全媒體語(yǔ)境下 如何用好文藝評(píng)論這把劍

　　在人人都有“麥克風(fēng)”、人人都是評(píng)論人的全媒體時(shí)代，文藝評(píng)論遇到了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在復(fù)雜多元的文化生態(tài)下，文藝評(píng)論如何應(yīng)對(duì)輿論格局的調(diào)整和媒介融合的推進(jìn)，如何在喧嘩聲中發(fā)出強(qiáng)有力的引導(dǎo)聲音，使之真正起到為文藝作品“正衣冠”和引領(lǐng)文藝創(chuàng)作方向潮流的作用，這是當(dāng)前評(píng)論界亟須正視的問(wèn)題。在前不久中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽(tīng)專委會(huì)、太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系和文學(xué)院主辦的“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年——新媒介生態(tài)下文藝評(píng)論的創(chuàng)新與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，與會(huì)專家圍繞媒介生態(tài)下文藝評(píng)論面臨的現(xiàn)狀和問(wèn)題，以及改革開(kāi)放以來(lái)文藝評(píng)論的發(fā)展與再審視展開(kāi)研討，為全媒體語(yǔ)境下文藝評(píng)論如何提高權(quán)威性、公信力和有效性建言獻(xiàn)策。

　　新媒介生態(tài)下

　　文藝評(píng)論面臨機(jī)遇和挑戰(zhàn)

　　自改革開(kāi)放以來(lái)，文藝評(píng)論的傳播和接受從未如今天這般便捷和迅速。如今，在移動(dòng)終端發(fā)一條微博、微信，在朋友圈寫幾行感想、隨筆，在微信公眾號(hào)上寫幾句評(píng)論，這些只言片語(yǔ)的影響力與傳播力在新媒體時(shí)代已不可小視。對(duì)此，中國(guó)文聯(lián)原副主席夏潮說(shuō)：“隨著全媒體時(shí)代文藝批評(píng)主體、載體、工具、方式的改變，文藝批評(píng)的生態(tài)環(huán)境、目的意義、話語(yǔ)體系和評(píng)價(jià)機(jī)制均發(fā)生了變化。比如，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新媒介下的文藝批評(píng)有許多都是短的、碎的，在語(yǔ)言和表達(dá)方式上跟傳統(tǒng)的評(píng)論有所不同。面對(duì)這些新情況、新問(wèn)題，我們需要加強(qiáng)研究，填補(bǔ)文藝批評(píng)自身的發(fā)展缺陷，推進(jìn)文藝評(píng)論對(duì)創(chuàng)作的引導(dǎo)和對(duì)受眾文化審美的認(rèn)知。”

　　談到當(dāng)前文藝評(píng)論話語(yǔ)主體的龐雜多元和批評(píng)載體、場(chǎng)域的遷徙更迭，山西省作家協(xié)會(huì)黨組書記、主席杜學(xué)文總結(jié)說(shuō)：“當(dāng)前的評(píng)論形式主要有三種，一是以欣賞者為主體的賞評(píng)，特點(diǎn)是具有即時(shí)性和敏感性，能帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效應(yīng)；二是輿評(píng)即輿論評(píng)論，特點(diǎn)是影響力大，具有新聞色彩，抓人眼球；三是理評(píng)即真正意義上的評(píng)論，特點(diǎn)是具有更強(qiáng)的系統(tǒng)性和引領(lǐng)性。這三者各有不同，應(yīng)取其優(yōu)長(zhǎng)、相互借鑒。”

　　回顧文藝評(píng)論40年走過(guò)的歷程，河北省影視家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)電視工作委員會(huì)副主任汪帆深有感觸地說(shuō)，伴隨改革開(kāi)放發(fā)展歷程，中國(guó)文藝批評(píng)家的角色和地位也發(fā)生了一系列變化：一方面，評(píng)論界涌現(xiàn)出了一批敢于批評(píng)的專業(yè)文藝評(píng)論骨干，他們成為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文藝發(fā)展的主力軍；另一方面，評(píng)論家的角色經(jīng)歷了從輝煌走向衰微的歷程，這其中既有時(shí)代變化的因素，也有評(píng)論家自身的原因。在新媒介生態(tài)下，評(píng)論家要重塑社會(huì)責(zé)任與批評(píng)精神，力求用優(yōu)質(zhì)的評(píng)論使文藝創(chuàng)作走得更深遠(yuǎn)。

　　新媒體時(shí)代的

　　文藝評(píng)論如何發(fā)展創(chuàng)新

　　新媒介的快速發(fā)展，為文藝評(píng)論開(kāi)拓了廣闊的發(fā)聲渠道和言說(shuō)空間。然而，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代海量意見(jiàn)的生成也暴露出文藝評(píng)論棱角鈍化和公信力缺失的危機(jī)。面對(duì)輿論陣地的開(kāi)放和話語(yǔ)權(quán)的位移，新媒體語(yǔ)境下的文藝評(píng)論該如何作為？對(duì)此，山西省電影家協(xié)會(huì)副主席薛晉文說(shuō)：“隨著新媒體時(shí)代文藝評(píng)論門檻的降低，文藝評(píng)論海量生成，質(zhì)量堪憂，出現(xiàn)數(shù)量和質(zhì)量的嚴(yán)重不對(duì)等，導(dǎo)致主流話語(yǔ)得不到信任，庸俗的內(nèi)容廣泛傳播，為此，評(píng)論界應(yīng)處理好主流與支流的關(guān)系，把好文藝批評(píng)的方向盤。評(píng)論家應(yīng)樹(shù)立堅(jiān)實(shí)的文藝?yán)硐牒臀乃囆叛?，努力介入社?huì)歷史的現(xiàn)場(chǎng)，秉持現(xiàn)實(shí)主義的批判立場(chǎng)，葆有為人民代言的氣場(chǎng)，敢于向一些謊話和假話較真，以出世的境界尋覓入世的批評(píng)真理。”

