打造更多展現(xiàn)本土風(fēng)格的兒童劇經(jīng)典

　　第十一屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)于7月15日在北京開(kāi)幕，本屆戲劇節(jié)共匯聚了中外25家兒童戲劇團(tuán)體的45臺(tái)展演劇目，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的《報(bào)童》、遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院）的《大栓的小尾巴》等經(jīng)典兒童劇參加展演。與此同時(shí)，正值兒童劇演出傳統(tǒng)旺季的暑期，國(guó)內(nèi)的各大劇場(chǎng)每周亦有多臺(tái)不同類型的兒童劇正在上演。

　　作為戲劇藝術(shù)的一個(gè)分支，兒童劇以劇情淺顯易懂、氣氛活潑、互動(dòng)性強(qiáng)、教育性強(qiáng)等特色備受家長(zhǎng)和孩子們喜愛(ài)。如何給孩子們創(chuàng)演更多優(yōu)秀兒童劇？如何通過(guò)兒童戲劇節(jié)的集中展演劇目獲取優(yōu)秀兒童劇創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)，從而找到兒童劇未來(lái)創(chuàng)演方向？帶著這些問(wèn)題，記者采訪了幾位戲劇領(lǐng)域?qū)＜摇Ｋ麄冋J(rèn)為，兒童劇是孩子們接觸外界的一個(gè)重要媒介，由于這群特殊觀眾年齡小、辨別力弱，兒童劇無(wú)論是立意、劇本創(chuàng)作，還是角色塑造、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及演出環(huán)節(jié)，都需細(xì)細(xì)打磨，從而給孩子們以正向影響與引導(dǎo)。專家們也建議，多從我們自己的歷史和文化中尋找素材,打造更多展現(xiàn)本土風(fēng)格的兒童劇經(jīng)典。

　　好劇可以引導(dǎo)孩子 進(jìn)行一次“心靈上的長(zhǎng)征”

　　兒童劇，顧名思義是以兒童為服務(wù)對(duì)象的話劇、舞劇、歌舞劇以及童話劇等不同類型劇種的統(tǒng)稱。根據(jù)現(xiàn)在兒童劇的受眾看，進(jìn)入劇場(chǎng)觀看兒童劇的觀眾多為學(xué)齡前兒童或者是小學(xué)生，年齡在14歲以下。孩子的文化需求就相當(dāng)于全家的文化需求。帶孩子看一場(chǎng)兒童劇，成為許多家長(zhǎng)的選擇，并且孩子看劇要有家長(zhǎng)陪著，少則一位，多則全家出動(dòng)，因此，在當(dāng)下的戲劇演出市場(chǎng)，兒童劇成為一個(gè)十分火熱的演出現(xiàn)象。

　　對(duì)此現(xiàn)象，中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍表示，2011年至今，中國(guó)兒童戲劇節(jié)已舉辦了11屆，而這十多年也正是兒童劇演出市場(chǎng)不斷擴(kuò)大的時(shí)期。從兒童劇演出類型看，話劇、舞劇、歌舞劇、木偶劇等可謂花繁葉茂。兒童劇演出市場(chǎng)，觀劇人次、演出場(chǎng)次和票房等數(shù)字也不斷攀高。據(jù)疫情之前的數(shù)據(jù)可看出這種趨勢(shì)，如，2018年兒童劇觀劇人次為652.9萬(wàn)，2019年為680萬(wàn)；2018年演出場(chǎng)次為1.65萬(wàn)場(chǎng)，2019年約為2萬(wàn)場(chǎng)；2018年票房為5.72億元，2019年約為10億元。

　　兒童劇演出市場(chǎng)的前景廣闊，但也出現(xiàn)了不少讓人憂慮的問(wèn)題。宋寶珍說(shuō)，由于兒童劇演出市場(chǎng)火熱，一些草臺(tái)劇團(tuán)、演出公司紛紛進(jìn)入兒童劇演出市場(chǎng)。通過(guò)絢麗的舞臺(tái)、吸引眼球的裝扮、夸張的表演，雖能讓孩子們喜歡，但這樣的演出并不符合兒童劇演出引導(dǎo)孩子向善向美的初衷，粗制濫造的劇本與演出沒(méi)有任何藝術(shù)性可言。

