北京故宮博物院石鼓展廳 光明圖片/視覺(jué)中國(guó)
元·鮮于樞書(shū)《石鼓歌》（局部）
石鼓被稱(chēng)作“中國(guó)第一古物”，自唐初出土迄今，后人對(duì)它的癡迷和爭(zhēng)論從未停止，幾乎歷代皆有石鼓詩(shī)歌和石鼓研究，這本身就足以勾畫(huà)出一部詩(shī)歌史和學(xué)術(shù)史。石鼓之所以擁有穿越古今的魅力，關(guān)鍵不在于其外在的花崗巖材質(zhì)和鼓形特征，而是十面石鼓輾轉(zhuǎn)遷移的傳奇遭遇和鐫刻其上謎一般的石鼓文。
石鼓的輾轉(zhuǎn)遷移
春秋戰(zhàn)國(guó)之際，秦人刻制十個(gè)石碣，史籍中卻寂寂無(wú)聞。在沉睡千年之后，十個(gè)石碣在唐初陜西鳳翔府橫空出世。因其形狀似鼓，故名石鼓，每面石鼓皆刻一篇六七十字的四言詩(shī)，共十篇，合《詩(shī)經(jīng)》“什篇”之義，是為石鼓文。“安史之亂”爆發(fā)，石鼓一度消失。亂后，石鼓再次出土，為此韓愈上書(shū)請(qǐng)求朝廷移入京師太學(xué)妥善保管，但未能如愿，直到鄭余慶擔(dān)任鳳翔尹后，石鼓才被置于鳳翔孔廟。
唐末五代戰(zhàn)亂頻仍，石鼓在兵燹中不知所終。宋仁宗時(shí)，司馬光之父司馬池時(shí)任鳳翔知府，尋得九面石鼓，但失一面“作原”石鼓，經(jīng)金石學(xué)家向傳師多方搜訪，終于在民間尋到已被削成舂梁石臼和磨刀石的“作原”石鼓?？釔?ài)書(shū)畫(huà)金石的宋徽宗即位后，下旨將石鼓移入汴梁大內(nèi)，又在石鼓陰文上填注黃金以示尊貴。“靖康之亂”，金兵擄運(yùn)石鼓至燕京，但剔去黃金后便拋入京郊荒野中。
蒙元混一天下，虞集在淤泥草地再次發(fā)現(xiàn)石鼓，陳列于北京國(guó)子監(jiān)并置鐵欄保護(hù)，從此平安度過(guò)元、明、清三代。明清時(shí)代對(duì)石鼓尤為重視：明人《帝京景物略》開(kāi)卷第一篇即為《太學(xué)石鼓》；朝鮮赴京使臣在“燕行錄”文獻(xiàn)中常常記載觀賞國(guó)子監(jiān)石鼓的經(jīng)歷；乾隆帝為防損壞丟失，移石鼓入皇宮，仿制十面石鼓立于國(guó)子監(jiān)代替。
抗戰(zhàn)爆發(fā)，為防石鼓落入日軍之手，原故宮博物院院長(zhǎng)馬衡裝運(yùn)石鼓隨故宮國(guó)寶南遷至四川，抗戰(zhàn)勝利后又東遷至南京，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，蔣氏欲遷臺(tái)灣而不得。1950年，石鼓重回北京故宮博物院。
石鼓見(jiàn)證了中華民族興亡盛衰的歷史，它一方面與歷代國(guó)運(yùn)的興勃亡忽緊密相連，往往是亂世消失而盛世復(fù)出，另一方面又與歷代國(guó)都的遷移路線若合符節(jié)，從關(guān)中到汴梁再到燕京。
“書(shū)家第一法則”
被稱(chēng)為“書(shū)家第一法則”的石鼓文，在文字史、書(shū)法史、金石學(xué)史甚至文學(xué)史上都有著重要地位。如果說(shuō)甲骨文是漢字發(fā)展的原點(diǎn)，那么石鼓文就是關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。
石鼓文主要記載了秦國(guó)君臣率領(lǐng)士兵進(jìn)行漁獵、修路、植樹(shù)、祭祀等活動(dòng)，由此可見(jiàn)秦國(guó)創(chuàng)業(yè)之時(shí)的生產(chǎn)活動(dòng)和社會(huì)生活。學(xué)界多認(rèn)為這是一種勒石紀(jì)功的形式，“鐫功勒成告萬(wàn)世”。其實(shí)這在亞歐古典文明中比較常見(jiàn)，諸多部族或帝國(guó)多以刻石達(dá)到宣傳威嚴(yán)之效果。
