《重回永樂大典》：以微短劇講述古籍保護(hù)故事

　　"我之前看過國家典籍博物館的'珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造'展覽，最近看了微短劇《重回永樂大典》，很感動(dòng)，于是再來看展，也算是'跟著微短劇來旅游'吧。"北京市民張女士說。

　　張女士所說的微短劇《重回永樂大典》，是國內(nèi)首部聚焦古籍保護(hù)的微短劇作品、中國廣播電視精品創(chuàng)作大會"跟著微短劇去旅行"創(chuàng)作計(jì)劃第四批推薦劇目之一。

　　講述"有生命"的古籍

　　張女士告訴記者，結(jié)合劇情看展覽會有不一樣的感覺，比如，劇中的男主人公是《永樂大典》的"書靈"元鑒，雖然"書靈"是劇作者的一種想象，但當(dāng)你意識到萬物有靈時(shí)，再看這些古籍，心中會有一種敬畏之情，也會有一種親切感；再比如，看過了劇中古籍修復(fù)的過程，再看展出的漿糊盆、鑷子、刷子等修復(fù)工具，會覺得很親切。"了解了古籍保護(hù)、修復(fù)的不易，我們會更加珍愛祖先留下的這些寶貴文化遺產(chǎn)。我還會買些'永樂大典'文創(chuàng)，把'古籍'帶回家。"

　　由國家圖書館（國家古籍保護(hù)中心）、中央廣播電視總臺視聽新媒體中心、抖音集團(tuán)出品，央視頻、紅果短劇聯(lián)合出品的《重回永樂大典》，以國家圖書館古籍修復(fù)所學(xué)員邵白為主人公，講述她偶然發(fā)現(xiàn)殘缺的《永樂大典》，因而與《永樂大典》的"書靈"元鑒相遇，并在"書靈"的幫助下加入修復(fù)組，成功完成古籍修復(fù)工作的故事。

　　《重回永樂大典》于11月13日正式上線播出。在11月5日于北京舉辦的《重回永樂大典》觀影會上，該劇監(jiān)制、中央廣播電視總臺視聽新媒體中心內(nèi)容運(yùn)營一部副主任楊娜介紹，近年來，一系列文物擬人短視頻熱度較高，這些視頻將人們內(nèi)心深處的文化記憶挖掘了出來。出品方希望通過微短劇這一新形式，讓更多人關(guān)注古籍和文物，關(guān)注古籍修復(fù)工作。

　　"古人認(rèn)為古籍是有生命的。古人對古籍各部位的稱謂是擬人化的，比如天頭、地腳、書腦、書口、書脊，古籍也'穿衣服'，叫書衣。"國家圖書館副研究館員、中國古籍保護(hù)協(xié)會古籍修復(fù)技藝專業(yè)委員會副主任委員朱振彬說，這部作品中，關(guān)于《永樂大典》"書靈"的演繹既有趣味，也具備一定的歷史根據(jù)。

　　《重回永樂大典》共15集，每集3至5分鐘。劇中，與邵白初次見面的"書靈"元鑒飽受顛沛流離之苦，一直渴望恢復(fù)《永樂大典》的全貌，他希望邵白能幫助自己實(shí)現(xiàn)這一心愿。在彼此的陪伴和幫助下，元鑒逐漸復(fù)原成為白衣飄飄、潔凈俊朗的博學(xué)書生；邵白也從連漿糊都調(diào)制不好的"小白"，成長為一名優(yōu)秀的古籍修復(fù)師，并出色地完成了古籍修復(fù)工作。在這個(gè)過程中，邵白深刻領(lǐng)悟到文物保護(hù)的深遠(yuǎn)意義。

　　再現(xiàn)古籍修復(fù)場景

　　古人稱百科全書為"類書"，《永樂大典》是中國古代最大的類書，內(nèi)容涵蓋天文地理、文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)宗教、政治、制度、名物等各類文獻(xiàn)，素有"典籍淵藪、佚書寶庫"美譽(yù)。編纂于明永樂年間的被稱為"永樂正本"，重抄于明嘉靖年間的被稱為"嘉靖副本"。

　　令人痛心的是，這部"合古今而集大成"的曠世宏編屢遭浩劫，"永樂正本"至今下落不明，"嘉靖副本"今僅存400余冊，存世數(shù)量不及原書的4%。國家圖書館收藏有《永樂大典》224冊（其中62冊現(xiàn)暫存于臺灣），是世界上收藏《永樂大典》單本最多的機(jī)構(gòu)。

