2018年值得關(guān)注的10部影視作品

　　電影

　　《紅海行動(dòng)》

　　軍事題材影片《紅海行動(dòng)》憑借燃爆的場(chǎng)面、跌宕的劇情、真摯的情感，獲得36億元的驕人票房成績(jī)，位居2018年中國(guó)電影票房排行榜榜首。從《智取威虎山》到《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》，再到《紅海行動(dòng)》，觀眾每每被影片中的真情打動(dòng)、被人物“圈粉”。這種將“主流價(jià)值觀”“主流商業(yè)類型”“主流市場(chǎng)與受眾”綜合起來的形態(tài)被業(yè)界冠以“新主流電影”之名。它們獲得票房口碑雙豐收，是電影創(chuàng)作理念走向成熟之時(shí)的厚積薄發(fā)，其背后蘊(yùn)藏的類型化敘事、工業(yè)化生產(chǎn)、市場(chǎng)化運(yùn)作及商業(yè)化包裝等有益經(jīng)驗(yàn)值得業(yè)界總結(jié)。

　　《我不是藥神》

　　近年來，現(xiàn)實(shí)題材電影出現(xiàn)了兩種創(chuàng)作誤區(qū)，一種曲高和寡、追求自我表達(dá)，一種墨守成規(guī)、偏宣教說理，導(dǎo)致作品經(jīng)常處于叫好不叫座的尷尬境地，難以在電影市場(chǎng)中獲得相應(yīng)的價(jià)值認(rèn)同。而2018年暑期檔上映的《我不是藥神》為現(xiàn)實(shí)題材市場(chǎng)化找到了一種正確的打開方式。創(chuàng)作者在遵循真實(shí)性的創(chuàng)作原則、堅(jiān)持正向價(jià)值觀表達(dá)的前提下，探索類型化的創(chuàng)作方法，以張弛有度的敘事節(jié)奏、跌宕起伏的故事情節(jié)、生動(dòng)立體的人物形象，為影片營(yíng)造了更深層的表意與解讀空間。這種探索對(duì)中國(guó)電影生態(tài)的進(jìn)一步完善具有積極意義。

　　《大路朝天》

　　電影《大路朝天》以三個(gè)家庭、三代路橋人不同時(shí)代的筑路建橋故事作為敘事藍(lán)本，描摹路橋建設(shè)的時(shí)代變遷、路橋建設(shè)背后人的變遷，以及在改革開放的巨變之中，責(zé)任與擔(dān)當(dāng)、真情與熱誠(chéng)的始終不變。在這變與不變之中，路橋人胼手胝足的實(shí)干態(tài)度、不懼困難的勇敢品質(zhì)與眾志成城的團(tuán)結(jié)精神得以顯現(xiàn)。導(dǎo)演善于利用鏡頭講故事，以畫面自帶的韻味感染觀眾，在工業(yè)化風(fēng)格的剛強(qiáng)粗獷之中，融入山水的柔情、人間的真情，展示了工程的“壯”和建設(shè)者的“美”，在路橋題材、大型建設(shè)題材乃至工業(yè)題材的藝術(shù)轉(zhuǎn)化和審美表達(dá)方面作出了具有啟發(fā)意義的探索。

　　《春天的馬拉松》

　　電影《春天的馬拉松》以“農(nóng)村小事”反映“國(guó)家大事”，從一場(chǎng)途經(jīng)鄉(xiāng)村的國(guó)際山地馬拉松賽著手，呈現(xiàn)村主任方春天面臨村級(jí)公務(wù)、村民管理、氏族關(guān)系及家庭關(guān)系等棘手問題時(shí)的選擇和堅(jiān)守，引出我國(guó)東部農(nóng)村基層治理和發(fā)展振興中的生動(dòng)故事。創(chuàng)作者一改以往影視創(chuàng)作中對(duì)農(nóng)村或窮困潦倒或古板老氣的刻板描摹，在新農(nóng)村基層建設(shè)取得成就的背景下，以強(qiáng)有力的戲劇矛盾和清新詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)出一派自然唯美的社會(huì)主義新農(nóng)村景象，成為新時(shí)代農(nóng)村題材電影藝術(shù)探索的重要實(shí)踐。

　　《無名之輩》

　　同片名一樣，電影《無名之輩》拍攝成本不高，沒有流量明星和大IP加持。然而，就是這樣一部看起來并不起眼的作品，卻成為2018年電影市場(chǎng)的黑馬。在《神奇動(dòng)物：格林德沃之罪》等好萊塢大片的夾擊下，在上映之初排片和票房走勢(shì)低迷的形勢(shì)下，該片憑借網(wǎng)上口碑的發(fā)酵，低開高走，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)逆襲?？偨Y(jié)其成功的原因，主要是劇本基礎(chǔ)扎實(shí)。作品雖采取多線敘事，且雜糅多種元素，卻能結(jié)合得統(tǒng)一完整，使戲劇沖突與人物關(guān)系設(shè)置得巧妙自然，做到哀而不傷、笑中帶淚、趣味與意味統(tǒng)一，跳出了近年來喜劇膚淺低俗的窠臼，在接地氣的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的探索。