石鼓文皆被環(huán)刻于鼓腰，一鼓一篇，在章法布局和書(shū)寫(xiě)風(fēng)格上很有秩序和原則，排列整齊，分布均衡，對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)，開(kāi)合有度，氣勢(shì)壯闊，雄渾古樸。
從字體構(gòu)形上來(lái)說(shuō)，作為秦系文字演化發(fā)展的關(guān)鍵樞紐，石鼓文多用“圓筆”篆法，粗細(xì)均勻，變化靈活，逐漸使?jié)h字形式秩序化、形體固定化、部件符號(hào)化、書(shū)寫(xiě)規(guī)范化。它上承西周晚期金文如《虢季子白盤(pán)》銘文典雅整飭的風(fēng)格，下啟秦朝小篆如秦刻石圓健嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳?，可謂秦系文字邁向“書(shū)同文”歷史進(jìn)程中的過(guò)渡階段和重要一環(huán)。因此，石鼓文又被稱(chēng)為“倉(cāng)頡之嗣，小篆之祖”，這自然也使之自出土之日起就引起書(shū)法家的重視。韓愈作《石鼓歌》贊其書(shū)法之美：“鸞翔鳳翥眾仙下，珊瑚碧樹(shù)交枝柯。金繩鐵索鎖鈕壯，古鼎躍水龍騰梭。”他還提到張籍的拓本，“公從何處得紙本，毫發(fā)盡備無(wú)差訛”?？梢?jiàn)石鼓文在唐代就被拓印，但目前所見(jiàn)最早拓本是日藏宋拓。
集大篆之大成，開(kāi)小篆之先聲，石鼓文清朗古樸且渾厚嚴(yán)謹(jǐn)，又不乏遒麗之姿，引起不少書(shū)法家如朱耷、鄧石如、傅山、楊沂孫、吳昌碩等人的紛紛臨摹，其中以吳昌碩成就最為顯著。
跌宕起伏的研究史
石鼓文面世后一度成為千古之謎，引起后人無(wú)盡的研究爭(zhēng)論，而聚訟紛紜的焦點(diǎn)主要集中于年代問(wèn)題，即石鼓文產(chǎn)生于何時(shí)。唐至北宋的學(xué)者提出了周宣王、周文王、周成王、北周等說(shuō)，其中宣王說(shuō)影響最大，韋應(yīng)物、韓愈、蘇軾皆從之。直到南宋鄭樵提出秦國(guó)“惠文王之后始皇帝之前”說(shuō)后，學(xué)界又從何時(shí)問(wèn)題轉(zhuǎn)移到秦國(guó)何時(shí)的問(wèn)題，近代出現(xiàn)了穆公（馬衡）、襄公（郭沫若、張光遠(yuǎn)）、文公（羅振玉等）、德公（王國(guó)維）、獻(xiàn)公（唐蘭）等說(shuō)。
隨著學(xué)術(shù)的每轉(zhuǎn)益進(jìn)和窮則思變，當(dāng)代學(xué)者大多認(rèn)為不可能考證出一個(gè)絕對(duì)年代，越來(lái)越趨向于一個(gè)相對(duì)年代和彈性空間。李學(xué)勤提出“春秋中晚期”；王輝提出“春秋中晚期之際”；易越石提出“春秋晚期”；美國(guó)學(xué)者馬幾道、陳昭容、裘錫圭說(shuō)法大致相同，基本同意“春秋戰(zhàn)國(guó)之間”；徐寶貴提出“春秋時(shí)期”。導(dǎo)致諸多學(xué)者莫衷一是甚至后來(lái)不少非專(zhuān)業(yè)學(xué)者加入論戰(zhàn)的重要原因，在于石鼓文的內(nèi)容和字體似乎分布于秦國(guó)前期和后期。任熹在《石鼓文概述》中表達(dá)了這一矛盾和糾結(jié)：“以史實(shí)考之，前期事多關(guān)連，較為可信；以文字證之，則形體結(jié)構(gòu)，后期為尚。”所以有學(xué)者為了調(diào)和這一矛盾，提出石鼓文的內(nèi)容創(chuàng)作和文字刻制時(shí)間可能并不一致。
圍繞石鼓文展開(kāi)的學(xué)術(shù)研究史，與石鼓本身的流傳史同樣跌宕起伏，其中宋代和近代的研究具有突出意義。