　　遼寧省文化藝術(shù)研究院二級(jí)編劇劉雪說(shuō)，兒童劇的劇本創(chuàng)作也存在很多問(wèn)題。一些劇團(tuán)為追求市場(chǎng)效益，壓縮制作成本，輕視兒童劇編劇，甚至一些兒童劇根本沒(méi)有編劇，情節(jié)和故事是導(dǎo)演或是演員隨便“攢”出來(lái)的，根本未思考過(guò)要演出的內(nèi)容對(duì)兒童身心健康成長(zhǎng)的影響。

　　遼寧兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)佟春光說(shuō)，在兒童劇業(yè)內(nèi)有這樣一句話“兒童劇不是兒戲”。這句話既點(diǎn)出了兒童劇的重要性，又揭示了兒童劇的創(chuàng)作并不是像“兒戲”那么簡(jiǎn)單，一部好的兒童劇要有思想內(nèi)涵，有教育引導(dǎo)意義，既讓兒童喜歡，又要兼顧成人的欣賞要求。

　　目前，國(guó)家對(duì)于兒童劇的發(fā)展十分重視，出臺(tái)了一系列的幫扶政策，近期遼寧兒童藝術(shù)劇院推出的兒童劇《聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)見(jiàn)過(guò)》就是國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目。作為一部精心創(chuàng)作的兒童劇，既具觀賞性、藝術(shù)性又具有教育性，觀看過(guò)此劇的專家一致認(rèn)為，好劇可以引導(dǎo)孩子進(jìn)行一次“心靈上的長(zhǎng)征”。

　　重新創(chuàng)排后仍大受歡迎 經(jīng)典兒童劇是可以流傳的

　　我國(guó)兒童劇的起源要追溯到新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，萌芽自20世紀(jì)20年代黎錦暉創(chuàng)作的兒童歌舞劇《小小畫(huà)家》等，20世紀(jì)50年代后，國(guó)內(nèi)相繼成立了兒童劇院團(tuán)。1960年7月，遼寧兒童藝術(shù)劇院成立，成為我國(guó)第三個(gè)專業(yè)兒童藝術(shù)院團(tuán)。

　　佟春光說(shuō)，遼寧兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)作的經(jīng)典兒童劇非常多，著名的有《小紅軍》《孫悟空三打白骨精》《大栓的小尾巴》《人參娃娃》等，題材豐富，反響強(qiáng)烈。今年的中國(guó)兒童戲劇節(jié)期間，《大栓的小尾巴》赴北京展演。

　　在中國(guó)兒童劇的歷史上，紅色歷史題材兒童劇作品曾影響了幾代人。宋寶珍說(shuō)，兒童劇可以分為紅色歷史題材、現(xiàn)實(shí)生活題材、童話寓言題材、名著改編題材幾個(gè)類型。每種題材都有很多經(jīng)典作品，一些經(jīng)典劇目雖然創(chuàng)演時(shí)間較長(zhǎng)，但歷久彌新；很多經(jīng)典劇目經(jīng)過(guò)重新創(chuàng)排后仍大受歡迎，從中可以看到，經(jīng)典兒童劇是可以流傳的。

　　遼寧兒童藝術(shù)劇院原創(chuàng)的《大栓的小尾巴》就是這樣一部經(jīng)典兒童劇，該劇根據(jù)寓言故事改編，于1989年首演，幾十年來(lái)多次重新排演，演員換了一批又一批，但每次演出都受到熱烈歡迎。

　　當(dāng)下，全國(guó)各地院團(tuán)也開(kāi)始復(fù)排經(jīng)典劇目，如中國(guó)兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的《馬蘭花》《報(bào)童》等，遼寧兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的《大栓的小尾巴》等。

