國(guó)產(chǎn)涉案劇今夏迎來(lái)新風(fēng)口

　　進(jìn)入6月，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)似乎突然被涉案劇包圍。各大衛(wèi)視不約而同地播起了刑偵劇《燃燒》和《三叉戟》，視頻網(wǎng)站則更是開播起了“迷霧劇場(chǎng)”和“懸疑劇場(chǎng)”，推出十余部待播片單，其中《十日游戲》和《失蹤人口》已經(jīng)在近期上線。和往年零散播出的懸疑劇、涉案劇不同，面對(duì)即將到來(lái)的暑期檔風(fēng)口，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)這次似乎將行業(yè)恢復(fù)的信心集中壓在了涉案劇這一類型上。

　　涉案劇重回衛(wèi)視黃金檔

　　受限于此前的播出政策，國(guó)產(chǎn)涉案劇在電視播出平臺(tái)有過(guò)相當(dāng)一段的沉寂期。自去年播出《破冰行動(dòng)》以來(lái)，才有部分涉案劇開始進(jìn)入黃金檔。今年4月，首部經(jīng)偵題材電視劇《獵狐》首登衛(wèi)視黃金檔，而進(jìn)入6月，兩部涉案劇《燃燒》和《三叉戟》在四家衛(wèi)視黃金檔對(duì)打，開始了國(guó)產(chǎn)涉案劇的風(fēng)口期。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前衛(wèi)視儲(chǔ)備待播的涉案劇有《掌中之物》《不說(shuō)再見(jiàn)》《也平凡》《風(fēng)暴舞》《暴風(fēng)眼》等多部作品，而目前正在拍攝或者已經(jīng)立項(xiàng)籌備的涉案劇，則包括《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育自編自導(dǎo)的刑偵緝毒劇《冰雨火》，耀客傳媒、優(yōu)酷合作打造的公安特警題材劇《浴火》，愛(ài)奇藝、留白影視、東侖影視共同出品的《刑警之海外行動(dòng)》，貳零壹陸影視出品、聚焦公安便衣反扒支隊(duì)的《抓手》，云南金彩、貓眼影業(yè)、金盾影視等共同出品的公安經(jīng)偵劇《杠桿》，以及華誼兄弟主控的《南鑼警探》等。根據(jù)各家衛(wèi)視公布的儲(chǔ)備片單看，未來(lái)這些劇目也都劍指衛(wèi)視黃金檔。

　　視頻網(wǎng)站搬出多位影帝助陣

　　視頻網(wǎng)站方面同樣也在加碼涉案劇。根據(jù)愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”近期發(fā)布的片單，除了國(guó)內(nèi)首部改編自東野圭吾原著的懸疑網(wǎng)劇《十日游戲》已上線外，該劇場(chǎng)未來(lái)即將播出的懸疑涉案劇不乏廖凡、王千源、秦昊、王景春、劉奕君、譚卓、吳越等實(shí)力派演員，可以說(shuō)是用影帝陣容來(lái)?yè)纹鹁W(wǎng)站懸疑劇類型的半壁江山。

　　同期優(yōu)酷公開的“懸疑劇場(chǎng)”片單也不容小覷，除了由呂聿來(lái)、劉暢主演的《失蹤人口》已經(jīng)上線外，待播作品包括了鄧家佳、張新成主演的《回廊亭》，宋佳、喻恩泰主演的《白色月光》，林更新、蓋玥希主演的《最初的相遇，最后的別離》，林鵬、鄭業(yè)成主演的《玫瑰行者》，蔣勤勤、周游主演的《迷霧追蹤》等。演員陣容呈現(xiàn)出年輕化的趨勢(shì)，但也不乏過(guò)去只有在電影作品中才出現(xiàn)的陣容。

　　在影視專業(yè)媒體“影藝獨(dú)舌”主編楊文山看來(lái)，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站同時(shí)加碼涉案選題題材，某種程度上是基于目前影視劇市場(chǎng)作出的“自然選擇”?！吧姘竸”旧砉适聝?nèi)容的吸引力大，不管在什么平臺(tái)播出，都很容易吸引觀眾觀看?！痹跅钗纳娇磥?lái)，過(guò)去涉案劇被認(rèn)定為小眾題材，但這兩年連續(xù)出了幾個(gè)爆款劇后，涉案劇的觀眾群已經(jīng)有了極大的拓展。“視頻網(wǎng)站在更加極致地追求類型的變革，像愛(ài)奇藝推出的懸疑劇都是以12集長(zhǎng)度為標(biāo)準(zhǔn)，而優(yōu)酷的《失蹤人口》敘事上還加入了軟科幻元素，可以明顯看出，他們都在追求和美劇相近的觀看效果?！?/p>

　　涉案劇變得更看重人物刻畫

　　和過(guò)去以單元敘事劃分、強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)的涉案劇不同，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對(duì)匪夷所思的案情變得“脫敏”，涉案劇如今更容易引起共鳴的是劇中的人物。《三叉戟》的故事就更凸顯出涉案劇的人情味兒，故事除了推進(jìn)案情，更多聚焦于三位即將退休老警察的中年危機(jī)。已經(jīng)步入中年的“三叉戟”因?yàn)槔嫌训囊馔庋陈毝鼐郏幢阃ㄟ^(guò)出色的破案能力重回一線，但仍然要面對(duì)“一地雞毛”的現(xiàn)實(shí)。劇中剛硬執(zhí)法但缺乏變通的“大棍子”，被冤枉后無(wú)奈向惡勢(shì)力低頭道歉的情節(jié)，就讓不少觀眾在彈幕中感慨中年危機(jī)的“溫水煮青蛙”。相比于破案故事的精彩，觀眾更容易對(duì)中年危機(jī)的劇情產(chǎn)生“共情”。

　　陳育新則將《燃燒》定位于刑偵劇，并對(duì)其有了更高的期待。他想通過(guò)這部刑偵劇折射中國(guó)司法改革進(jìn)程，因此故事中的人變得更加重要。在《燃燒》中，不同人物會(huì)面臨不同的人性掙扎與抉擇，進(jìn)而改變命運(yùn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，陳育新也將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)“人性”的刻畫：“人生中每個(gè)選擇與決定，帶來(lái)了不同的結(jié)果與方向?！迸c以往的刑偵劇不同的是，陳育新在人物出場(chǎng)安排上做了一些創(chuàng)新：“劇中有些大Boss提前出場(chǎng)，暴露身份。為什么要這么做？我想讓觀眾感受這個(gè)人物，跟著人物一起去選擇、去決定。”

　　創(chuàng)作過(guò)多部熱播的涉案劇，陳育新認(rèn)為涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會(huì)有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛(ài)這類劇的一個(gè)前提，“但我覺(jué)得這個(gè)烈度是有止境的，為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，最后往往放棄了人物的刻畫，只剩下事件，而人性表達(dá)是無(wú)止境的?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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