用傳統(tǒng)好聲腔唱響本土好故事

3月5日晚，在太原市青年宮演藝中心觀看了蒲劇《中條山上黨旗紅》。該劇原名《黨旗飄飄》，由省蒲劇藝術(shù)院演出一團傾情奉獻。該劇自2020年首演以來，不斷聽取各方意見，并在演出中逐步雕琢打磨，在第十七屆山西省“杏花獎”評選中斬獲新創(chuàng)劇目、編劇、導演、音樂設(shè)計四項大獎。

　　1952年，河東“紅嫂”王煥娥應(yīng)邀進京參加國慶觀禮，受到毛主席親切接見。她親手繡制的一面黨旗被中國人民革命軍事博物館永久收藏。該劇以王煥娥繡黨旗的真實故事為主線，再現(xiàn)了河東地區(qū)黨組織建立、發(fā)展、壯大的曲折歷程。

　　故事線條清晰，主題鮮明。王煥娥為報縣委書記嘉康杰舊恩繡第一面黨旗，為報丈夫梁福才犧牲之仇再繡黨旗。在幼子梁雙明誘敵慘遭殺害后，她看到了跟定共產(chǎn)黨、翻身做主人的希望，立志入黨并發(fā)動群眾主動投身革命，繡出更多面鮮紅黨旗，為黨的事業(yè)作出卓越貢獻。

　　這場演出恰逢學習貫徹黨的二十大精神熱潮、全國兩會的關(guān)鍵時期，主演由黨的二十大代表、梅花獎得主賈菊蘭擔任，用群眾喜聞樂見的蒲腔講好了本土黨史故事。這種原聲唱原型、原味話原著的表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)藝術(shù)與紅色文化相得益彰，給觀眾傳遞了真實、自然和美感，實現(xiàn)了啟智和播藝的雙重功能。

　　該劇整場采取樂隊現(xiàn)場伴奏，30多人的大樂隊默契配合，特別是交響音樂融入傳統(tǒng)蒲劇聲腔，在烘托氣氛、升發(fā)情感、換場彌補方面作用明顯。音樂的保真飽滿，一方面給觀眾耳娛之歡，同時為舞臺表演提供更大自由空間，以音樂的適度微調(diào)保障演員的中心居中，這在現(xiàn)代戲創(chuàng)排和演出實踐中是難能可貴的。

　　從現(xiàn)場反饋看，很多觀眾幕間圍觀樂池，近距離觀看“好音樂是怎樣煉成的”。這種大投入，促進了演出的高水平，也贏得了觀眾的好評價。可以想到，在疫情防控壓力倍增的當時，樂隊排練磨合確實下足了功夫，好的呈現(xiàn)背后是細致艱苦的百倍努力。

　　該劇在戲曲程式方面運用較為巧妙。游擊隊員激烈戰(zhàn)斗的翻撲，母子雨夜尋尸祭亡的唱念，分頭誘敵四人山路周旋的身段，處處都展示出蒲劇獨特魅力和精巧設(shè)計。令我印象深刻的是，雙明快跑、金山緊跟、團丁急追的步法，加上鼓板由快到慢、由簡至繁的鼓套子，將雙明的無畏、金山的無奈、團丁的無知，生動詼諧地展示出來。團丁這個小人物沒唱，臺詞也不多，但他的一哈腰、一摘帽、一開口，讓我不由得聯(lián)想到《春草闖堂》的胡知府，頓時給沉重的宏大敘事增添了一抹亮色。

　　現(xiàn)場樂隊伴奏，演唱必然不能造假，考驗的是演員真功夫和院團真實力。整場看完，基本沒發(fā)現(xiàn)剝離人物、單純炫技的高音，甚至普通小角色也沒有明顯涼調(diào)走板。賈菊蘭扮演的王煥娥，大板唱腔讓觀眾過足戲癮，核心唱段的節(jié)奏控制和高音推送，更是將劇情推向新的熱度；郭睿楠的小雙明，蹦蹦跳跳中帶出孩子的童真童趣；嘉康杰、梁福才的義正辭嚴，劉金山叛節(jié)后的鮮明轉(zhuǎn)變，吳繼祖的粗獷殘暴，強化人物性格，突出行當特色，均有可圈可點之處。

　　當然，一場好的舞臺劇，離不開舞美和燈光的色調(diào)貢獻。窯洞吊景、起伏山路、戰(zhàn)斗工事等，簡單且形象地帶入背景場景，以舞臺的干凈利落讓與更為細膩豐富的演員表演。燈光的色彩冷暖，配合劇情渲染情緒，側(cè)目條打光既強化前臺演員，又不影響后臺檢場，更為巧妙地提高換場效率。這些都是專業(yè)技術(shù)問題，作為普通觀眾只是感性表達，難以上升到更為詳盡的理性層面。

　　藝術(shù)的繁榮離不開觀眾支持，某種現(xiàn)象的出現(xiàn)必然有“現(xiàn)象級”作品為支撐。多次看運城院團的演出，總能感覺到演職人員無形的壓力和有形的賣力，院團“不懈怠”與觀眾“不辜負”雙向奔赴，使得每次見面都有驚喜，都能變客場為主場，以至于“互為攻守”，形成品牌良性發(fā)展。

　　挖掘本土故事，用好本土語言，讓講述更為自然，令接受成為自覺，是文脈和藝脈傳承的共同需要，更是文化自信自強的源頭活水。

　　《中條山上黨旗紅》是一部弘揚主旋律的時代新作，更是一出激發(fā)觀演熱情的精品力作。

　　轉(zhuǎn)自：山西日報

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