長(zhǎng)三角“遷徙式”練功，帶兩門(mén)新手藝回上海

       在長(zhǎng)三角區(qū)域一體化發(fā)展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態(tài)，但集結(jié)多家院團(tuán)、多地展開(kāi)“遷徙式”集訓(xùn)，恐怕還是第一次。你教我長(zhǎng)綢水袖，我談?wù)剳蚯瘖y，你請(qǐng)河北梆子名家做主教，我邀昆曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優(yōu)秀劇目和管理經(jīng)驗(yàn)帶回來(lái)，三地院團(tuán)將其看作是更高質(zhì)量一體化在戲曲界的一次嘗試

　　對(duì)于戲曲人來(lái)說(shuō)，夏練三伏，從來(lái)都是關(guān)起門(mén)來(lái)下苦功。眼下，一次集結(jié)滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團(tuán)青年演員夏季集訓(xùn)”正在揚(yáng)州展開(kāi)。接下來(lái)的兩個(gè)月里，來(lái)自上海越劇院、揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所、紹興小百花越劇團(tuán)的百余位學(xué)員，將以一周換一地的模式，集結(jié)長(zhǎng)三角優(yōu)質(zhì)師資展開(kāi)集訓(xùn)。

　　這也是三家院團(tuán)作為首批“長(zhǎng)三角友好院團(tuán)聯(lián)盟”展開(kāi)的第一場(chǎng)活動(dòng)。在長(zhǎng)三角區(qū)域一體化發(fā)展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態(tài)，但集結(jié)多家院團(tuán)、多地展開(kāi)“遷徙式”集訓(xùn)，恐怕還是第一次。你教我長(zhǎng)綢水袖，我談?wù)剳蚯瘖y，你請(qǐng)河北梆子名家做主教，我邀昆曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優(yōu)秀劇目和管理經(jīng)驗(yàn)帶回來(lái)，三地院團(tuán)將其看作是更高質(zhì)量一體化在戲曲界的一次嘗試。

　　參與策劃此次集訓(xùn)的上海越劇院院長(zhǎng)梁弘鈞把“歸零心態(tài)”掛在了嘴邊。別看進(jìn)團(tuán)才兩年，上海越劇院一群95后演員已經(jīng)是參與越劇經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》全國(guó)巡演，歷練不下百場(chǎng)，甚至積累一些粉絲的越劇明星了。面對(duì)戲迷鮮花與掌聲的包圍，及時(shí)調(diào)整心態(tài)，以跨地域跨劇種的視野，從同行身上看到自身差距，補(bǔ)足短板更上一層樓，正當(dāng)其時(shí)。

　　95后拜98年出生的“小老師”學(xué)彩綢

　　由于堵車(chē)，從上海到揚(yáng)州250多公里的車(chē)程足足開(kāi)了近六個(gè)小時(shí)，可這并不妨礙這些95后越劇新人的興奮。一路上，幾乎所有的話題圍繞著專(zhuān)業(yè)進(jìn)行，尤其是眼下正在進(jìn)行的“越美中華——全國(guó)越劇青年演員大匯演”，成為他們對(duì)照同行、尋找自身差距的難得機(jī)會(huì)——誰(shuí)的唱腔有味道，誰(shuí)演的林黛玉缺點(diǎn)靈氣，誰(shuí)的神態(tài)最得老師真?zhèn)?，哪兩個(gè)選手的選票咬得緊……有了比賽的激勵(lì)，青年演員也都來(lái)了斗志，把此次集訓(xùn)當(dāng)成是復(fù)賽前的一次大練兵。

　　如果說(shuō)越劇同齡人的表現(xiàn)還能有評(píng)點(diǎn)的余地，那么集訓(xùn)第一天揚(yáng)劇研究所學(xué)員的經(jīng)典折子戲匯報(bào)展示，對(duì)滬浙兩地的越劇演員來(lái)說(shuō)可以用震撼形容。《王寶釧·鴻雁傳書(shū)》《夜奔》《打神告廟》等折子戲唱做并重，臺(tái)上的學(xué)員雖未上妝，卻更讓人聚焦其四功五法。而收獲學(xué)員掌聲最多的，要數(shù)移植京劇傳統(tǒng)戲的揚(yáng)劇《通天犀》，只見(jiàn)留著寸頭的女武生一亮相，單是一個(gè)穩(wěn)穩(wěn)的扳腿單腳站立，就讓臺(tái)下學(xué)員倒吸一口涼氣。隨后，她在太師椅不足五厘米的扶手上完成一系列高難度技巧，更是引得一浪又一浪的掌聲——這樣的硬底子，甚至勝過(guò)不少京昆演員。

　　或許是被江蘇同齡戲曲人的技藝震住了，在下午的訓(xùn)練中，滬浙演員顯得格外認(rèn)真。匯報(bào)演出里還只以唱念功夫示人的學(xué)員“王寶釧”陳芝越，在下午集訓(xùn)課上變成了教授長(zhǎng)綢這一技巧的老師。更讓越劇學(xué)員驚訝的是，這位“小老師”1998年出生，比她們還小上個(gè)三四歲。