宋代是石鼓文研究的關(guān)鍵時(shí)代，成為后世石鼓文研究需要追溯的重要起點(diǎn)。宋代的突破性進(jìn)展表現(xiàn)為三個(gè)方面：第一是宋代石鼓詩(shī)的學(xué)術(shù)化，與唐代注重感性審美的石鼓詩(shī)相比，宋代梅堯臣、劉敞、蘇軾、蘇轍、張耒、呂本中、洪適等人的石鼓詩(shī)更加注重學(xué)術(shù)性、哲理性、史鑒性；第二是鄭樵首次提出秦國(guó)年代說(shuō)，他首次從文字學(xué)角度將石鼓文與秦刻文進(jìn)行對(duì)比印證，奠定了后世考證年代的基本論調(diào)；第三是北宋拓本成為石鼓文研究的最佳材料，由于石鼓文在流傳過(guò)程中多遭損壞，字體亦多有脫落，故而北宋“先鋒”“后勁”“中權(quán)”三種拓本成為最可靠的復(fù)原文本。郭沫若《石鼓文研究》能成為近代石鼓文研究的集大成，就是因?yàn)樗\(yùn)用了日藏宋拓。
宋代石鼓文研究能取得這些突破，主要?dú)w因于宋代整體的文化環(huán)境：一是金石學(xué)的昌盛，隨著商周禮器的不斷出土，宋代有足夠的實(shí)物進(jìn)行對(duì)比研究，消除了三代古器的神秘性；二是儒學(xué)的理學(xué)轉(zhuǎn)型，使學(xué)者們走向內(nèi)在，回歸理性認(rèn)識(shí)，宋學(xué)出現(xiàn)疑古思潮；三是史學(xué)的完備和考證的精進(jìn)，紀(jì)傳體、編年體、紀(jì)事本末體、綱目體皆于此時(shí)并存，史家輩出，學(xué)者們更加注重文史考證。而且，宋代金石學(xué)、儒學(xué)、史學(xué)三個(gè)圈子之間相互交融，如一代史學(xué)家、文學(xué)家、政治家歐陽(yáng)修還是金石學(xué)家，不僅撰修了《新唐書(shū)》《新五代史》，也撰有現(xiàn)存最早的金石著作《集古錄》。
同樣，近代石鼓文研究能在宋、清基礎(chǔ)上再進(jìn)一步，也得益于出土材料和學(xué)術(shù)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變：一是甲骨、簡(jiǎn)牘、商周鐘鼎的出土提供了新材料，王國(guó)維提出“二重證據(jù)法”；二是清代樸學(xué)考證與西方實(shí)證相互結(jié)合促成了新方法，學(xué)界更加重視科學(xué)研究和實(shí)事求是的學(xué)術(shù)態(tài)度；三是西方文化和理論的傳播催生了新觀念，學(xué)術(shù)研究成為一種職業(yè)活動(dòng)，且研究范圍不再局限于時(shí)代考證，也拓展到其他學(xué)科領(lǐng)域。
當(dāng)今學(xué)者對(duì)石鼓文的研究已經(jīng)越來(lái)越走向跨學(xué)科研究，如從語(yǔ)言學(xué)史、文字學(xué)史、書(shū)法史、文化人類(lèi)學(xué)等角度進(jìn)行縱深研究，但在文學(xué)史、藝術(shù)史研究方面仍顯薄弱。另外，有一些問(wèn)題至今仍是謎團(tuán)：為何石鼓從先秦到唐初一直未被載錄？它被刻成鼓形是否有著特殊的象征意義？地處西戎的秦國(guó)石鼓文表現(xiàn)的勒石紀(jì)功文化與域外中西亞的相關(guān)文化有無(wú)互動(dòng)或關(guān)聯(lián)？
了解過(guò)去的研究狀況，有利于明確未來(lái)的努力方向。石鼓文的研究史啟示我們：新成果和新觀點(diǎn)有賴(lài)于新材料、新方法、新觀念、新技術(shù)以及新的文化環(huán)境。我們相信，未來(lái)隨著更多實(shí)物文獻(xiàn)的出土、研究方法的改進(jìn)和觀念技術(shù)的創(chuàng)新，不僅上述謎團(tuán)會(huì)得到破解，石鼓文的絕對(duì)年代也有望浮出水面。“不忘本來(lái)，吸收外來(lái)，面向未來(lái)”，“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，亦是新時(shí)代吾儕之責(zé)任。（作者：黃修志，系魯東大學(xué)文學(xué)院講師）
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