　　電視劇

　　《最美的青春》

　　用現(xiàn)代視角重述塞罕壩幾代造林人55年奮斗史、把塞罕壩精神以影像方式固化為國(guó)家記憶的電視劇《最美的青春》，運(yùn)用強(qiáng)情節(jié)的劇情設(shè)置、生動(dòng)豐滿的人物塑造、明快緊湊的敘事風(fēng)格，使為家國(guó)事業(yè)奮斗的偉大情懷深入人心，給觀者帶來深刻的藝術(shù)思考和獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)。難怪業(yè)界專家給出了這樣的評(píng)價(jià)：“這是一部能夠載入電視劇歷史的重量級(jí)作品，它為主旋律電視劇提供了新的創(chuàng)作思路，堪稱現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的里程碑之作。”

　　《黃土高天》

　　在農(nóng)村題材創(chuàng)作顯現(xiàn)出量小力微、頹靡細(xì)碎等創(chuàng)作態(tài)勢(shì)的情況下，《黃土高天》緊扣時(shí)代主題，以高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)視野，聚焦改革開放以來，農(nóng)村深入貫徹落實(shí)黨的強(qiáng)農(nóng)惠農(nóng)政策，各項(xiàng)農(nóng)業(yè)農(nóng)村事業(yè)取得的輝煌成就，農(nóng)村發(fā)生翻天覆地的巨大變化等內(nèi)容，為觀眾奉獻(xiàn)了一部贊頌新一代農(nóng)民奮斗進(jìn)取精神的史詩(shī)大劇。該片創(chuàng)作者這種不隨波逐流的創(chuàng)作魄力應(yīng)當(dāng)獲得褒獎(jiǎng)。

　　《大江大河》

　　作為獻(xiàn)禮改革開放40周年的誠(chéng)意之作，《大江大河》源于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)，從宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡三個(gè)典型人物個(gè)人命運(yùn)的起伏，管窺國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)這三種不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)的歷史沉浮，以小見大，用點(diǎn)帶面，在全方位、立體式地描繪時(shí)代畫卷、勾勒社會(huì)風(fēng)貌的同時(shí)，藝術(shù)化地呈現(xiàn)改革先行者積極勇敢探索、改變家國(guó)命運(yùn)的偉大實(shí)踐。劇作將人物選擇與情節(jié)發(fā)展相互交織，按照真實(shí)性原則寫出情感和人性，寫活人物甚至寫出時(shí)代的做法，契合了當(dāng)下觀眾尤其是年輕群體越發(fā)嚴(yán)苛的審美訴求，值得業(yè)界推廣。

　　《那座城這家人》

　　一部藝術(shù)再現(xiàn)42年前唐山抗震救災(zāi)、重建美麗家園故事的電視劇《那座城這家人》通過兩個(gè)家庭、三代人的悲歡離合、聚散沉浮，描繪了全體人民萬(wàn)眾一心進(jìn)行災(zāi)后重建、追求幸福生活的感人途徑，頗具地方特色和時(shí)代特色。創(chuàng)作者從普通人的視角出發(fā)，展現(xiàn)人與家、家與城、城與國(guó)之間的緊密聯(lián)系，贊頌守望互助、眾志成城、公而忘私、患難與共的美好品質(zhì)，謳歌了當(dāng)代中國(guó)人民自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)拼搏的民族精神，在創(chuàng)作視野、思想內(nèi)涵等方面對(duì)當(dāng)代都市題材電視劇創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了突破。

　　《外灘鐘聲》

　　越是厚重宏大的題材越要從平凡的、微觀的角度出發(fā)。書寫一個(gè)國(guó)家，就從一個(gè)城市開始，從一個(gè)街區(qū)開始，從一條弄堂的幾家人開始?！锻鉃╃娐暋肪蛯㈢R頭對(duì)準(zhǔn)1966—1992年間上海一條普通的里弄，觀察記錄當(dāng)年的悲歡離合與命運(yùn)沉浮。創(chuàng)作者用極具代表性的老物件和富有質(zhì)感的畫面還原老上海的面貌，將觀眾的思緒拉回到那段如歌的歲月當(dāng)中。然后，再讓人們追隨著主人公的奮斗故事體會(huì)上海城市精神的豐富內(nèi)涵，感受中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步的偉大成就。創(chuàng)作者用影像為改革開放40周年作出了一個(gè)富有新意的藝術(shù)注腳。（胡琪、李欣、陶然、李蕾整理）

　　原標(biāo)題：2018年值得關(guān)注的10部影視作品

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)


 

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