海上絲綢之路往事并不如煙

　　絕大部分中國(guó)觀眾因?yàn)?998年上映的電影《泰坦尼克號(hào)》，第一次知道那場(chǎng)震驚世界的海難；而直到2021年上映的紀(jì)錄片《六人——泰坦尼克上的中國(guó)幸存者》(以下簡(jiǎn)稱“《六人》”)，才第一次告訴世界，原來(lái)這艘巨輪上還有8名中國(guó)乘客，而且有6人活了下來(lái)。

　　7月3日-6日，2023海絲國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)在福建泉州舉辦，舉行主題論壇、國(guó)際主題日、影片展映等多場(chǎng)活動(dòng)，《六人》是“21世紀(jì)海絲十年”紀(jì)實(shí)影像精品展映中的一部。說(shuō)著一口流利中文的英國(guó)導(dǎo)演羅飛，在映后交流中說(shuō)：“用紀(jì)錄片的方式去看世界，會(huì)讓我們能夠多了解不同地方的人。這可能我不是我拍紀(jì)錄片的目標(biāo)，但值得為此感到高興?！?/p>

　　在以“宋元中國(guó)的世界海洋商貿(mào)中心”之名列入世界遺產(chǎn)名錄的泉州，共赴一場(chǎng)關(guān)于海上絲綢之路的紀(jì)錄片之宴，無(wú)疑是十分合適的。海上絲綢之路曾用千年丈量時(shí)光、萬(wàn)里丈量地域，2023年是共建“21世紀(jì)海上絲綢之路”倡議提出十周年，向海而生的故事，從古至今，延綿不絕。

　　泉州讓世界看到中國(guó)人的海洋故事，紀(jì)錄片讓這些故事并不如煙。

　　紀(jì)錄片仍發(fā)揮著《馬可·波羅游記》的作用

　　羅飛拍攝《六人》的故事，最初是因?yàn)楹闷妗１M管小時(shí)候家對(duì)面住著的老太太就是泰坦尼克號(hào)的幸存者，但直到2013年，羅飛在與美國(guó)歷史學(xué)家施萬(wàn)克的一次偶然交談中，才得知泰坦尼克號(hào)上有中國(guó)幸存者，于是，他開(kāi)始追溯這個(gè)連中國(guó)人都不知道的“中國(guó)故事”。

　　《六人》中最重要的人物、也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)唯一找到其后人的中國(guó)幸存者，是一名登記名字為“FangLang”的中國(guó)人。海難發(fā)生時(shí)，他趴在一塊木頭上，等到了哈羅德·羅威率領(lǐng)的唯一一艘回來(lái)救人的救生艇。其實(shí)，“FangLang”的故事也被《泰坦尼克號(hào)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆拍了下來(lái)，還作為女主角露絲獲救的靈感。只是這一段情節(jié)在后來(lái)電影上映時(shí)被剪掉——這一段在《六人》中得以呈現(xiàn)。

　　海難只是《六人》的開(kāi)頭，一個(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片開(kāi)啟了一場(chǎng)偵探般的追蹤，挖出6個(gè)中國(guó)幸存者之后的坎坷經(jīng)歷，那是一部華人勞工的滄桑史。“FangLang”直到去世也沒(méi)向家人提起過(guò)自己的遭遇，但在給遠(yuǎn)在廣東臺(tái)山的侄孫的信中，寫(xiě)過(guò)一首打油詩(shī)——“天高海闊浪波波，一條棍子救生我，兄弟一起有幾個(gè)，抹干眼淚笑呵呵”。這是一個(gè)充滿了樂(lè)觀主義精神的中國(guó)人代表，抱著追求美好生活的信念，歷盡千辛萬(wàn)苦，依然相信。

　　《六人》中的多位人物，在拍攝完成后的這些年去世了，這讓羅飛感到遺憾又幸運(yùn)，“塵封了100多年的秘密得到了記錄”。

　　城市，是歷史的記錄者；而每個(gè)人，都是時(shí)光的記錄者。令700多年前的意大利旅行家馬可·波羅驚嘆的東方大港刺桐港，喚醒了世界對(duì)海絲的千年記憶。而就如IMAX(中國(guó))董事局副主席、執(zhí)行董事陳建德所說(shuō)，今天，紀(jì)錄片仍發(fā)揮著《馬可·波羅游記》的作用，用震撼人心的視覺(jué)記錄將見(jiàn)所未見(jiàn)的景象和事物帶到不同文化背景的人們面前。

