大館小館聯(lián)手 長三角美術(shù)館協(xié)作運(yùn)行12年成功經(jīng)驗(yàn)

　　昆山市侯北人美術(shù)館名譽(yù)館長趙宗概至今仍記得，他第一次來上海劉海粟美術(shù)館談合作的那個(gè)下午。

　　上海的美術(shù)館管理水平和展覽質(zhì)量讓他傾慕不已，走出館門的那一刻，他暗自下了一個(gè)決定。“能否由上海牽頭，把長三角地區(qū)的豐富美術(shù)館資源和深厚文化集合起來，帶領(lǐng)我們共同發(fā)展進(jìn)步？”

　　2007年11月，侯北人美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、寧波美術(shù)館等單位聯(lián)合發(fā)起“長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制”，協(xié)作機(jī)制內(nèi)成員館之間的資源共享、文明共建，作為長三角區(qū)域一體化中美術(shù)館之間合作的先行先試，至今已成功運(yùn)行了12年?！都t旗漫卷：長三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》9月29日—10月10日亮相劉海粟美術(shù)館，作為協(xié)作機(jī)制一年一度的主題展覽，各成員館拿出館藏精品，在上海共同向新中國70周年獻(xiàn)禮。

　　長三角中小美術(shù)館在分享中受益

　　2011年，畫家陳家泠在新開放的國家博物館新館參觀了潘天壽和李可染的畫展，發(fā)現(xiàn)他們都是“長三角人”。這引發(fā)了他的深思。

　　長三角地區(qū)文化相通，陳老蓮、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、吳冠中等諸多當(dāng)代畫家都出身于長三角。“長江流域的藝術(shù)文化是值得我們探討的，長三角的美術(shù)館不管是潘天壽、朱屺瞻、劉海粟美術(shù)館還是傅抱石紀(jì)念館等，如果優(yōu)化組合，將館藏作品梳理、整合后，應(yīng)該是很有震撼力的，不僅在國內(nèi)，而且能夠在國際上進(jìn)行交流……”在2011年劉海粟美術(shù)館舉辦的“長三角地區(qū)美術(shù)回顧與發(fā)展”研討會(huì)上，陳家泠等與會(huì)嘉賓的發(fā)言，如今回過頭來看，都有著預(yù)見和啟發(fā)意義。

　　《紅旗漫卷：長三角地區(qū)美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》中，有劉海粟美術(shù)館選送的劉海粟油畫《打鐵》，寧波美術(shù)館選送的張國琳版畫《生死印》，吳青霞藝術(shù)院選送的吳青霞中國畫《農(nóng)具革新插秧船》，朱屺瞻藝術(shù)館選送的朱屺瞻中國畫《秋菊》……展覽共甄選長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制會(huì)員單位所推介和提供的優(yōu)秀作品67幅，以長三角地區(qū)的主題性藝術(shù)創(chuàng)作的過往與現(xiàn)狀、美術(shù)發(fā)展進(jìn)程為切入點(diǎn)，通過藝術(shù)家不同歷史階段藝術(shù)作品，折射出70年新中國及新中國美術(shù)經(jīng)歷的歲月滄桑。這些作品來自各館的精中選精，它們的集中亮相，呼應(yīng)了公眾對精品展覽的需求，也得益于協(xié)作機(jī)制12年來的成功探索。

　　協(xié)作機(jī)制成立以來，各種交流展覽和研討活動(dòng)一直不斷，成員館以中小美術(shù)館為主，對各地美術(shù)館發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。趙宗概坦言，在我國，美術(shù)館還屬于新興事業(yè)。十年前，絕大多數(shù)地方城市的美術(shù)館從業(yè)人員都不是專業(yè)出身。“很多館造好了，卻不知道該干啥。有的美術(shù)館成為展覽館，沒有藏品。我們就像臨摹學(xué)畫一樣，向劉海粟美術(shù)館學(xué)習(xí)各個(gè)領(lǐng)域的工作，從典藏、征集、保管，再到策展理論。各地方美術(shù)館也都是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度來到上海，在一次次交流中，給了各地方中小館很大的提升。”

