)者的個人偏好，對行業(yè)的影響輻射半徑較為有限，未能成為機構(gòu)整體的文化自覺；藝術(shù)品金融的參與群體相對狹小，服務(wù)功能及品類比較單一，保管箱庫建設(shè)并非專門為藝術(shù)品量身訂制，市場前景晦明不定；銀行缺乏專業(yè)人才，對于藝術(shù)品真?zhèn)舞b定存在短板，藝術(shù)品質(zhì)押控制手段捉襟見肘，抵御風(fēng)險能力薄弱，違章操作現(xiàn)象時有發(fā)生，有些銀行“一朝被蛇咬”，只好掛起“免戰(zhàn)牌”。如1934年《大陸銀行總經(jīng)理處關(guān)于放款催款應(yīng)注意之法律行章規(guī)定事項致全體行員函》第17條規(guī)定：“古玩字畫珠寶玉器為押品者絕對禁做。”可見面臨市場諸種“暗礁險灘”，已有銀行對該項業(yè)務(wù)持審慎態(tài)度。（作者：黃沂海 為上海市銀行博物館館長）

　　原標題：相得“藝”彰：早期銀行如何涉足藝術(shù)品金融

　　轉(zhuǎn)自：文匯報


 

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