樂(lè)看《中國(guó)乒乓》套路突圍

　　在上映20余天之后，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《中國(guó)乒乓》）的放映接近尾聲，雖然該片已無(wú)法取得預(yù)期的票房，但是豆瓣網(wǎng)7分的評(píng)分并不低。應(yīng)該說(shuō)，突破了諸多套路的《中國(guó)乒乓》注定會(huì)成為體育電影鮮活的樣本。

　　《中國(guó)乒乓》展現(xiàn)了國(guó)球發(fā)展歷史上可謂一代人集體記憶的走出低谷絕地反擊的史實(shí)，在題材上，有開(kāi)拓意義。在人物塑造套路突圍上，《中國(guó)乒乓》頗有可取之處，尤其是通過(guò)陳文這一形象把幕后英雄——陪練運(yùn)動(dòng)員搬到了銀幕上。片中，已成為燒烤攤老板的陳文在電視上目睹隊(duì)友擊敗瑞典隊(duì)后放聲痛哭的一幕，令所有熟知競(jìng)技體育殘酷性的人心有戚戚焉。這種濃厚的人文關(guān)懷意味，讓《中國(guó)乒乓》超越了“勝利”“勵(lì)志”“戰(zhàn)勝自我”這樣的固有言說(shuō)方式，為中國(guó)體育電影話(huà)語(yǔ)體系的重新建構(gòu)提供了突圍機(jī)會(huì)。當(dāng)然，這些嘗試還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到理想的效果，但嘗試本身值得肯定。

　　當(dāng)然，作為一部商業(yè)片，《中國(guó)乒乓》存在“先天不足”的問(wèn)題。影片的主要情節(jié)限定在中國(guó)男乒1991年兵敗千葉到1995年天津奪冠之間，劇中主要角色都有現(xiàn)實(shí)生活中的原型，涉及的比賽都有影像資料可查，勝負(fù)和比分不能改變，甚至現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)員、教練員的每一個(gè)動(dòng)作都要盡可能還原，這樣一來(lái)，留給影片主創(chuàng)發(fā)揮的空間就非常有限。

　　拋開(kāi)這種共性的難題，《中國(guó)乒乓》還有一個(gè)額外的難題，那就是如今主流電影觀眾大多沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段歷史，在他們眼中，中國(guó)乒乓?guī)缀跏恰盁o(wú)敵”的同義詞，人們更熟悉的是“全國(guó)冠軍比世界冠軍難拿”的段子，是“中國(guó)隊(duì)再度包攬所有金牌”的常態(tài)，是“六邊形戰(zhàn)士在賽場(chǎng)獨(dú)孤求敗”的寂寞。所以，當(dāng)電影片頭剛出來(lái)的時(shí)候，就有一位年輕的觀眾撲哧一笑：“中國(guó)乒乓還需要‘絕地反擊’嗎？”在觀眾對(duì)于劇情甚至片名都缺乏代入感與情感認(rèn)同的前提下，“票房大賣(mài)”對(duì)《中國(guó)乒乓》而言，注定是一個(gè)無(wú)法完成的任務(wù)。

　　除“先天不足”之外，《中國(guó)乒乓》“后天”也存在一些硬傷。從電影結(jié)構(gòu)來(lái)看，該片大量篇幅花在了哥德堡世乒賽之前教練怎樣拋家舍業(yè)，隊(duì)員怎樣埋頭苦練，但在哥德堡，中國(guó)隊(duì)折戟決賽，觀眾正在期待留任后的戴敏佳是怎樣帶領(lǐng)國(guó)乒“絕地反擊”的時(shí)候，鏡頭一轉(zhuǎn)，畫(huà)面切到了天津世乒賽，仿佛這兩年憑空消失了。這種處理手法，不僅讓影片的結(jié)構(gòu)顯得“頭重腳輕”，也讓觀眾的情緒從積累到爆發(fā)之間，缺少了合理的過(guò)渡，從而影響觀感。

　　在影片思想情感的表現(xiàn)手法上，《中國(guó)乒乓》選擇了簡(jiǎn)單的“煽情”，這樣做可以保證影片的下限，但也失去了追求上限的機(jī)會(huì)。而且因?yàn)閿⑹陆Y(jié)構(gòu)和思想觀念上的自我矛盾，影片的“煽情”效果也不夠理想?！吨袊?guó)乒乓》最核心的一句話(huà)，就是那句“瑞典隊(duì)也許練了一千次，但我們練了一萬(wàn)次。”因?yàn)闊o(wú)論是女排還是國(guó)乒，“三從一大”才是勝利的保障，但這確實(shí)不適合用電影語(yǔ)言呈現(xiàn)，尤其是商業(yè)電影。所以影片做了一個(gè)套路化的處理：在決戰(zhàn)登場(chǎng)之前，戴敏佳對(duì)黃昭說(shuō)“放下勝負(fù)，享受比賽”?！秺Z冠》也用過(guò)，但體育電影的結(jié)局，終究要落到“勝利”上來(lái)，這和“享受比賽”本質(zhì)上是矛盾的，多部中國(guó)體育電影都沒(méi)能解決好這對(duì)矛盾，《中國(guó)乒乓》也不例外?？炭嘤?xùn)練、不言放棄、團(tuán)結(jié)一心、爭(zhēng)取勝利，等等，都是體育精神的應(yīng)有之義，也是中國(guó)體育電影一貫主題，《中國(guó)乒乓》承襲了這些內(nèi)容。

　　自1957年的《女籃5號(hào)》開(kāi)始，體育一直是中國(guó)電影中的一個(gè)重要題材，遺憾的是，幾十年來(lái)，體育題材電影始終處于不溫不火的境地。其中一個(gè)重要的原因，就是中國(guó)體育電影始終在體育范疇內(nèi)打轉(zhuǎn)，無(wú)法盡情施展。備受好評(píng)的印度體育電影《摔跤吧！爸爸》，其實(shí)是以體育為載體，親情為內(nèi)核，將故事娓娓道來(lái)，因而具備打動(dòng)人心的力量。相比而言，中國(guó)體育電影在敘事風(fēng)格、處理個(gè)性化的人物內(nèi)心戲方面仍有很長(zhǎng)的路要走，這是中國(guó)體育電影需要努力的方向，也是《中國(guó)乒乓》對(duì)中國(guó)體育電影類(lèi)型探索的積極意義所在。

　　轉(zhuǎn)自：遼寧日?qǐng)?bào)

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