　　建黨90周年時(shí)，協(xié)作機(jī)制曾組織在劉海粟美術(shù)館辦了聯(lián)合展覽，蘇浙滬皖在全國有影響力的畫家作品都集中過來。這讓當(dāng)時(shí)的劉海粟美術(shù)館館長張桂銘感嘆：“這就是一個(gè)小型的全國美展！”寧波美術(shù)館館長韓立誠表示，長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制是我國改革開放以來首個(gè)在國家發(fā)展戰(zhàn)略區(qū)域建立的互惠互利美術(shù)館合作民間組織。“機(jī)制組織成立以來，各館在第一輪推出的都是深藏未露的藏品，使各館分享長三角各區(qū)域老藝術(shù)家、名家、大師的作品，在各自家門口就可欣賞到長三角各家精品，不僅提高了各館的層次，也提升了各地的公眾審美情趣。”韓立誠說。

　　文化同城化：乘高鐵去看美術(shù)展

　　去年底以來，不少上海藝術(shù)愛好者時(shí)不時(shí)就往蘇州跑。

　　“吳昌碩、黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、陸儼少、程十發(fā)、陳佩秋……能一次性看到這些‘大咖’作品，太值了。”有人感慨。

　　原來，蘇州美術(shù)館策劃推出了一系列以江南為主題的展覽，包括《江南意象——慶祝新中國成立70周年藝術(shù)大展》、《三生長憶是江南——海上名家姑蘇詩意作品特展》大型群展，以及以上海藝術(shù)家個(gè)案做學(xué)術(shù)探討的《尋覓江南——陸春濤、樂震文雙個(gè)展》等。這些上海名家的展覽讓蘇州觀眾大開眼界，也吸引了不少上海觀眾的目光。

　　“選擇江南為主題策劃展覽是大數(shù)據(jù)分析出觀眾喜好的結(jié)果，也是一種共同的文化訴求。長三角有江南文化的核心基礎(chǔ)和血脈，希望我們能在江南文化中找到共同的根和魂。”蘇州美術(shù)館館長曹俊發(fā)現(xiàn)，觀眾感興趣的點(diǎn)也和展覽內(nèi)容相關(guān)，如果和參展藝術(shù)家或作品“同城”，更容易引發(fā)觀眾的參觀意愿。

　　在網(wǎng)絡(luò)平臺上，常有“相約”到上?？凑沟闹苓叧鞘形乃嚽嗄?，每每有重磅級展覽，時(shí)間、距離都不是問題。劉海粟美術(shù)館近年來推出了夜場活動(dòng)，就有來自安徽的觀眾趕來“嘗鮮”新的美術(shù)館體驗(yàn)方式：“上海有那么多藝術(shù)名家的講座，真想一個(gè)個(gè)聽下來。”

　　如何用高品質(zhì)展覽留住觀眾，拓展美術(shù)館功能，吸引更多年輕人，是長三角地區(qū)各個(gè)美術(shù)館的共同思考。“很多蘇州觀眾經(jīng)常會(huì)跑去上?？磧?yōu)秀展覽，而我們美術(shù)館最近的一系列展覽中，上海來的觀眾也很多?，F(xiàn)在上海蘇州間乘坐高鐵只需20多分鐘，已經(jīng)進(jìn)入同城化。文化更應(yīng)該進(jìn)入同城化。”曹俊說。在協(xié)作機(jī)制下，各地美術(shù)館正以文化交流互鑒推動(dòng)公共文化服務(wù)一體化的進(jìn)程，讓長三角老百姓享受到最好的文化資源。

　　有一次，侯北人的作品來劉海粟美術(shù)館展出。那天下著大雨，海上書畫名家陳佩秋仍然堅(jiān)持來看。“看了一大圈，我擔(dān)心她累了，問她要不要坐下來休息，她卻說要繼續(xù)看，因?yàn)樵谏虾？吹胶畋比说淖髌贩浅ｋy得。”說起這件事，趙宗概仍然感動(dòng)不已。能在上海辦展，也是讓許多地方中小美術(shù)館自豪的事。“同樣的展覽如果不在上海舉辦，可能就沒有這么大的吸引力，在長三角協(xié)作中上海的龍頭作用不可替代。而且，上海的市級美術(shù)館有著較高的門檻，長三角的美術(shù)館卻能在這里享有優(yōu)待，在別人眼里，我們這些小館變得‘高大上’了，也促成各館愿意花很大精力把最好的東西拿到上海來展示，讓觀眾看到最好的展覽。”趙宗概說。