　　別看有著十年的科班訓(xùn)練，長(zhǎng)綢對(duì)于上海越劇院的95后還是從未上手的新道具?？粗?ldquo;小老師”陳芝越手中足有十米的彩綢上下翻飛，隨著翻身形成一道彩色光環(huán)，舞出這樣的姿態(tài)，對(duì)于愛(ài)美的女孩沒(méi)有不心動(dòng)的?？墒痉督Y(jié)束，真正“背”到身上，學(xué)員才覺(jué)出其分量，一組動(dòng)作沒(méi)結(jié)束就要甩動(dòng)酸脹的手臂放松兩下。

　　但年輕人就是有不服輸?shù)男宰?。短暫適應(yīng)后，很快就有上越學(xué)員一邊舞動(dòng)長(zhǎng)綢一邊鷂子翻身，三個(gè)、五個(gè)、七個(gè)一直到十多個(gè)，在學(xué)員們的數(shù)數(shù)加油聲中，越戰(zhàn)越勇。最年輕一代的王派“林妹妹”陳敏娟自告奮勇，向小老師“點(diǎn)名”要學(xué)結(jié)合腿功的進(jìn)階動(dòng)作。學(xué)員們小聲議論“她之前學(xué)過(guò)一點(diǎn)長(zhǎng)綢”——真是應(yīng)了那句老話，師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在自身，能不能從同齡人中脫穎而出，就看“私功”練得狠不狠。

　　長(zhǎng)三角院團(tuán)掌門(mén)人互相交流“育新人”秘笈

　　演員們學(xué)新技能，院團(tuán)掌門(mén)人也在集訓(xùn)中交流著院團(tuán)管理、人才培養(yǎng)的理念。

　　“就是沖著李政成來(lái)的！”同為梅花獎(jiǎng)得主、劇種領(lǐng)軍人物，紹興小百花越劇團(tuán)黨委書(shū)記吳鳳花毫不諱言對(duì)于這位“揚(yáng)劇王子”、裴艷玲徒弟的欽佩。這之中，有為藝術(shù)獨(dú)上高樓的惺惺相惜，更希望對(duì)他人才培養(yǎng)的“獨(dú)門(mén)絕學(xué)”一探究竟。所以，此次來(lái)?yè)P(yáng)州，排練廳里，她手執(zhí)一把折扇全程“督陣”，“戳”著演員擰緊練功發(fā)條；午飯時(shí)間，她就盯著李政成討教管理心得。

　　揚(yáng)劇研究所對(duì)于青年人才培養(yǎng)卓有成效這一點(diǎn)也在生行主教老師、河北梆子女武生董素坤這里得到證實(shí)——揚(yáng)劇青年演員每天九點(diǎn)到劇團(tuán)，第一件事就是上早課、練早功，有如工作日上班打卡，即便前一天晚上有演出也從不間斷。

　　抓得緊，也要愛(ài)得深。匯報(bào)演出引發(fā)師生轟動(dòng)的女花臉徐夢(mèng)雪，正是李政成的徒弟。還記得當(dāng)年入校，小夢(mèng)雪其貌不揚(yáng)，若是做旦角先天條件不夠好。李政成卻看到了她身上肯吃苦的韌性，大膽主張她轉(zhuǎn)行學(xué)凈角，成為劇團(tuán)歷史上第一位女花臉。

　　光是有精準(zhǔn)的人才定位還不夠，可持續(xù)、成系統(tǒng)地培養(yǎng)才能讓人才冒尖。2014年，劇團(tuán)將她和其他12名揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)的學(xué)生，北上送往中國(guó)戲曲學(xué)院深造，送出去之前集中進(jìn)行大半年的技能集訓(xùn)和文化課惡補(bǔ)；在北京求學(xué)期間，學(xué)生們拿著劇團(tuán)工資、津貼；而每次劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)到北京探望，更要自掏腰包請(qǐng)學(xué)生們吃涮羊肉“加營(yíng)養(yǎng)”。這使得揚(yáng)劇研究所不僅成為戲曲學(xué)院多劇種班，也是輸出學(xué)生最多的劇團(tuán)；而且學(xué)成歸來(lái)，更是在舞臺(tái)嶄露頭角，在賽事、演出中擦亮揚(yáng)劇這個(gè)地方小劇種品牌。

　　對(duì)于上海越劇院而言，此次參與集訓(xùn)的近30位學(xué)員，同樣也是劇種第一代本科生。對(duì)比揚(yáng)劇更龐大的人才梯隊(duì)，能否挑起越劇發(fā)祥地的百年傳承，也成為擺在上越“掌門(mén)人”梁弘鈞面前的課題：從為青年演員策劃“錦瑟年華”演出品牌，到連續(xù)多年推動(dòng)“英姿紅袖·精粹傳承”集訓(xùn)計(jì)劃，再到特別成立“三團(tuán)保姆式”集中培育新人……今年他策劃三地聯(lián)動(dòng)集訓(xùn)，就是希望青春面龐在被舞臺(tái)燈光映照得更加動(dòng)人之余，也在練功房以素顏面貌揮灑汗水，不忘為技藝精進(jìn)、劇種發(fā)展持續(xù)奮斗的初心。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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