　　談到中國(guó)兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的兒童劇《馬蘭花》，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮俐認(rèn)為，《馬蘭花》之所以家喻戶曉、讓幾代觀眾記憶猶新，外部因素是舞臺(tái)藝術(shù)片的巨大傳播力；內(nèi)在因素則是作品本身的思想、藝術(shù)品質(zhì)?！榜R蘭花，馬蘭花，風(fēng)吹雨打都不怕，勤勞的人兒在說(shuō)話，請(qǐng)你現(xiàn)在就開(kāi)花?！薄恶R蘭花》中的臺(tái)詞成了幾代中國(guó)人終生難忘的兒歌，在每個(gè)小觀眾心中種下勤勞和善良的種子。

　　中國(guó)兒童劇發(fā)展史上曾創(chuàng)編了許多經(jīng)典作品，塑造了很多美好形象，這些作品蘊(yùn)含的中國(guó)味道，彰顯著中華傳統(tǒng)文化的魅力。兒童劇未來(lái)發(fā)展的方向還是要立足于中華傳統(tǒng)文化，于中華文化土壤中尋找優(yōu)秀元素，創(chuàng)作符合兒童心理，反映真善美的經(jīng)典作品，讓孩子感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化生生不息的魅力，也向世界講好中國(guó)故事。

　　立足本土文化 創(chuàng)作更多具有中國(guó)韻味的兒童劇

　　“唐僧騎馬咚哩格咚，后面跟著孫悟空……”近日上演的沈陽(yáng)京劇院排演的兒童劇《三打白骨精》是在傳統(tǒng)京劇基礎(chǔ)上改編的?！度虬坠蔷穼儆诰﹦“鎯和瘎?，是為兒童觀眾專門定制的，簡(jiǎn)化了唱詞，對(duì)白風(fēng)格充滿童趣。在演出現(xiàn)場(chǎng)，小觀眾還可以走上舞臺(tái)參與懲治懶惰又可愛(ài)的豬八戒的互動(dòng)環(huán)節(jié)。

　　沈陽(yáng)京劇院的兒童劇《三打白骨精》改編自經(jīng)典名著，遼寧兒童藝術(shù)劇院的兒童劇《孫悟空三打白骨精》也取材于同一個(gè)故事。佟春光認(rèn)為，兒童劇的創(chuàng)作需要多從我們的經(jīng)典中尋找素材。除了取材經(jīng)典，《人參娃娃》《大栓的小尾巴》等具有濃厚地域文化特色的題材也是創(chuàng)作方向。兒童劇就是要探索如何創(chuàng)作立足本土文化、展現(xiàn)地域文化風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

　　作為一部經(jīng)典兒童劇，《大栓的小尾巴》是遼寧兒童藝術(shù)劇院根據(jù)我國(guó)寓言故事改編創(chuàng)作的。為呈現(xiàn)本土文化元素和地域文化風(fēng)格，該劇編劇將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在冬天的東北，小觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)就會(huì)被白雪皚皚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)所吸引。趕集是東北鄉(xiāng)村的民俗，在大集上，大栓和二栓讓小觀眾們了解到東北的民間文化，“冰糖葫蘆”“剪紙”“房檐下倒掛的玉米”等元素的設(shè)計(jì)，不但將家長(zhǎng)們帶入童年回憶中，而且讓生活在城市的孩子們感受到濃郁的民俗風(fēng)情。這些標(biāo)志性的東北文化元素生動(dòng)地展現(xiàn)在劇中，是對(duì)地域文化最好的展示和傳承。

　　隨著時(shí)代發(fā)展，兒童劇的演出方式也在不斷發(fā)展變化。宋寶珍說(shuō)，當(dāng)下的兒童劇發(fā)展變化速度很快，從表現(xiàn)方法上，新式投影技術(shù)、高清熒屏、VR技術(shù)的應(yīng)用、全新的聲光技術(shù)等都逐漸出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這些高新科技手段應(yīng)用于兒童劇演出中，對(duì)于孩子們來(lái)說(shuō)是很新奇的，孩子們天性活潑，想象力豐富，在觀劇過(guò)程中接觸到各種科技元素，對(duì)培養(yǎng)孩子們的創(chuàng)造力都會(huì)發(fā)揮重要影響。好劇本是兒童劇的根本，多從我們自己的歷史和文化中尋找素材，才能創(chuàng)作出富含中國(guó)韻味的經(jīng)典。

　　轉(zhuǎn)自：遼寧日?qǐng)?bào)

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