滿屏宮斗何時(shí)休？思想性、藝術(shù)性兼?zhèn)渲麟y出

　　前有一上線就創(chuàng)下視頻網(wǎng)站播放紀(jì)錄的《延禧攻略》，后有因大手筆投資震驚影視圈卻千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的《如懿傳》……近期，古代帝王尤其是清朝皇帝和他們的后宮嬪妃在熒屏上忙得暈頭轉(zhuǎn)向。

　　宮斗劇大火始于2004年香港電視劇《金枝欲孽》，而內(nèi)地宮斗劇大熱則始于2010年的《美人心計(jì)》。2011年《甄嬛傳》播出后創(chuàng)下傲人收視率，并被美國(guó)、日本等多國(guó)引進(jìn)，把大眾對(duì)宮斗劇的關(guān)注度推向巔峰。在網(wǎng)絡(luò)輿論的推波助瀾之下，宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏之勢(shì)。宮斗一時(shí)爽，流行風(fēng)潮過(guò)后，又給文藝生態(tài)環(huán)境造成何種影響？這些問(wèn)題值得我們思索。

　　業(yè)內(nèi)人士在分析《延禧攻略》的收視成功之道時(shí)，提出了“爽劇”的概念，認(rèn)為該劇一大創(chuàng)新之處就在于創(chuàng)作者將炮制爽點(diǎn)的敘事策略運(yùn)用得爐火純青。其實(shí)，這種手法并非《延禧攻略》首創(chuàng)，而是宮斗劇慣常使用的套路。為了適應(yīng)觀眾需求的改變，宮斗劇女主角的人物設(shè)定從早先善良隱忍、天真無(wú)邪的“小白兔”變成了如今有主見(jiàn)、個(gè)性強(qiáng)、心機(jī)重的“黑蓮花”，但她們的人生軌跡卻十分相似：一開始是人微言輕、易遭人陷害踐踏的弱勢(shì)群體，為了適應(yīng)后宮爾虞我詐的險(xiǎn)惡環(huán)境，給自己和親人、愛(ài)人、朋友爭(zhēng)取更多生存空間，開始堅(jiān)強(qiáng)振作起來(lái)，不斷打怪升級(jí)，沖破重重障礙，最終登上權(quán)力高峰，實(shí)現(xiàn)人生欲求。歷經(jīng)十余年的發(fā)展，后宮劇仍是換湯不換藥，其核心在于一個(gè)“爽”字。創(chuàng)作者主攻“文化下三路”，迎合人們淺薄的娛樂(lè)需求。然而，用虛無(wú)的滿足代替實(shí)際的付出，用簡(jiǎn)單的快感代替深度的思考，可能在短時(shí)間內(nèi)獲得經(jīng)濟(jì)效益和輿論關(guān)注，但長(zhǎng)此以往，會(huì)讓觀眾失掉在現(xiàn)實(shí)生活中奮斗付出的斗志和勇氣。

　　往更深層思考，宮斗劇先天的局限性，導(dǎo)致其很難培育出思想性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞母叻逯?mdash;—在相對(duì)封閉的戲劇空間里，人物如同井底之蛙，只看得到三尺宮墻內(nèi)的私欲和情愛(ài)，即便懷揣希望，向往自由，這些美好也會(huì)在接連上演的利益斗爭(zhēng)和權(quán)力游戲中被消磨殆盡，更何談心系蒼生、胸懷天下。（蒲成 李蕾）

　　原標(biāo)題：滿屏宮斗何時(shí)休

　　轉(zhuǎn)自：齊魯晚報(bào)


 

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