都市劇中的中年人形象：男人失業(yè)失婚 女人感情不順

　　最近幾年，國(guó)產(chǎn)都市劇相當(dāng)關(guān)注“中年人”，一幫40+演員演繹中年人的冷暖人生，來(lái)來(lái)去去也給中年人貼了不少標(biāo)簽：失業(yè)、失婚的中年男人，為孩子前途焦慮的媽媽們，或丈夫出軌的女強(qiáng)人們……這樣的劇收視往往還不錯(cuò)，由此又引來(lái)一波都市劇效仿，中年人身上的這類(lèi)“標(biāo)簽”什么時(shí)候才能撕掉？

　　個(gè)個(gè)有標(biāo)簽，不是失業(yè)就是失婚

　　中年男人個(gè)個(gè)都很慘

　　近期的兩部都市題材熱播劇《如果歲月可回頭》《我是余歡水》都以“中年男人”為主要表現(xiàn)對(duì)象。

　　《如果歲月可回頭》中的中年男人集體遭遇婚姻危機(jī)：白志勇無(wú)緣無(wú)故被妻子通知要離婚；黃九恒發(fā)現(xiàn)養(yǎng)了10年的女兒不是自己親生的；藍(lán)天愚現(xiàn)場(chǎng)抓到妻子婚內(nèi)“精神出軌”。而劇中的男一號(hào)——靳東飾演的白志勇，在第一集還因?yàn)楦銇y公司重大活動(dòng)，失業(yè)了！

　　最近熱播的《我是余歡水》更加極致，主角余歡水身上集中體現(xiàn)了“中年危機(jī)”的種種表現(xiàn)：事業(yè)毫無(wú)起色，被領(lǐng)導(dǎo)穿“小鞋”，被徒弟欺負(fù)，拉不到客戶(hù)賺不到錢(qián)；家庭生活也是一團(tuán)亂，妻子不僅對(duì)他冷暴力，還婚內(nèi)出軌“前男友”，兩夫妻最終離婚收?qǐng)觯桓氖牵€被查出了絕癥，即便后來(lái)被證明是誤診，但對(duì)他的打擊是不言而喻的……郭京飛飾演的余歡水，被觀眾稱(chēng)為“國(guó)產(chǎn)都市劇史上最喪男主角”。

　　但回想起來(lái)，其他都市劇里的中年男人，何嘗不是如此？《小別離》里，黃磊飾演的醫(yī)生方圓，不但失業(yè)，也經(jīng)歷了妻子童文潔與其鬧離婚的階段。汪俊飾演的張亮忠也遭遇了中年危機(jī)，他的表現(xiàn)是精神出軌，愛(ài)上了鄰居佳妮。韓青飾演的金志明的中年危機(jī)是沒(méi)錢(qián)，沒(méi)辦法給女兒創(chuàng)造出國(guó)留學(xué)的條件。到了《小歡喜》，方圓依然沒(méi)有擺脫“失業(yè)”的宿命，而“失婚”代言人換成了沙溢飾演的喬衛(wèi)東。

　　熱播劇《都挺好》也一樣，“大哥”蘇明哲失業(yè)，不惜以犧牲妻女的生活質(zhì)量為代價(jià)來(lái)滿(mǎn)足父親蘇大強(qiáng)的無(wú)理要求，一度導(dǎo)致婚姻危機(jī)；“二哥”蘇明成一巴掌打碎了他與朱麗的婚姻，兩人離婚收?qǐng)觥?/p>

　　事業(yè)女性感情總不順

　　如今國(guó)產(chǎn)劇的中年女性形象越來(lái)越鮮明，但標(biāo)簽化也越來(lái)越明顯。

　　前幾年，中年女性的形象多在婆媳劇中出現(xiàn)，與兒子、兒媳，或女兒、女婿有說(shuō)不完的故事，她們不但是催婚、催生的發(fā)起者，也是管天管地的大管家。

　　最近幾年，中年女性角色的戲份越來(lái)越吃重，形象也豐富起來(lái)。但與此同時(shí)，熒屏上的“中年女人”也給觀眾留下了刻板印象。同樣以《小別離》《小歡喜》為例，劇中的大部分媽媽都為孩子犯了焦慮癥：她們不僅擔(dān)心孩子的吃喝拉撒，還過(guò)分關(guān)注他們學(xué)習(xí)，給孩子報(bào)補(bǔ)習(xí)班、為分?jǐn)?shù)焦慮成了這撥中年女人的標(biāo)配。