　　更像一個(gè)大家庭，沒有絕對的“龍頭老大”

　　長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制成立時(shí)，各館推舉劉海粟美術(shù)館為“帶頭大哥”。這一方面得益于其全國影響力，也源自其愿意為各中小館奉獻(xiàn)、服務(wù)的精神。

　　“幸運(yùn)的是，機(jī)制成立時(shí)獲得了上海市文廣局的支持，在劉海粟美術(shù)館分館設(shè)立了秘書處，有了人員、場地、經(jīng)費(fèi)保障，也讓機(jī)制能夠成為實(shí)際做事的組織。”趙宗概還記得機(jī)制成立那天的“轟動(dòng)”場面，來自上海各方的支持和助力讓他印象良深，“上海各個(gè)層面對長三角一體化的意識是超前的。”

　　韓立誠認(rèn)為，長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制的最大特點(diǎn)是去行政化和開放性。“機(jī)構(gòu)組織在創(chuàng)建時(shí)即考慮到務(wù)必去行政化。各美術(shù)館加入不論大小、級別、性質(zhì)，只要是一個(gè)規(guī)范的館（畫院）都可以，在架構(gòu)安排上只設(shè)理事，輪值主席單位，由輪值主席館安排協(xié)作組織的年度活動(dòng)，以此調(diào)動(dòng)全體會(huì)員單位的積極性和創(chuàng)造性。協(xié)作組織設(shè)秘書長職位，負(fù)責(zé)日常工作，除此以外成員組織單位進(jìn)出自主，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的館（院）。”因此，協(xié)作機(jī)制所組織的活動(dòng)方向性、個(gè)性化十分明顯，各館除了特色藏品交流，還會(huì)推出區(qū)域特色鮮明的學(xué)術(shù)展、藝術(shù)展，排除了一些平庸展覽，包括一般性個(gè)展等，這也是與其他長三角書畫展的不同之處。

　　這個(gè)“實(shí)干”型的協(xié)作機(jī)制，逐漸為長三角培養(yǎng)出了一批新的美術(shù)館力量。

　　另一方面，近十年也是美術(shù)館蓬勃發(fā)展的十年。長三角地區(qū)更是如此。有些省級大館碰到了過去小館才有的人、財(cái)、物的困難，而有些曾經(jīng)的“小館”如今有了幾萬平方米的新址，不再需要依托大館來做事情。“所謂大館的優(yōu)勢已經(jīng)弱化了，許多原來的中小美術(shù)館依托靈活運(yùn)營機(jī)制，已經(jīng)彎道超車，取得了良好的效益和影響力。”劉海粟美術(shù)館副館長阮竣認(rèn)為，如今，協(xié)作機(jī)制更像是一個(gè)大家庭，沒有絕對的“龍頭老大”，大家相互依存，碰到什么問題，可以一起交流解決。

　　近年來，全國各地成立了很多美術(shù)館聯(lián)盟，但像長三角美術(shù)館協(xié)作機(jī)制這樣有長期積累，并有實(shí)質(zhì)性活動(dòng)和業(yè)務(wù)交流的卻鮮見。在長三角一體化戰(zhàn)略新的歷史機(jī)遇下，協(xié)作機(jī)制也面臨著轉(zhuǎn)型。“我們希望機(jī)制能夠進(jìn)一步做強(qiáng)做大，各個(gè)美術(shù)館將來能夠互通有無，互為增長，借助長三角的地域優(yōu)勢，做整體的對外形象發(fā)布，并進(jìn)一步提高國際影響力。”阮竣介紹，下一步，協(xié)作機(jī)制將打造更豐富的年度展覽活動(dòng)，并輻射到藝術(shù)家交流、收藏等領(lǐng)域。“上海藝術(shù)家有意愿走出去分享交流，而且很多年輕藝術(shù)家在靠作品銷售養(yǎng)活自己，蘇浙皖地區(qū)的收藏力量比上海強(qiáng)。希望能通過機(jī)制，讓長三角美術(shù)生態(tài)活起來。”（記者 鐘菡）

　　轉(zhuǎn)自：解放日報(bào)

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