當(dāng)孫悟空化身“憂郁大叔”

　　對(duì)動(dòng)漫觀眾來(lái)說(shuō)，2015年的電影暑期檔的最大驚喜，無(wú)疑來(lái)自國(guó)漫電影《西游記之大圣歸來(lái)》。9.57億元票房，8.4的豆瓣評(píng)分，也讓該片與同年上映的諸多大片相比并不落下風(fēng)。這樣的數(shù)據(jù)，讓多年來(lái)被進(jìn)口動(dòng)漫電影打壓的國(guó)漫電影長(zhǎng)出一口氣，也讓觀眾驚覺(jué)，國(guó)漫原來(lái)并不僅僅是年復(fù)一年的《喜羊羊與灰太狼》。

　　觀眾發(fā)現(xiàn)，孫悟空變成了一位長(zhǎng)臉、頭發(fā)蓬亂、滿臉頹喪的“憂郁大叔”，在五行山下困了五百年后，他不修邊幅，不再法力無(wú)邊。唐僧還不叫唐僧，只是個(gè)叫江流兒的小和尚，善良，話多，勇敢且富于行動(dòng)力。豬八戒與托塔李天王合體，大妖王混沌則前所未見(jiàn)。觀眾看到的大圣，已然不是原先熟悉的《西游記》，電影借用《西游記》的元素，講的是一個(gè)更現(xiàn)代，有著全新解讀價(jià)值的故事，或可概括為對(duì)諾言的信守，也可概括為生命的掙扎或突圍?？偠灾?，《西游記》變了，國(guó)漫電影也變了，也許從《西游記之大圣歸來(lái)》開(kāi)始，國(guó)漫電影可以不再只屬于孩童，還可以多一點(diǎn)明亮但復(fù)雜的人性因素。

　　其實(shí)，大銀幕之外，中國(guó)動(dòng)漫早已有了可喜的變化與成就，2007年首播的古裝武俠動(dòng)漫《秦時(shí)明月》，就憑借精良的制作，出彩的人物設(shè)計(jì)，曲折的故事，引人入勝的情節(jié)，讓大眾對(duì)國(guó)漫有了新的期待。之后《俠嵐》《畫(huà)江湖之不良人》等，則將國(guó)漫推向新的高峰。若將視線稍微放長(zhǎng)，《西游記之大圣歸來(lái)》成為爆款，其實(shí)也不算太令人意外，而應(yīng)該是國(guó)漫崛起必然的章節(jié)。

　　《西游記之大圣歸來(lái)》之后，國(guó)漫電影票房有起有落，直至2019年，《哪吒之魔童降世》上映，50.35億元的超高票房，占據(jù)當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影史票房榜第二名。有了《西游記之大圣歸來(lái)》的成功，《哪吒之魔童降世》魔幻般的成功就不難理解。念著“我是小妖怪，逍遙又自在，殺人不眨眼，吃人不放鹽”的哪吒，遠(yuǎn)不是人們印象中眉目清秀嫩藕一般可愛(ài)的孩子?？胺Q史上最丑的哪吒，出人意料的故事走向，關(guān)乎教育與個(gè)性、命運(yùn)與對(duì)抗命運(yùn)的話題，帶來(lái)了巨量的觀影人群。國(guó)人此時(shí)再說(shuō)國(guó)漫崛起，大概已有充足的底氣。

　　此后，《姜子牙》《哪吒重生》《白蛇·緣起》等同樣獲得了高票房，口碑略有參差?；蛟S，在國(guó)潮盛行的當(dāng)下，根植中國(guó)文化元素與新形象構(gòu)成反差，讓傳統(tǒng)人物與新的故事內(nèi)核形成新的有機(jī)體，講好一個(gè)出彩的、擁有孩子視角卻并不低幼、不拖沓的中國(guó)故事，去引領(lǐng)觀眾求新求變的觀影心理，才是國(guó)漫崛起的必經(jīng)之途。

　　轉(zhuǎn)自：江西日?qǐng)?bào)

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