2020年的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片

　　“我覺(jué)得真實(shí)的故事比電影更有意思。電影是自己寫出來(lái)的，相比之下，真實(shí)的故事更讓我感動(dòng)。”2020年6月，在南京生活的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮在豆瓣文章中如是說(shuō)。

　　彼時(shí)，他的《好久不見(jiàn)，武漢》在中國(guó)的各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線。兩天，這部一小時(shí)的紀(jì)錄片，成為微博推薦榜單第一名，點(diǎn)擊量1400萬(wàn)，轉(zhuǎn)發(fā)量15萬(wàn)。他自己都有點(diǎn)驚訝：“短視頻的時(shí)代，誰(shuí)想看1個(gè)小時(shí)的片子啊？沒(méi)想到這么多人?！?/p>

　　事實(shí)上，2020年，在新冠肺炎疫情肆虐全球、短視頻風(fēng)行的年份，依然有一批高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，依靠真實(shí)的力量打動(dòng)人心，贏得市場(chǎng)與口碑。

　　“紀(jì)錄片不應(yīng)該缺席”

　　無(wú)疑，疫情是2020年的年度關(guān)鍵詞。這一年，全球被肆虐的新冠疫情深刻影響與改變。從武漢暴發(fā)疫情開(kāi)始，許多中國(guó)人自發(fā)拿起拍攝設(shè)備，從不同角度、不同側(cè)面記錄身邊的故事。在空城中送外賣的小哥放飛無(wú)人機(jī)拍攝昔日繁華的城市，深入前線的記者展示出抗疫的真實(shí)點(diǎn)滴。可以說(shuō)，“全民紀(jì)錄”是這場(chǎng)“全民抗疫”中不可或缺也非常動(dòng)人的一部分。

　　真實(shí)的事件感召著紀(jì)錄片人，也催生了一批優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄電影。導(dǎo)演周浩的《武漢工廠》，記錄下了疫情發(fā)生時(shí)的聯(lián)想武漢生產(chǎn)基地；導(dǎo)演陳瑋曦、吳皓的《76天》，近距離地展示出武漢醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室里醫(yī)患人員的生活日常；導(dǎo)演竹內(nèi)亮在在疫情最嚴(yán)重時(shí)拍攝的十分鐘短片《南京抗疫現(xiàn)場(chǎng)》，登上日本雅虎和Youtube首頁(yè)，在日本各大電視臺(tái)播出，《好久不見(jiàn)，武漢》則向世界展示了武漢疫情好轉(zhuǎn)后的實(shí)況。

　　1月22日，紀(jì)錄片《武漢日夜》登陸院線。受制作周期影響，可以預(yù)計(jì)，2021年全球范圍內(nèi)都將有更多與抗疫相關(guān)的紀(jì)錄片上映。在歷史性事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，用周浩的話說(shuō)，“紀(jì)錄片應(yīng)該不會(huì)缺席，它不是新聞，它像一個(gè)備忘錄?！蹦撤N程度上說(shuō)，這是紀(jì)錄片的“初心”。

　　人文歷史佳作“出圈”

　　人文歷史一直是紀(jì)錄片的永恒主題和創(chuàng)作富礦。2020年，走入院線、講述文學(xué)學(xué)者葉嘉瑩傳奇一生的《掬水月在手》，年末最后一天開(kāi)播的《我在故宮六百年》，以及《百年巨匠》《中國(guó)》《西泠印社》等在央視和地方衛(wèi)視播出的紀(jì)錄片，都在不同的終端收獲了大量好評(píng)，豆瓣評(píng)分從8.0至9.3不等。

　　其中，《百年巨匠》各終端收看人次達(dá)102億，《我在故宮六百年》微博話題閱讀量超2.2億，B站首集播放量130萬(wàn)，是名副其實(shí)的“出圈”爆款。

　　傳統(tǒng)話題更需講出新意?！段以诠蕦m六百年》便是小切口展示大歷史的典范。

　　例如，民間一直有著“故宮房頂不落鳥(niǎo)不長(zhǎng)草”的傳說(shuō)，為什么？片中指出，這是因?yàn)轱L(fēng)吹來(lái)的草籽或鳥(niǎo)糞便中帶來(lái)的植物種子可能在琉璃瓦縫中生根發(fā)芽，造成雨水滲漏、木梁腐朽等，因此每年春秋兩季，紫禁城都要有專人去除瓦面的雜草；而在歲月中經(jīng)歷無(wú)數(shù)“大病小災(zāi)”的故宮，背后有一代代學(xué)者和工匠保護(hù)、修復(fù)。

　　僅此一細(xì)節(jié)，就見(jiàn)出故宮故事之“取之不竭”，可以在無(wú)窮的角度中探尋“熟悉中的陌生”。

　　廣闊的表現(xiàn)能力

　　說(shuō)到2020年紀(jì)錄片市場(chǎng)的“黑馬”，《棒！少年》一定當(dāng)之無(wú)愧。這部走入院線的電影，取得超過(guò)700萬(wàn)元的票房成績(jī)，放在往年的電影市場(chǎng)，也屬紀(jì)錄片佳績(jī)?！耙馔獾?zé)嵫?、意外地好哭”，豆瓣上的這一則短評(píng)說(shuō)出觀眾心聲。

