電視劇為何屢屢掉進“邏輯黑洞” 為編而編脫離生活

　　現(xiàn)實題材井噴，是2018年以來國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作最突出的特征。數(shù)據(jù)顯示，今年一季度有超過20部現(xiàn)實題材劇上星播出，第二季度也延續(xù)這一勢頭。鑒于2017年立項的現(xiàn)實題材劇占比高達59%，可以預(yù)見，反映人們當(dāng)下生活的劇集將在很長一段時間里“霸屏”。

　　自己熟悉的人、事、物入鏡，觀眾當(dāng)然樂見?？梢哉f，今年播出的劇集在類型創(chuàng)新、制作以及演員演技等方面都有可圈可點之處。但與去年上半年 《雞毛飛上天》《人民的名義》等好劇接連掀起口碑和話題熱度的景象相比，今年的現(xiàn)實題材劇略顯“寡淡”，觀眾普遍反映“不夠好看”。

　　中國傳媒大學(xué)教授戴清指出：“電視劇說到底是編劇的藝術(shù)，演員表演再自然舒服，也無法克服情節(jié)邏輯的缺陷對真實感造成的硬傷。”劇本“不夠真”或是一大問題。具體來說，“不夠真”體現(xiàn)為一個個 “邏輯黑洞”：劇中人“智商不在線”，劇情轉(zhuǎn)折生硬，角色人格前后不一致等。

　　每個“匪夷所思”背后，都是為直達情節(jié)目的而疏于思考

　　“邏輯黑洞”是如何形成的？有編劇直言：“圖省事兒。想推動情節(jié)，形成戲劇化效果，但又不愿意或者沒時間織一張邏輯周密的網(wǎng)。所以，直來直去，生硬得很。”

　　分析幾部電視劇里的“邏輯黑洞”，不難發(fā)現(xiàn)，每一個“匪夷所思”背后，都是思考的漏洞。

　　比如某部緝毒題材劇，女主角莫名收到一份藏有冰毒的快遞，無辜的她大可坦坦蕩蕩協(xié)助警方調(diào)查，以正常法律途徑為自己洗清嫌疑。但劇本不僅安排她跳警車、上高鐵，一路逃亡，還讓追蹤的警察跋涉千里而不可得。再看男主角這條線，老謀深算的毒梟一再被拙劣的謊言蒙騙，而行事向來穩(wěn)當(dāng)?shù)呐P底，默許自己從未受過專業(yè)訓(xùn)練且懷有身孕的妻子孤身一人跟蹤毒販。至于手機無密碼、機密文件不設(shè)防、高科技制毒工場無探頭等等漏洞，在劇中俯拾皆是。

　　聚焦另一部熱播時尚劇，雖然整部劇勵志向上，但是在前幾集進入時，同樣也存在急于解決人物設(shè)定而忽略過程推進的邏輯等問題。

　　男主角在高速路上超車，被警車追出了幾公里。一路上他多的是機會開口要求女主角“頂包”，偏偏全程緘默，直到停車后當(dāng)著警察的面向女主角說出“請求”，由此“觸犯當(dāng)?shù)胤?rdquo;。這些經(jīng)不起推敲的細(xì)節(jié)、非比尋常的行事邏輯，都是為了此后一連串人物交集、性格展現(xiàn)、情節(jié)發(fā)展而“服務(wù)”的。

　　透過這些背離常識或常情的情節(jié)，一種“為編而編”的直通車式寫作手法浮現(xiàn)——編劇為劇本擬好了幾個戲劇高潮，哪里轉(zhuǎn)折、哪里沖突，然后把人物硬拉進去，讓他們交鋒。故事生編硬造，人物自然很掙扎，因為所有的行為邏輯都是被預(yù)設(shè)，而非遵從人物本心的。

　　只寫“自己相信的”，只寫“自己身臨其境想人所想的”

　　是什么造成了劇情橫沖直撞、罔顧邏輯？業(yè)內(nèi)人士分析，一些編劇并不真正了解自己筆下的人物，并沒有持續(xù)豐富自己對世界的探索。

　　中國電視劇年產(chǎn)1.4萬集，許多職業(yè)編劇每年能寫兩部戲。如此快餐式創(chuàng)作，一旦生活實踐填不滿劇本空白，編劇只能調(diào)用套路、標(biāo)簽、功能性人物和空心化寫作。

　　來看一部商戰(zhàn)劇，即便不是金融圈內(nèi)人，觀眾也能感受到撲面而來的套路和臉譜。男主角頗有天賦，所以他在公共場所可以大聲點評陌生人的衣著細(xì)節(jié)，被評者非但不惱，還表現(xiàn)出對他觀察力、判斷力的欣賞。男主角有“精誠所至，金石為開”的勁頭，所以他遇上的客戶必是蠻不講理的麻煩制造者，要么往他腦袋上扣碗面條，要么胡謅一個無厘頭的任務(wù)，耍得他在城內(nèi)團團轉(zhuǎn)一整天。而涉及到家族企業(yè)內(nèi)部爭斗，纏綿病榻的父親、同父異母的姐弟、利欲熏心的繼母、游戲人間的“二世祖”，所有標(biāo)簽一應(yīng)俱全。

　　打量該劇，金融投資是時髦話題，內(nèi)里情節(jié)都是玩濫的套路。依賴于“話題+套路”，再拉扯幾個標(biāo)簽式人物，如此劇情難怪會被人在彈幕上質(zhì)疑：“編劇，你自己信嗎？”

　　劇本要與常識、常情嚴(yán)絲合縫，有一條編劇原則值得重申——只寫 “自己相信的”。而要做到這一點，著名編劇劉和平的創(chuàng)作方法值得廣而告之。“你無法預(yù)設(shè)人物的狀態(tài)。”在他看來，每個劇中人都有其完整的性格和行為邏輯，需要編劇設(shè)身處地為自己筆下的角色著想，而非籠統(tǒng)地按大綱既定的路線圖一路飛奔，更不能躺在套路里敷衍了事。他的理念是：“戲是找出來的，得自己身臨其境地找，想劇中人所想。（王彥）

　　原標(biāo)題：“為編而編”脫離生活經(jīng)驗，時下一些劇本“情節(jié)缺乏邏輯性”成為部分現(xiàn)實題材影視劇的硬傷  電視劇為何屢屢掉進“邏輯黑洞”

　　轉(zhuǎn)自：文匯報

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