　　“如今的新媒體評(píng)論人和傳統(tǒng)評(píng)論人在寫作‘套路’上不太一樣，前者由于沒(méi)有條條框框的限制，視野開(kāi)闊、見(jiàn)解犀利，常能從意想不到的角度發(fā)表令人眼前一亮的評(píng)論；后者有些人學(xué)術(shù)味兒太濃，總習(xí)慣性地從專業(yè)出發(fā)，結(jié)果反而把自己限定在一種類型上。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、視聽(tīng)藝術(shù)委員會(huì)主任張德祥認(rèn)為，新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論貴在重拾棱角和發(fā)展創(chuàng)新，在他看來(lái)，雖然新媒體時(shí)代的文藝評(píng)論良莠不齊，但它們給評(píng)論界帶來(lái)了全新的活力和嶄新的視角。

　　談到新媒體時(shí)代文藝評(píng)論機(jī)制和話語(yǔ)體系的創(chuàng)新，陜西省電影家協(xié)會(huì)主席、西北大學(xué)影視學(xué)院院長(zhǎng)張阿利補(bǔ)充說(shuō)：“新媒介評(píng)論比傳統(tǒng)媒介有更強(qiáng)的即時(shí)性、互動(dòng)性，而且這種互動(dòng)性是多維視角的，一部影片上映，大家同步進(jìn)行觀賞評(píng)論，通過(guò)豆瓣、時(shí)光網(wǎng)、貓眼電影等新的媒介社交平臺(tái)自發(fā)評(píng)論打分，馬上就可以看到有多少閱讀量、點(diǎn)擊率、評(píng)論量，這種受眾間的多維互動(dòng)和同步數(shù)據(jù)增長(zhǎng)的數(shù)理性表達(dá)是傳統(tǒng)媒介無(wú)法比擬的。傳統(tǒng)評(píng)論者需要關(guān)注、運(yùn)用好新媒體，同時(shí)接納新的表達(dá)方式、傾聽(tīng)新的聲音，共同提升評(píng)論質(zhì)量和水平。”

　　主流文藝評(píng)論

　　應(yīng)發(fā)出強(qiáng)有力的聲音

　　面對(duì)多元思想文化和多種話語(yǔ)體系的并存和競(jìng)爭(zhēng)，專業(yè)理性的文藝批評(píng)不僅不能弱化，反而應(yīng)背負(fù)起更大的責(zé)任。在媒介生態(tài)多樣化的當(dāng)下，主流的文藝評(píng)論如何才能發(fā)出強(qiáng)有力的聲音？原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事邊國(guó)力認(rèn)為，要捍衛(wèi)主流評(píng)論的生命線，必須敢于說(shuō)真話。在他看來(lái)，任何時(shí)候求真都是文藝評(píng)論不可忽視的根本價(jià)值取向。

　　《當(dāng)代電視》雜志副主編王軍強(qiáng)建議，在新媒體語(yǔ)境下，文藝評(píng)論工作者必須練好內(nèi)功，強(qiáng)化職業(yè)操守，積極投身網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論，以不失思想高度、審美深度、情感溫度的實(shí)事求是、褒優(yōu)貶劣的評(píng)論品質(zhì)，切實(shí)壯大主流文藝評(píng)論在網(wǎng)絡(luò)空間的聲音。他認(rèn)為，要使評(píng)論產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響和效能，評(píng)論家要深入生活，從群眾和生活中獲取智慧和營(yíng)養(yǎng)，始終保持對(duì)時(shí)代發(fā)展與社會(huì)進(jìn)步的敏銳性；要繼續(xù)深入學(xué)習(xí)馬克思主義，運(yùn)用辯證唯物主義和歷史唯物主義認(rèn)識(shí)歷史、觀察社會(huì)、分析問(wèn)題、評(píng)價(jià)作品；要堅(jiān)持批評(píng)精神，做到講真話、講實(shí)話，不被世俗干擾，不為私情左右，在真切的批評(píng)和充分的說(shuō)理中實(shí)現(xiàn)褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清。

　　在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任周由強(qiáng)看來(lái)，探討40年來(lái)新媒介生態(tài)下文藝評(píng)論發(fā)展的未來(lái)與趨勢(shì)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。如何做好新時(shí)代的文藝評(píng)論工作，他建議評(píng)論家把握好以下幾點(diǎn)：一是求真務(wù)實(shí)、以人為本，深入生活、扎根時(shí)代；二是開(kāi)放包容，不忘初心，守住靈魂，要有社會(huì)責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)；三是全球視野，放眼未來(lái)，苦練內(nèi)功，打磨好批評(píng)利劍，做文藝事業(yè)的守望者和時(shí)代的先覺(jué)者。（趙鳳蘭）

　　原標(biāo)題：全媒體語(yǔ)境下 如何用好文藝評(píng)論這把劍

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)


 

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