春日融融，和風(fēng)陣陣。日前，由北京市廣播電視局指導(dǎo)、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會主辦的“2024首都電視節(jié)目春推會”（下稱春推會）在京舉辦。該屆春推會參展項目500余部，其中電視劇330余部，網(wǎng)絡(luò)劇近80部。
“近年來，電視劇呈新動態(tài)新趨勢，'雙治理'取得積極成效助推電視劇收視上漲，新劇目短而精、短而美的創(chuàng)作趨勢逐漸形成；年度精品佳作回看用戶規(guī)模高，'重溫經(jīng)典'頻道亮相熒屏收視上揚趨勢明顯，網(wǎng)絡(luò)劇上星播出、微短劇亮相大屏均獲優(yōu)異收視，電視劇產(chǎn)業(yè)建立了愈加旺盛的生態(tài)體系。”國家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇在春推會上表示。與此同時，多位導(dǎo)演、編劇及電視劇平臺代表在論壇上共同聚焦打造精品國產(chǎn)電視劇與人工智能（AI）技術(shù)助力內(nèi)容創(chuàng)作，講述精品劇背后的創(chuàng)作故事。
打造精品劇
近年來，國產(chǎn)電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批精品佳作，如《繁花》《南來北往》《大江大河2》《歡迎來到麥樂村》《大唐狄公案》《父輩的榮耀》《一念關(guān)山》《星漢燦爛》《追光的日子》等，這些作品實現(xiàn)了口碑與市場的雙豐收。電視劇創(chuàng)作繁榮離不開創(chuàng)作者的孜孜追求，如何進一步打造精品電視劇目，成為當(dāng)下電視人共同的命題。
創(chuàng)作者對于這一命題有著自己的思考。“我在創(chuàng)作中與很多年輕人有過合作，最深的感觸就是應(yīng)多向年輕人學(xué)習(xí)。打造新時代的電視劇，一定要多傾聽新時代年輕人的聲音，以年輕視角連接年輕觀眾，與年輕人共同創(chuàng)作他們愛看的電視劇?！薄陡篙叺臉s耀》導(dǎo)演康洪雷在論壇上表示。
在西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培看來，作為內(nèi)容創(chuàng)作者，要以內(nèi)容為王，遵守影視創(chuàng)作的規(guī)律。
作為平臺方，愛奇藝高級副總裁戴瑩認(rèn)為，打造精品作品，首先，要開拓新類型，不局限于題材創(chuàng)新，還包括劇集的樣態(tài)創(chuàng)新。如今年他們創(chuàng)作的迷你劇《我的阿勒泰》就屬于短劇集的創(chuàng)新。其次，用創(chuàng)新的視角講述與以往創(chuàng)作的不同題材的優(yōu)秀作品。如電視劇《追風(fēng)者》，在民國題材這個大層面上，以金融小人物成長的視角，講述民國諜戰(zhàn)的故事。最后，創(chuàng)作者要深耕我國傳統(tǒng)文化題材，因為這類題材的受眾非常廣泛，發(fā)展空間較大。
對于如何打造精品劇目，同樣作為平臺方的完美世界高級副總裁曾映雪介紹，2023年完美世界嘗試了多種垂直類題材，如《歡迎來到麥樂村》《追光的日子》《溫暖的甜蜜的》等，無論是原創(chuàng)還是 IP改編，他們都堅持精品化、多元化?！拔覀円恢眻猿职倩R放的人才培養(yǎng)合作模式，有多個專業(yè)工作室，他們在各自擅長的領(lǐng)域里孵化、篩選、制作作品，最終創(chuàng)作出能夠打動觀眾的電視劇作品，使觀眾有共鳴、有所得?！痹逞┍硎尽?/p>
借助新技術(shù)
今年的春推會，與會嘉賓除了關(guān)注如何打造精品劇目外，還同時將目光聚焦在人工智能這一新興技術(shù)上。如今，人工智能技術(shù)正在進入影視制作領(lǐng)域，那么，對于影視創(chuàng)作者來說，人工智能技術(shù)到底是機遇還是挑戰(zhàn)呢？
“我是一位大學(xué)老師，一方面，我擔(dān)心有學(xué)生用人工智能寫劇本交作業(yè)，失去思考的能力，另一方面，隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，我關(guān)注到當(dāng)下的年輕編劇會更關(guān)注'文生視頻'領(lǐng)域，這對年輕編劇具有很大吸引力?！北本╇娪皩W(xué)院教授張巍表示。
在康洪雷看來，人工智能技術(shù)對于影視創(chuàng)作既是挑戰(zhàn)，更是機遇。“我從業(yè)40年，以前我一直很渴望有科技的力量參與到影視創(chuàng)作中，借助科技的力量來解決背景拍攝中的難題。未來已來，我希望人工智能技術(shù)會給我國影視創(chuàng)作插上翅膀，讓影視創(chuàng)作飛得更遠(yuǎn)?！笨岛槔妆硎尽?/p>
平臺制作方也積極擁抱人工智能?！皭燮嫠囈呀?jīng)開始在影視創(chuàng)作中使用人工智能技術(shù)，比如迭代綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術(shù)等等，這些技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在影視作品《狐妖小紅娘》《大夢歸離》等項目中，能夠?qū)崿F(xiàn)實時渲染與實時剪輯。這大大地提升了影視制作效率，未來虛擬拍攝技術(shù)會逐漸走向成熟化和規(guī)?；?。”戴瑩表示。
同為制作方的楊曉培分享了早在2017年拍攝電視劇《全職高手》時就初步運用到虛擬拍攝技術(shù)的感受。“人工智能技術(shù)的進步其實已經(jīng)離我們非常近了，但歸根到底操作技術(shù)的還是人，創(chuàng)作者的想象力將在技術(shù)新階段得到更廣泛應(yīng)用?！睏顣耘啾硎?。
同樣來自平臺方的優(yōu)酷優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中也分享了2023年在制作漫畫改編電視劇《異人之下》中第一次嘗試數(shù)字人與真人共同參演的制作經(jīng)驗?！皵?shù)字人角色配合度特別高，并且已經(jīng)可以做到畫面的實時回傳與導(dǎo)演的實時剪輯、風(fēng)雨雷電的實時同步與渲染。我認(rèn)為，未來兩三年，人工智能技術(shù)在影視制作中會有一個大的顛覆，不管是內(nèi)容生產(chǎn)還是整體制作?！敝苷罩斜硎?。
不負(fù)春光，不負(fù)時代。影視行業(yè)正攜手同心打造精品，促進行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。（記者 李偉）
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