　　都市劇里的事業(yè)女性在獲得事業(yè)成功的同時(shí)，往往伴隨著愛(ài)情不順。爆款劇《我的前半生》為中年職場(chǎng)女性形象打了樣：羅子君在失婚后，一路逆襲成為職場(chǎng)白領(lǐng)；唐晶雷厲風(fēng)行，但始終走不出愛(ài)情的藩籬。國(guó)產(chǎn)都市劇的中年職業(yè)女性，能被稱(chēng)為“女強(qiáng)人”的一類(lèi)人，都自帶“女魔頭”氣場(chǎng)，最近半年播出的《精英律師》中，幾位中年女性高級(jí)合伙人律師，都是走路帶風(fēng)、說(shuō)一不二的風(fēng)格。到了《完美關(guān)系》中，陳數(shù)飾演的斯黛拉，幾乎把“中年女強(qiáng)人”經(jīng)典化了。作為高級(jí)公關(guān)合伙人，她外表高傲，作風(fēng)強(qiáng)硬，理性獨(dú)立，但感情不順，與出軌的丈夫離婚后，她談了個(gè)小奶狗男友，最終還是分道揚(yáng)鑣。所以，為事業(yè)揮灑熱血的中年職場(chǎng)女性，就不配擁有愛(ài)情嗎？

　　標(biāo)簽不可怕，可怕的是缺乏細(xì)節(jié)

　　當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)始關(guān)注“中年人”的人生，給中生代演員更多表達(dá)自己的空間時(shí)，重復(fù)“標(biāo)簽式”的中年人生，還有必要嗎？如今，隨著《我的前半生》《都挺好》《安家》等劇的火爆，國(guó)產(chǎn)都市劇創(chuàng)作已經(jīng)逐漸形成了一種“安全牌”打法，即給角色貼標(biāo)簽并放大戲劇沖突。

　　這些中年人角色身上的標(biāo)簽足夠典型嗎？《如果歲月可回頭》出品人游建鳴在接受《羊城晚報(bào)》專(zhuān)訪時(shí)透露，劇中的“白”“黃”“藍(lán)”三位先生都有現(xiàn)實(shí)原型，只不過(guò)主創(chuàng)把幾個(gè)人的特征安到了一個(gè)人物身上，選擇把人物特征做得更極致，便于增強(qiáng)戲劇沖突，增加可看性。這種手法也廣泛被電視劇創(chuàng)作者使用，以提升觀眾的視覺(jué)沖擊，引發(fā)社交話(huà)題。主創(chuàng)也相信，話(huà)題這么多，總有一個(gè)能戳中你！

　　但中年人失婚、失業(yè)、焦慮、瘋狂的套路看多了，觀眾的審美疲勞感也在增加。比較明顯的是，最近《如果歲月可回頭》《我是余歡水》在播出時(shí)，不少觀眾提出了質(zhì)疑：主角們的經(jīng)歷是否過(guò)于離奇了？這是我們的生活嗎？

　　與在劇情及表演上成倍放大戲劇沖突的《如果歲月可回頭》相比，同樣把中年危機(jī)元素安在主角身上的《我是余歡水》，口碑更勝一籌，勝就勝在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上：他不敢大聲應(yīng)對(duì)妻子的謾罵，不敢對(duì)領(lǐng)導(dǎo)正面表達(dá)訴求，不敢追討朋友的欠債……種種細(xì)節(jié)讓余歡水這個(gè)角色變得更加立體起來(lái)。

　　像《我是余歡水》這樣，用“強(qiáng)情節(jié)沖突+細(xì)節(jié)排列”的方式做電視劇，可以認(rèn)為是一種平衡藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)價(jià)值的討巧選擇。但毫無(wú)疑問(wèn)，這種貼標(biāo)簽、強(qiáng)化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡，遇到制作考究的團(tuán)隊(duì)，處理得好，會(huì)喚起觀眾共鳴；處理不好，極易出現(xiàn)記流水賬的“懸浮劇”。

　　用細(xì)節(jié)做一部真實(shí)反映中年人狀態(tài)的電視劇，真做不好嗎？其實(shí)國(guó)內(nèi)的跨年代劇要遠(yuǎn)比都市劇做得好。幫蔣雯麗再度拿到“白玉蘭”獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的《正陽(yáng)門(mén)下小女人》，在講述徐慧真中年時(shí)期的故事時(shí)，就塑造了一個(gè)為事業(yè)拼搏，又關(guān)照家庭的大女人形象，可貴的是倪大紅飾演的丈夫蔡全無(wú)也不是小男人，而是徐慧真成功道路上的好幫手。而經(jīng)典劇《父母愛(ài)情》，全程沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)沖突，而是靠生活細(xì)節(jié)表達(dá)撐起了整部劇，郭濤飾演的江德福以及梅婷飾演的安杰，兩人的中年階段，沒(méi)有出軌、家暴，甚至拌嘴都是甜的……這才是讓觀眾向往的中年人生啊！

　　(記者 龔衛(wèi)鋒)

　　轉(zhuǎn)自：羊城晚報(bào)

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