中西方“文學(xué)之夢(mèng)”同登交響樂舞臺(tái)

　　3月26日晚，在上海愛樂樂團(tuán)的傾情演繹下，中國(guó)古典四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》以小提琴協(xié)奏曲形式首次登上交響樂舞臺(tái)，俄羅斯當(dāng)代音樂三杰之一施尼特凱的《仲夏夜之夢(mèng)》《果戈里組曲》在上海東方藝術(shù)中心迎來(lái)中國(guó)首演。

　　30多年前，1987年版的《紅樓夢(mèng)》將一場(chǎng)“紅樓綺夢(mèng)”搬上熒幕，成為國(guó)人心中永恒的經(jīng)典，《枉凝眉》《葬花吟》等歌曲旋律響起時(shí)，總能勾起無(wú)數(shù)人的回憶。小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢(mèng)》正是根據(jù)“87版”《紅樓夢(mèng)》的配樂改編而成，用交響樂呈現(xiàn)大觀園內(nèi)的人情百態(tài)。

　　“這首小提琴協(xié)奏曲源于中國(guó)古典文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》，把它放在一場(chǎng)以文學(xué)作品為緣起的古典音樂會(huì)中最為合適不過?！鄙虾蹣窐穲F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家張藝在接受中新社記者采訪時(shí)表示，小提琴協(xié)奏曲《梁?！窂脑絼≈屑橙【A，成功“飛向”世界各地，期待《紅樓夢(mèng)》也能以小提琴協(xié)奏曲的形式在世界舞臺(tái)上再度“綻放”。

　　此“夢(mèng)”非彼“夢(mèng)”，施尼特凱的《仲夏夜之夢(mèng)》和《果戈里組曲》又是另一番體驗(yàn)。不同于廣為流傳的門德爾松版本，施尼特凱創(chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》在多元風(fēng)格之間“游走”，時(shí)而古典、時(shí)而當(dāng)代，仿佛一扇開開闔闔的窗戶，頗為有趣；《果戈里組曲》則將作家果戈里的《死魂靈》《肖像》《外套》等多部作品濃縮至一首樂曲中。

　　“施尼特凱的這兩部作品創(chuàng)作于二十世紀(jì)七八十年代，“87版”《紅樓夢(mèng)》也是在20世紀(jì)80年代播出的，它們離我們不是那么遙遠(yuǎn)，并且在同一方舞臺(tái)進(jìn)行中西方文化的對(duì)話。”在張藝看來(lái)，真正優(yōu)秀的藝術(shù)往往都是超越時(shí)代的，在當(dāng)下同樣會(huì)產(chǎn)生深刻的影響與意義。“排練過程中，我越發(fā)地對(duì)莎士比亞、果戈里有了重新的認(rèn)識(shí)?！?/p>

　　近幾年，上海愛樂樂團(tuán)堅(jiān)持“滄海拾遺”，挖掘了不少“著名作曲家的非著名作品”和“非著名作曲家的著名作品”。另一方面，張藝也想通過中西方作曲家作品的同場(chǎng)“對(duì)話”，為中西方文化交流提供舞臺(tái)?！敖衲?月，上海愛樂樂團(tuán)還會(huì)推出法國(guó)作曲家梅西安與他的中國(guó)學(xué)生陳其鋼的作品同場(chǎng)演繹的音樂會(huì)。兩位都是非常有影響力的作曲家，又是師生關(guān)系，他們的作品中有哪些相同和不同之處，我們可以一起探索。”

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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