諜戰(zhàn)劇套路化，警惕降智變“神劇”

　　諜戰(zhàn)劇在國(guó)產(chǎn)劇中始終是一個(gè)相對(duì)特殊的劇種，最近《無(wú)間》《薄冰》兩部諜戰(zhàn)劇同期上線更新，都是一水兒的演技派陣容，乍看之下本來(lái)應(yīng)該是沖擊收視口碑的佳作，但可惜兩部劇播出以來(lái)，雷同的大男主人物設(shè)定，刻意反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的套路化劇情，讓兩部作品多少都有些口碑落空。

　　大男主光環(huán)偏離真實(shí)邏輯

　　《無(wú)間》講述軍統(tǒng)特務(wù)陸風(fēng)接受任務(wù)打入日本情報(bào)機(jī)關(guān)76號(hào)內(nèi)部，在完成軍統(tǒng)抗日的諸多任務(wù)之外，經(jīng)歷恩師背叛和親人被殺之后，棄暗投明加入中國(guó)共產(chǎn)黨，成為地下黨在軍統(tǒng)內(nèi)部的臥底。《薄冰》的故事邏輯也大抵如此，軍統(tǒng)代號(hào)“呂布”的王牌特工陳淺偽裝成日本密使“淺井光夫”潛伏日本76號(hào)梅機(jī)關(guān)，成功挫敗了日本人企圖奪取鈾礦石資源的陰謀。在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中，陳淺目睹軍統(tǒng)行事手段的殘忍，逐漸找到了自己內(nèi)心真正的信仰，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，并在隨后的重慶解放中利用自己的特殊身份，投身地下情報(bào)工作。

　　無(wú)論是靳東飾演的日本陸兵學(xué)院高材生陸風(fēng)，還是彭冠英出演的軍統(tǒng)頂級(jí)特工陳淺，作為軍統(tǒng)的臥底，兩人幾乎都要潛入日本76號(hào)情報(bào)機(jī)關(guān)，以雙面間諜的身份工作。在兩位男主的身邊，同時(shí)還存在著軍統(tǒng)、地下黨、日本特工等多方勢(shì)力，陸風(fēng)和陳淺都要在各方勢(shì)力之中斡旋并抉擇。劇集為了烘托主角光環(huán)，都賦予了這兩個(gè)角色出眾的個(gè)人能力，甚至多少有些神化的意味。陸風(fēng)時(shí)?？梢栽谌峭ň兊那疤嵯拢髶u大擺出現(xiàn)在公共場(chǎng)合，陳淺也能多次置之死地而后生，拖著幾乎半殘的戰(zhàn)友一路通關(guān)實(shí)現(xiàn)越獄。

　　這種過(guò)于夸大主角光環(huán)的寫(xiě)法很容易就跑偏，背離現(xiàn)實(shí)邏輯的設(shè)定并不能真正塑造人物，反而讓劇情失真，導(dǎo)致諜戰(zhàn)劇有“神劇”化的傾向。

　　營(yíng)造劇情沖突刻意反轉(zhuǎn)

　　諜戰(zhàn)劇曾經(jīng)火爆過(guò)一段時(shí)間，在抗戰(zhàn)“神劇”鋪天蓋地的同時(shí)，各種地面衛(wèi)視也先后播出過(guò)大量諜戰(zhàn)“神劇”。故事大多圍繞敵我雙方的情報(bào)斗爭(zhēng)展開(kāi)，以一兩個(gè)具體的事件為觸發(fā)機(jī)制，在劇情重復(fù)和高度同質(zhì)化后，無(wú)法生產(chǎn)出超越《潛伏》和《風(fēng)箏》的作品，也因?yàn)檎檻?zhàn)戲的降智處理，導(dǎo)致該類型逐漸走向沉寂?！稛o(wú)間》和《薄冰》均采用全明星陣容，單從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，其實(shí)對(duì)過(guò)去的諜戰(zhàn)劇類型有所創(chuàng)新，但沿用的大男主設(shè)定普遍出現(xiàn)了神化主角的傾向，為了劇情沖突也制造了過(guò)多的反轉(zhuǎn)。

　　像《無(wú)間》中花向雨的身份，作為女主角的花向雨以軍統(tǒng)特務(wù)身份出現(xiàn)，在與陸風(fēng)不明不白的人物關(guān)系中，又出現(xiàn)了滿清格格的身份，還要為日本人工作。原本作為日本情報(bào)人員的藍(lán)冰，又要安排上與陸風(fēng)的感情線，而一直作為日本反派的沈嘯又最終揭示了其軍統(tǒng)特工的身份。劇中幾乎每個(gè)人都有兩個(gè)以上的特工身份，雙面間諜甚至三面間諜實(shí)在有些含量超標(biāo)。反轉(zhuǎn)確實(shí)能讓觀眾出乎預(yù)料，但過(guò)于繞來(lái)繞去的人物設(shè)定多少顯得有些刻意。

　　主角復(fù)雜感情戲畫(huà)蛇添足

　　諜戰(zhàn)戲?yàn)榱嗽黾尤宋年P(guān)懷，這兩年特別喜歡為人物安排復(fù)雜的情感戲，好通過(guò)情感糾葛來(lái)強(qiáng)調(diào)情報(bào)工作者的困難境地。但這種戲份的濃度和尺度到底如何把握，可能還需要?jiǎng)?chuàng)作者厘清主次。

　　在《無(wú)間》和《薄冰》中，為主角安排的情感線就顯得冗余，在緊鑼密鼓的情報(bào)工作中，陸風(fēng)還能和花向雨你儂我儂地來(lái)一段花前月下的約會(huì)，臺(tái)詞對(duì)白也多少有些油膩。陳淺與新晉情報(bào)人員余春羊在多次情報(bào)工作中彼此配合，也上演了小情小愛(ài)的極限拉扯。不少觀眾在評(píng)論中吐槽，諜戰(zhàn)戲不認(rèn)真搞情報(bào)，花大量時(shí)間來(lái)演愛(ài)情戲，多少也有點(diǎn)跑偏。

　　諜戰(zhàn)戲也不是不能沒(méi)有情感線，但情感戲的設(shè)置一定要有推動(dòng)劇情和人物轉(zhuǎn)變的契機(jī)，才有著墨的價(jià)值?！侗”分性O(shè)定的周左與顧曼麗的感情線就服務(wù)于主線劇情，并作為關(guān)鍵事件能夠促進(jìn)人物的轉(zhuǎn)變。周左對(duì)顧曼麗的單相思體現(xiàn)了殘酷時(shí)代下人的美好向往，而顧曼麗的自我犧牲不僅喚醒了周左，而且激勵(lì)了余春羊的蛻變，同時(shí)也讓主角陳淺看到了軍統(tǒng)內(nèi)部的腐敗。這樣的情感線設(shè)置就有服務(wù)劇情的功能，也為增加劇情的人文關(guān)懷加分，而不是一味地增加主角人物不必要的情感戲，影響核心劇情的推動(dòng)。(記者 李夏至)

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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