融媒體環(huán)境下電視劇評(píng)論新生態(tài) "彈幕"透露爆款？

       《都挺好》《破冰行動(dòng)》等電視劇曾引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，這些來(lái)自彈幕等形式的觀眾自發(fā)討論屬于影視評(píng)論嗎？融媒體環(huán)境下，電視劇評(píng)論有哪些新變化，如何影響創(chuàng)作者和評(píng)論者？昨日舉辦的白玉蘭電視論壇首次聚焦電視劇評(píng)論，專家和業(yè)內(nèi)人士共同探討融媒體環(huán)境下的電視劇評(píng)論新生態(tài)。

　　鑒定好劇，請(qǐng)看第三集“彈幕”

　　如今，發(fā)“彈幕”已成為觀眾互聯(lián)網(wǎng)追劇的一種方式，觀眾不僅可以借助彈幕來(lái)評(píng)劇，有些人甚至專門為了看彈幕而在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀劇。

　　“彈幕”也是當(dāng)下電視劇評(píng)論多元化的一個(gè)縮影。在融媒體時(shí)代，除了學(xué)院派和媒體評(píng)論外，許多觀眾在論壇、微博、朋友圈發(fā)表隨看隨想式的評(píng)論。如何看待這些評(píng)論的價(jià)值？愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)研究院院長(zhǎng)葛承志認(rèn)為，彈幕只有經(jīng)過(guò)技術(shù)手段總結(jié)歸納后，才有利用價(jià)值。“就像盲人摸象，每個(gè)人的描述都是錯(cuò)的，但放在一起，可以勾畫出更加正確的面貌。”

　　通過(guò)分析彈幕可知，一部?jī)?yōu)秀電視劇的評(píng)論會(huì)迅速?gòu)难輪T轉(zhuǎn)到角色。“優(yōu)質(zhì)電視劇前三集會(huì)迅速轉(zhuǎn)移到角色上，如果三集后還在評(píng)論演員，那么注定是失敗的。”葛承志介紹，以《破冰行動(dòng)》為例，該劇一開始評(píng)論點(diǎn)最高的是演員黃景瑜，但從第三集開始，變成了他飾演的角色李飛。從討論演員到討論角色，說(shuō)明觀眾入戲了。而且，優(yōu)質(zhì)劇會(huì)有配角占領(lǐng)彈幕高峰，比如《都挺好》中，配角蘇明成的評(píng)論數(shù)量一度超過(guò)了主角?！镀票袆?dòng)》中，吳剛等老戲骨的演繹也交織占據(jù)著評(píng)論的高峰。彈幕表明，優(yōu)質(zhì)劇的核心在配角，所有的爆款劇目都是群戲，背后至少有一個(gè)或以上令人印象深刻的配角，這與流量劇集中評(píng)論主角的現(xiàn)象形成鮮明對(duì)比。

　　彈幕等網(wǎng)絡(luò)評(píng)論會(huì)影響到劇本創(chuàng)作嗎？《都挺好》的編劇王三毛表示，盡管過(guò)去自己很少關(guān)注網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)，但《都挺好》超高的網(wǎng)絡(luò)討論度也引起他反思。“彈幕對(duì)于創(chuàng)作肯定會(huì)有反哺作用，這些觀眾評(píng)論是直接、真實(shí)的反映，作為創(chuàng)作者會(huì)從中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在之后的創(chuàng)作中注重情節(jié)合理性和邏輯性、人設(shè)的統(tǒng)一性等，警示自己盡可能少犯常識(shí)性、邏輯性錯(cuò)誤。”

　　網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的興起，也給了創(chuàng)作者更多的壓力。不過(guò)，一個(gè)優(yōu)秀的編劇仍然會(huì)堅(jiān)持自己的創(chuàng)作方向，而不為大眾言論所綁架。王三毛認(rèn)為，“有擔(dān)當(dāng)?shù)木巹?yīng)該清晰地看到主流價(jià)值觀，給觀眾看到希望。中國(guó)的電視劇觀眾是世界性的，他們的判斷不應(yīng)為網(wǎng)絡(luò)的復(fù)雜聲音掩蓋，沒(méi)有正確的世界觀、價(jià)值觀，再好的作品也會(huì)寫‘飛’。不管面對(duì)什么樣的評(píng)價(jià)，我們認(rèn)為這個(gè)堅(jiān)守是對(duì)的。”

　　評(píng)論者要有操守和擔(dān)當(dāng)

　　網(wǎng)絡(luò)評(píng)論、大眾評(píng)論的興起如何影響當(dāng)下的評(píng)論生態(tài)？評(píng)論家厲震林認(rèn)為，融媒體拯救了電視劇評(píng)論。他指出，上世紀(jì)80年代是評(píng)論第一個(gè)黃金期，當(dāng)時(shí)，大量新理論進(jìn)入中國(guó)，電影創(chuàng)作人往往需要向評(píng)論人“淘寶”，獲得創(chuàng)作啟發(fā)。中間一段時(shí)期，評(píng)論一度陷入紅包影評(píng)、人情影評(píng)局面，導(dǎo)致評(píng)論邊緣化，而融媒體開始后，評(píng)論進(jìn)入公共文化視野，重新走回舞臺(tái)中心。

　　“融媒體環(huán)境下，我們面臨新的評(píng)論生態(tài)。電視劇評(píng)論有時(shí)候會(huì)擴(kuò)大到輿論、輿情熱點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出電視劇作品本身的思想、藝術(shù)價(jià)值評(píng)判。”中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛指出，影視評(píng)論已成為社會(huì)的輿論場(chǎng)，影視評(píng)論主題多樣性，成為社會(huì)輿情的重要組成。比如對(duì)《都挺好》的廣泛評(píng)論，引發(fā)了觀眾對(duì)原生家庭的一系列話題。對(duì)《獵場(chǎng)》的評(píng)論引發(fā)了觀眾對(duì)城市建設(shè)的討論。這些評(píng)論讓影視評(píng)論超越已有文藝范疇，具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)觀照性，也提升了傳播力影響力。

　　在另一方面，新媒體影評(píng)更注重新穎獨(dú)特的角度，文體流暢，文辭俏皮、個(gè)性化，有了更強(qiáng)的閱讀體驗(yàn)感。這樣的影評(píng)更進(jìn)一步成為一種現(xiàn)代流行時(shí)尚，讀影評(píng)也成為年輕人的普遍興趣。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，新媒體影評(píng)的這些優(yōu)勢(shì)值得傳統(tǒng)評(píng)論借鑒，但與此同時(shí)，新媒體影評(píng)也淡化了專業(yè)色彩，削弱了文藝的獨(dú)立性，往往什么作品大紅就一窩蜂而上，影響了評(píng)論的客觀公正嚴(yán)謹(jǐn)，忽視了作品本身的思想價(jià)值。眾聲喧嘩之下，觀眾和創(chuàng)作者也陷入莫衷一是的困難。李京盛認(rèn)為，當(dāng)代影評(píng)應(yīng)該堅(jiān)持價(jià)值評(píng)判、思想評(píng)判、審美評(píng)判的基本立場(chǎng)和基本理論、學(xué)術(shù)品格，守正創(chuàng)新，警惕隨意化、簡(jiǎn)單化、情緒化、庸俗化的評(píng)論傾向和商業(yè)化炒作。“評(píng)論者要有操守?fù)?dān)當(dāng)，對(duì)大眾和作品負(fù)責(zé)，評(píng)論健康、良性發(fā)展，作品才能更好傳播。”

　　轉(zhuǎn)自：上觀新聞

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