古裝劇應(yīng)于細節(jié)展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力

　　猶記得某古裝劇中嬪妃們的“一耳三鉗”，更新了觀眾對清宮戲造型的認(rèn)知與想象，還有《清平樂》中曹皇后的“珍珠妝”和高度還原的鳳冠華服，充分展示了宋朝宮廷服飾和妝容的特點，讓人耳目一新。

　　觀眾選擇觀看古裝劇，除了給人帶來視聽覺的愉悅享受外，對傳統(tǒng)文化的向往與追溯也是重要的出發(fā)點。服裝、化妝、道具（以下簡稱“服化道”）是古裝劇的顏面，精致的“服化道”能起到襯托人物氣質(zhì)、奠定劇集整體格調(diào)的作用，有助于傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的傳遞與審美品格的塑造。

　　一部電視劇選擇以古裝形式呈現(xiàn)，自是與故事發(fā)生的歷史時代背景有關(guān)。即使是架空歷史背景的古裝劇，也是在中華傳統(tǒng)文化的土壤中孕育而來的，有著中華文化的根基和東方的審美韻味。因此，古裝劇的“服化道”要在敬畏歷史、尊重歷史基礎(chǔ)上還原中國古代建筑、人物服飾與裝扮、風(fēng)俗禮儀等基本風(fēng)貌，展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力?！肚迤綐贰贰吨裰駪?yīng)是綠肥紅瘦》《鶴唳華亭》《夢華錄》等古裝劇精致還原宋朝市井百態(tài)，展現(xiàn)焚香、點茶、掛畫、插花、美食等精湛技藝，掀起宋文化熱潮。反觀《鳳囚凰》中被網(wǎng)友戲稱為“縫紉機頭”的女主角造型，在解讀歷史、呈現(xiàn)歷史上產(chǎn)生偏差，不協(xié)調(diào)的發(fā)髻造型與當(dāng)代觀眾的審美接受有一定的距離，因而成為劇集的槽點。“服化道”細節(jié)上的不走心會讓一部原本故事精彩的劇集變得黯然失色，甚至飽受詬病。

　　古裝劇等古代題材文藝作品，是從中華傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分的藝術(shù)創(chuàng)作，要注重在細節(jié)中傳承與弘揚中華傳統(tǒng)文化的博大精深。從服裝造型到道具布景，古裝劇的“服化道”要在細節(jié)真實的合力中營造真實的歷史氛圍，給觀眾以真切的觀劇感受與美的藝術(shù)追求。只有傳統(tǒng)文化的內(nèi)核與古裝的外殼統(tǒng)一于細節(jié)之中，才能打造精致的古裝劇集。與其花重金邀請流量明星引發(fā)噱頭，還不如在劇本打磨、“服化道”設(shè)計上多下功夫。(劉艷妮)

　　轉(zhuǎn)自：遼寧日報

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