　　紀(jì)錄片《尋找蘇祿王》講述了600年前，來(lái)華覲見(jiàn)的菲律賓蘇祿王葬于異國(guó)他鄉(xiāng)，他的后代在中菲兩岸落地生根，于600年后枝葉交纏，共同尋找生命的起點(diǎn)；《石史詩(shī)》的主角是一塊在海絲頻繁“往返”的大理石，它在希臘礦場(chǎng)被切割采出，經(jīng)雅典比雷埃夫斯港運(yùn)往泉州的工廠，被制成希臘雕塑和旅游紀(jì)念品，經(jīng)義烏商城被批發(fā)給希臘商人，又由舉辦希臘式婚禮的夫婦購(gòu)回中國(guó)……

　　我們只要把故事講出來(lái)，至于能不能打動(dòng)人，相信觀眾

　　如果不是紀(jì)錄片《古巴花旦》的講述，誰(shuí)能想到在地理上離我們最遙遠(yuǎn)的國(guó)家之一——古巴，有一對(duì)唱粵劇的舞臺(tái)姐妹。和《六人》一樣，此次展映的《古巴花旦》，最初也是因?yàn)閷?dǎo)演魏時(shí)煜的好奇。

　　當(dāng)時(shí)，后來(lái)成為該片監(jiān)制的香港電影人羅卡，招待了兩個(gè)會(huì)唱粵劇的古巴婆婆來(lái)香港，魏時(shí)煜聽(tīng)說(shuō)后覺(jué)得很有趣也跑去幫忙——發(fā)現(xiàn)了更有趣的事情——兩位婆婆還會(huì)唱粵語(yǔ)版《義勇軍進(jìn)行曲》，才知道這首歌當(dāng)年在古巴華人群體中的傳唱度非常高。

　　紀(jì)錄片將何秋蘭和黃美玉的故事娓娓道來(lái)，也勾勒出半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，華人在古巴的生存與生活。何秋蘭的養(yǎng)父方標(biāo)因?yàn)榧胰朔磳?duì)他學(xué)戲而由廣東遠(yuǎn)走古巴，黃美玉的中國(guó)父親則是華人街有名的裁縫。在父輩的教導(dǎo)下，何秋蘭成為紅遍古巴各個(gè)華埠的花旦，黃美玉則常常扮演小生角色。

　　“以前一說(shuō)起關(guān)于華人華僑歷史的紀(jì)錄片，我腦海中就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)老人在鏡頭前控訴受到不公對(duì)待的鏡頭。這個(gè)片子中的兩個(gè)婆婆，她們其實(shí)也經(jīng)歷了這些，但展現(xiàn)出來(lái)更多的是童真與天真。我想要表達(dá)這種戰(zhàn)勝歷史的人性，這能給觀眾帶來(lái)很大的力量?！蔽簳r(shí)煜說(shuō)。

　　紀(jì)錄片最大的特征是“真實(shí)”，紀(jì)錄片讓人信任其最大的秘密就是真實(shí)地再現(xiàn)別人的故事。當(dāng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)問(wèn)姐妹倆有沒(méi)有能為她們做的事，并沒(méi)有華人血統(tǒng)的何秋蘭出人意料地提出，想回養(yǎng)父方標(biāo)的家鄉(xiāng)祭祖?！斑@完全不在大家的拍攝計(jì)劃之內(nèi)。一個(gè)古巴婆婆有著中國(guó)人的祭祖的觀念，這是中國(guó)養(yǎng)父、中華傳統(tǒng)文化對(duì)她的影響，不是能策劃出來(lái)的。我們只要把這個(gè)故事講出來(lái)就夠了，至于能不能打動(dòng)人，我相信觀眾。”魏時(shí)煜說(shuō)。

　　《古巴花旦》曾在北京、上海、香港、紐約、溫哥華、舊金山等多個(gè)城市上映。在香港試映場(chǎng)，有3名中年男性感動(dòng)到落淚。魏時(shí)煜問(wèn)他們?yōu)槭裁戳鳒I時(shí)，觀眾告訴她，因?yàn)樗麄兊淖娓篙呉哺锾m和美玉的父輩一樣是到古巴的勞工，但去了之后就杳無(wú)音訊，再也沒(méi)有回來(lái)。

