只見話題不見劇，成了國產(chǎn)劇怪現(xiàn)象

　　按照規(guī)律，每年總有幾部直擊社會痛點的話題劇出現(xiàn)，引發(fā)全民熱議——去年是《人民的名義》《我的前半生》，前年是《歡樂頌》《小別離》。今年曾被業(yè)內(nèi)人士寄予厚望為“現(xiàn)實主義回歸年”，非但沒出現(xiàn)一部有質(zhì)量的話題劇，電視劇市場反而頻現(xiàn)“只見話題不見劇”的怪現(xiàn)象，“話題”成了裝點門面的噱頭，令人扼腕嘆息。

　　今年上半年播出的電視劇中，《戀愛先生》對空巢老人、網(wǎng)絡暴力等話題均有指涉，《美好生活》涉及了恐婚、中年焦慮等社會問題，《歸去來》以留學生生活作為話題切入，但都流于表層，當然也難以引發(fā)大范圍的關注。不久前收官的《陪讀媽媽》，探討了中西教育沖突、原生家庭對子女的影響，劇集前半部尚可圈可點，但劇集后半部離教育話題越來越遠，狗血“三角戀”、職場陰謀等元素蓋過了理應被凸顯的“陪讀”元素，成為一大敗筆。

　　其實，在中國電視劇的發(fā)展史上，話題劇這一類別由來已久，并且不乏精品，充滿現(xiàn)實主義觀照。上世紀90年代一直有以社會話題為導向的電視劇播出，如1991年的《外來妹》對當時社會剛興起的外來務工群體給予關注；1994年的《北京人在紐約》折射彼時的移民話題；1999年的《牽手》直面婚戀關系中的“第三者”話題。進入新世紀后，話題劇也從未缺位，2002年的《不要和陌生人說話》是對家暴問題的深刻展示，《新結(jié)婚時代》反映城鄉(xiāng)婚姻的錯位，《雙面膠》對婆媳關系話題的探討等。而2007年，趙寶剛執(zhí)導的電視劇《奮斗》，圍繞80后一代青年的奮斗話題展開討論，更是反響強烈。

　　彼時的話題劇，圍繞一個話題“剝洋蔥”，由表及里，常能引發(fā)觀眾共鳴。但如今的話題劇，卻越來越不走心了。一個重要的原因是，在當下被資本裹挾的影視圈，不少話題劇純粹是商業(yè)邏輯下的產(chǎn)物，體現(xiàn)出了強烈的逐利屬性。在這樣的情況下，社會話題只是一種吸引收視的噱頭，對于真正的社會痛點淺嘗輒止浮皮潦草，甚至劇集根本無意對社會問題進行反思，更遑論試圖找尋解決思路，常常在披著“話題”的外衣下，進行大量商業(yè)元素的傾銷。

　　當話題成為一種新的套路，能講好故事才怪了。本質(zhì)上說，影像敘事應當是“擺事實”而不“講道理”的，理念傳遞應融會貫穿于具體情節(jié)表現(xiàn)中。但很多話題劇，在渲染突出其話題屬性時，不是利用巧妙的情節(jié)設計，而是通過角色之間大量生硬的臺詞對白，對“話題”進行闡述，讓電視劇生生變成了“辯論會”或主題演講。話題劇要贏回觀眾的心，恰恰要想想當年佳作頻出時代的初心是什么——純粹的故事，往往需要大量時間打磨，當然比簡單的技巧堆砌更能打動人。（普曼）

　　原標題：只見話題不見劇，成了國產(chǎn)劇怪現(xiàn)象

　　轉(zhuǎn)自：北京日報


 

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