　　《棒！少年》聚焦的是一群家境貧寒的兒童，兩個(gè)“主角”一個(gè)是來(lái)自貧困地區(qū)的少數(shù)民族少年，一個(gè)是河北山村的孤兒，為改變未來(lái)走上棒球道路，遠(yuǎn)離家庭來(lái)到棒球基地，由70多歲的老教練帶領(lǐng)，開(kāi)始了同齡人難以想象的經(jīng)歷。

　　他們要面臨基地隨時(shí)搬遷的遭遇；夜里宿舍不敢開(kāi)燈，鍋爐沒(méi)法燒，只能一床睡兩人取暖；在南方集訓(xùn)的球場(chǎng)投資超千萬(wàn)，隨后也要被拆掉蓋樓；飛去大洋彼岸的美國(guó)打世界賽，但最終負(fù)于上屆冠軍，沒(méi)有拿到好成績(jī)……雖是紀(jì)錄片，但在海量素材中挑選和制作出的成片，卻擁有不遜于故事片的故事線與鏡頭感和人物真實(shí)的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理，讓觀眾看到了紀(jì)錄片廣闊的表現(xiàn)能力。

　　導(dǎo)演許慧晶在談到該片時(shí)稱，這并非一部體育紀(jì)錄片，而是講述人在某種環(huán)境中生存的故事。正是這樣的故事帶來(lái)了強(qiáng)大的共情能力。

　　拍攝“不為人知的角落”是紀(jì)錄片的重要功能。事實(shí)上，2020年還有許多“小眾”紀(jì)錄片對(duì)準(zhǔn)了這樣的角落。同樣進(jìn)院線的《城市夢(mèng)》，講述了武漢小商販與城管的故事；《黃河尕謠》鏡頭里的主人公，是一名喜愛(ài)民歌但有口吃的牧羊人；《殺馬特我愛(ài)你》則拍攝了曾經(jīng)紅極一時(shí)也極富爭(zhēng)議、被嘲笑的“殺馬特”現(xiàn)象，講述是什么樣的年輕人在踐行這種風(fēng)格。

　　這些拍攝社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)話題的紀(jì)錄片，很好地呈現(xiàn)了社會(huì)不同角落里的風(fēng)貌。

　　大時(shí)代里的故事

　　近年來(lái)，國(guó)家廣播電視總局通過(guò)題材規(guī)劃、項(xiàng)目扶持、政策引領(lǐng)等，全力為紀(jì)錄片繁榮發(fā)展創(chuàng)造有利條件，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片越來(lái)越多地在衛(wèi)視黃金時(shí)段和頭部視頻網(wǎng)站與觀眾見(jiàn)面，在海外也產(chǎn)生了廣泛影響。

　　以微博平臺(tái)數(shù)據(jù)為例，2020年有252部紀(jì)錄片在微博平臺(tái)進(jìn)行發(fā)布或推廣，累計(jì)閱讀量253億，產(chǎn)生紀(jì)錄片熱搜123個(gè)，有21部紀(jì)錄片的微博話題閱讀量破億。更值得注意的是，這些紀(jì)錄片中，豆瓣評(píng)分均值8.2分，大于9分的有23部，大于8分的有62部。可以說(shuō)，“質(zhì)量并進(jìn)”已成為這一時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片的特征。

　　據(jù)研究報(bào)告顯示，央視、省級(jí)衛(wèi)視等大型電視臺(tái)紀(jì)錄頻道仍是紀(jì)錄片頭部制作機(jī)構(gòu)和平臺(tái)，但近年來(lái)，視頻網(wǎng)站、UGC短視頻類平臺(tái)迅速崛起，紀(jì)錄片生產(chǎn)投資主體趨于合理和多元。這些平臺(tái)與獨(dú)立記錄拍攝一道，構(gòu)筑成中國(guó)紀(jì)錄片長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)定發(fā)展的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)。

　　歸根結(jié)底，觀眾對(duì)紀(jì)錄片的需求和喜愛(ài)，是人類的某種“關(guān)懷”的本能。用魯迅先生的話說(shuō)，就是“無(wú)窮的遠(yuǎn)方，無(wú)數(shù)的人，都與我有關(guān)”。在紀(jì)錄片中，人們看到自然之廣闊、科學(xué)藝術(shù)之無(wú)窮，也看到在不同的環(huán)境與境遇當(dāng)中，自己的同類勇敢、努力、堅(jiān)韌地生活著。

　　在此意義上，我們有理由相信，中國(guó)的紀(jì)錄片人還將奉獻(xiàn)出更多真實(shí)又精彩的佳作——因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代都蘊(yùn)含著無(wú)窮的故事，大時(shí)代更是如此。

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)海外版

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