　　在"珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造"展覽中，觀眾可以感受《永樂大典》的"版式之美、紙張之良、書寫之秀、插圖之工"，還可以了解"山東驚現(xiàn)《永樂大典》""'湖'字冊再聚首"等故事，以及魯迅、袁同禮、鄭振鐸等為《永樂大典》的收集、回歸作出的重要貢獻(xiàn)。

　　據(jù)介紹，編劇團(tuán)隊(duì)前期深入國家圖書館古籍修復(fù)室，與修復(fù)師面對面交流，收集了大量古籍修復(fù)的案例和故事，為劇情提供了豐富素材。該劇在國家圖書館"珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造"展廳等場所進(jìn)行實(shí)地拍攝，還原了真實(shí)的古籍修復(fù)環(huán)境，并邀請國家圖書館古籍修復(fù)專家作為顧問，現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)。

　　"在我心里，古籍修復(fù)是一件很神秘的工作，想象中工作人員都是戴著手套工作的。為盡可能嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原古籍修復(fù)的細(xì)節(jié)，我們進(jìn)行了大量前置調(diào)研工作，我才知道工作人員是不戴手套的，因?yàn)樗麄円檬种傅钠つw來感受紙張的質(zhì)地、溫度。" 該劇導(dǎo)演孔令飛說，古籍保護(hù)與修復(fù)是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，古籍修復(fù)師要用自己的身體來感受古籍的生命狀態(tài)。"《重回永樂大典》不僅展示了古籍修復(fù)的精細(xì)技藝，還通過現(xiàn)代科技，如人工智能和數(shù)字化修復(fù)技術(shù)，力圖呈現(xiàn)一個(gè)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技結(jié)合的新故事，展現(xiàn)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要性。"

　　匯聚古籍保護(hù)力量

　　精心制作的《重回永樂大典》很能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，當(dāng)失散的《永樂大典》被找到時(shí)，觀眾和劇中人一起激動(dòng)、欣喜；當(dāng)修復(fù)工作即將完成，"書靈"元鑒和邵白面臨分別之時(shí)，觀眾心中也生起淡淡的傷感；當(dāng)酷似元鑒的古籍修復(fù)新學(xué)員前來報(bào)到時(shí)，觀眾感受到一種生命的輪回和文脈的傳承……

　　朱振彬說，古籍修復(fù)工作近年來得到了國家的重視和大力投入，目前專業(yè)人才達(dá)到1000余人，但與全國民間和公藏5000萬冊的藏量相比還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，古籍保護(hù)依然任重道遠(yuǎn)，希望有更多年輕人加入古籍保護(hù)、修復(fù)隊(duì)伍。

　　值得一提的是，《重回永樂大典》觀影會當(dāng)天，由國家圖書館（國家古籍保護(hù)中心）和首都圖書館（北京市古籍保護(hù)中心）主辦的"古籍保護(hù)課程進(jìn)校園"活動(dòng)北京啟動(dòng)儀式在首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)舉辦。

　　國家圖書館常務(wù)副館長、國家古籍保護(hù)中心副主任張志清表示，由國家古籍保護(hù)中心發(fā)起的"古籍保護(hù)課程進(jìn)校園"活動(dòng)，已在10個(gè)省份開展了70余場專題講座和豐富多彩的活動(dòng)，社會反響熱烈。本次北京市古籍保護(hù)中心組織"古籍保護(hù)課程進(jìn)校園"活動(dòng)，邀請中直高校共同參與，意在為古籍保護(hù)事業(yè)培養(yǎng)更多青年人才。

　　活動(dòng)中，首都圖書館古籍修復(fù)師帶來根據(jù)館藏明天啟元年（公元1621年）《新鐫草本花詩譜》和清乾隆八年（公元1743年）《晚笑堂畫傳》制作的雕版，帶領(lǐng)青年學(xué)子體驗(yàn)雕版印刷之美。

　　無論是制作古籍修復(fù)題材的微短劇，還是開展"古籍保護(hù)課程進(jìn)校園"活動(dòng)，都是為了助力古籍保護(hù)、修復(fù)、活化利用工作。

　　紅果短劇執(zhí)行總編輯樂力表示，期待通過《重回永樂大典》的傳播，能有更多《永樂大典》的遺珠被一一發(fā)現(xiàn)，重見天日；同時(shí)，也希望更多人了解古籍文獻(xiàn)的價(jià)值和古籍保護(hù)的意義，吸引更多力量加入古籍保護(hù)工作，通過科學(xué)的方法和技術(shù)手段，讓這些珍貴的文化遺產(chǎn)得到妥善的修復(fù)與保存，讓后世能夠繼續(xù)品讀先人智慧，感受中華文化的博大精深。（記者 張玫）

　　轉(zhuǎn)自：中國旅游報(bào)

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