　　就像泰坦尼克號(hào)上的中國(guó)人，沒(méi)有《六人》，我們就不可能知道他們?nèi)チ四睦?；我們看到《古巴花旦》，第一次知道了古巴華人的這段歷史。有的觀眾能遙望自己的親人，而所有觀眾都能看到，在這條延綿不絕的海上絲綢之路上，人與人之間的關(guān)聯(lián)同樣不可斷絕。

　　不再只講熊貓長(zhǎng)城了，把普通人的故事“全球化”

　　在15年前，保羅·劉易斯第一次到中國(guó)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)和在西方所聽(tīng)到的中國(guó)存在著很大的“真空”，他認(rèn)為，填補(bǔ)空白的方式是紀(jì)錄片。如今，已是世界科學(xué)與紀(jì)實(shí)制作人大會(huì)主席兼加拿大HotDocs國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)總監(jiān)的劉易斯，不想再講如熊貓、長(zhǎng)城、紫禁城這類已經(jīng)被講了一遍又一遍的故事，他想看到更多創(chuàng)造性的、打破刻板印象的故事，以及關(guān)于中國(guó)年輕人的故事。

　　“在年輕一代中，東西方的差別越來(lái)越小。他們可以從社交媒體直接獲得來(lái)自另一個(gè)國(guó)家的信息。我認(rèn)為這意味著關(guān)于中國(guó)的故事將會(huì)發(fā)生改變。”劉易斯說(shuō)。

　　中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心副主任梁紅介紹，近年來(lái)，中國(guó)的紀(jì)錄片逐漸從單一文化視角開(kāi)始擴(kuò)展到跨文化交流與合作，促進(jìn)跨國(guó)界的理解和分享。比如，與法國(guó)、日本合作的《月背之上：太空變革的黎明》，首次展示中國(guó)在月背探索科學(xué)領(lǐng)域的工作以及對(duì)人類未來(lái)的影響，這部作品將陸續(xù)在法國(guó)、葡萄牙、波蘭、日本等12個(gè)國(guó)家播映；與英國(guó)合作的《偉大詩(shī)人杜甫》，邀請(qǐng)英國(guó)著名歷史學(xué)家來(lái)主持，講述杜甫的人生故事……

　　華納兄弟探索集團(tuán)副總裁、大中華區(qū)及東南亞區(qū)總編輯魏克然·錢(qián)納認(rèn)為，紀(jì)錄片的核心元素之一是人文交流，也就是講述普通人的故事。“偉大的靈感往往源自普通人的故事，他們的故事是中國(guó)非凡故事的無(wú)盡源泉，生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程的細(xì)節(jié)紋理?！?/p>

　　魏克然·錢(qián)納培養(yǎng)和帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)把中國(guó)故事“全球化”，并送至全球觀眾的“餐桌”?！哆\(yùn)行中國(guó)》《智慧中國(guó)》《決勝荒野之華夏秘境》《勇敢者的征程》《數(shù)字里的中國(guó)》等，在海外播出時(shí)均取得較好成績(jī)。

　　說(shuō)到“餐桌”，紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》不久前獲得上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的“最佳系列紀(jì)錄片”。英國(guó)導(dǎo)演柯文思在上世紀(jì)80年代就曾來(lái)到中國(guó)，2013年受基辛格之邀、拍攝講述中美民間交往的紀(jì)錄電影《善良的天使》而重返中國(guó)。一下飛機(jī)，中國(guó)發(fā)展之快，讓他“感覺(jué)像到了另一個(gè)國(guó)家”。

　　“一部紀(jì)錄片不能完全展現(xiàn)中國(guó)的全貌，只是非常小的一部分”，于是，柯文思決定留下來(lái)。“我想把在中國(guó)看到的一切傳遞給全世界，當(dāng)然中國(guó)也應(yīng)該更好地講述自己的故事。中國(guó)有14億人民，世界需要聽(tīng)到中國(guó)的故事”。

　　在2023海絲國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)上，柯文思說(shuō)：“我跟西方國(guó)家的朋友說(shuō)，如果你想看到這個(gè)世界的未來(lái)，一定要來(lái)中國(guó)看看，也許一開(kāi)始會(huì)有文化的沖擊，但體驗(yàn)過(guò)后是非常棒的。如果你能深刻體會(huì)，就能看到中國(guó)正在取得的成就，能看到文化復(fù)興，能看到非常大的活力。”（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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