面對嚴(yán)峻現(xiàn)實、殘酷市場，瀕危劇種該如何發(fā)展

　　▲ 2018年戲曲百戲（昆山）盛典開幕演出

　　▲  2020年戲曲百戲（昆山 ）盛典閉幕式

　　2018年至2020年，連續(xù)3年舉辦的戲曲百戲（昆山）盛典（簡稱“百戲盛典”），讓全國348個劇種與木偶劇、皮影戲兩種戲曲形態(tài)在江蘇昆山實現(xiàn)了“大團圓”。3年來，圍繞“劇種”這一核心要義，主辦方組織開展了劇目展演、專家研討等系列活動，由此引發(fā)的“劇種熱”引領(lǐng)全國戲曲劇種建設(shè)進入新的歷史階段。

　　百戲盛典進一步推動各地把對瀕危劇種的保護落到實處，使戲曲整體狀況發(fā)生了根本變化，尤其是戲曲劇種不斷消失的趨勢從此被逆轉(zhuǎn)。但盛典結(jié)束，面對嚴(yán)峻的現(xiàn)實、殘酷的市場，瀕危劇種該如何發(fā)展？

　　如何界定劇種的瀕危性

　　中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗認(rèn)為，劇種是否具有瀕危性，可以從四方面界定：缺少不斷生長發(fā)展的土壤——劇種的戲曲團隊建設(shè)不夠齊備，受制于經(jīng)濟、人才等因素；缺少空間——沒有展示和走出去的平臺，無法通過交流煥發(fā)劇種的活力；缺少后勁兒——各種后續(xù)人才斷代；缺少長效機制——劇團只能在特定時間節(jié)點獲得資助。

　　連續(xù)3年駐守百戲盛典的原山東省文化廳副廳長陳鵬對一組數(shù)字記憶猶新。據(jù)統(tǒng)計，全國共計10278個戲曲劇團。國營院團1524個，占比14.8%；民營院團8754個，占比85.2%。348個劇種中，共241個劇種有國辦團體，其中120個劇種僅有1個國辦團體；共107個劇種無國辦團體，僅有民營團體或民間班社，其中70個劇種僅有民間班社。

　　“從當(dāng)前的情況看，民營劇團的情況稍好于民間班社。但是，單獨承擔(dān)劇種傳承任務(wù)的民營劇團都是社會上不熱門的劇種，還背負(fù)著適應(yīng)市場和排戲養(yǎng)人的沉重負(fù)擔(dān)。民間班社的生存狀況就更艱難、復(fù)雜。有的掛靠在縣文化館，有家族班社（戲不外傳，但家族中已經(jīng)沒有青年人在學(xué)習(xí)），有村鄉(xiāng)結(jié)社，有愛好者聯(lián)盟等。班社缺乏市場經(jīng)營的能力，大多是愛好者自己湊錢維持班社的活動。即使像百戲盛典這樣的全國活動，因為補助經(jīng)費的時間差，有的班社也是演職員自己先墊付路費來參加的。”陳鵬認(rèn)為，在文化高度自覺、經(jīng)濟繁榮發(fā)展的今天，保護好348個戲劇文化生態(tài)樣貌迫在眉睫，但不能指望每一個劇種都發(fā)展成“大樹”，希望瀕危劇種的“小花”不要因為饑餓而死亡，不要因為貧困而香消玉殞。

　　▲  廈門歌仔戲《僑批》在2020年戲曲百戲（昆山）盛典首場演出

　　是否所有瀕危劇種都需要延續(xù)

　　“3年的百戲盛典展演深化了我們對戲曲劇種的認(rèn)識，尤其為各劇種的分類指導(dǎo)提供了依據(jù)。雖然按統(tǒng)計戲曲有348個劇種，但是通過展演可以看到，各劇種并不平衡，差異很大?！敝袊乃囋u論家協(xié)會副主席、中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任傅謹(jǐn)表示，348個劇種中大約有120個劇種有較完整的劇目系統(tǒng)，其中又有20多個是傳播范圍較廣且有較高藝術(shù)質(zhì)量、在繼承傳統(tǒng)和新劇目創(chuàng)作兩方面都大有可為的劇種，它們代表了當(dāng)代戲曲藝術(shù)的水平，可以驕傲地和世界戲劇對話。剩下的200多個劇種可以分為兩類：一類是瀕危劇種，雖然有其傳統(tǒng)，但多半只剩一兩個劇團，生存艱難，只能以繼承傳統(tǒng)為主；還有數(shù)以百計的在統(tǒng)計名錄中的劇種，是否計入戲曲劇種名錄還有討論的空間?！八鼈兌喔鞯氐拿袼谆顒尤跒橐惑w，基本上是民俗活動中簡單的戲劇演出，有些是戲曲演出發(fā)展為民俗活動，如果嚴(yán)格地按戲曲劇種的標(biāo)準(zhǔn)衡量，恐怕還有一定的差距。”傅謹(jǐn)說。

　　通過觀摩百戲盛典中一些瀕危劇種和新興劇種演出的折子戲，也讓中國藝術(shù)研究院研究員何玉人有了許多思考?！鞍賾蚴⒌溲莩龅恼圩討蚝芏?，其中有傳統(tǒng)折子戲，但比較多的是將本劇種的一些小戲稱作折子戲。其實不管稱其為折子戲還是小戲并無關(guān)系，問題在于一些劇種已經(jīng)沒有專業(yè)演職人員，演出的折子戲在藝術(shù)形式上也僅僅是保留了部分聲腔，沒有角色行當(dāng)，原有的劇目失傳，劇種的形態(tài)特征記錄在文獻和資料中，實則處于瀕危狀態(tài)。上世紀(jì)六七十年代以來命名的一些新興劇種，演出的折子戲從內(nèi)容到形式都十分稚嫩，甚至不能稱其為劇種，還需要在實踐中培育?！焙斡袢苏J(rèn)為，作為劇種應(yīng)該有其質(zhì)的規(guī)定性，如成熟的音樂唱腔、經(jīng)久不息的傳統(tǒng)劇目、角色行當(dāng)?shù)脑O(shè)立、領(lǐng)軍人物的藝術(shù)造詣和影響力、觀眾的認(rèn)可等。缺乏藝術(shù)積淀的劇種需要在實踐中不斷提高，才能無愧于稱其為劇種。

　　中國戲劇家協(xié)會秘書長崔偉也提出，是不是所有劇種，除了存在的價值之外，還能夠?qū)裉斓挠^眾產(chǎn)生藝術(shù)感染力，還具備傳承發(fā)展的活力，這是一個非常嚴(yán)峻的科學(xué)和藝術(shù)的話題?！坝幸恍﹦》N徒有其名，在表達方式上既沒有很好地體現(xiàn)出傳承的歷史價值，也沒有很好地做到發(fā)展的科學(xué)價值。這些都值得我們深入思考。”

　　▲ 紹劇《孫悟空三打白骨精》劇照

　　要有政府扶持也要走市場

　　面對瀕危劇種該如何發(fā)展的問題，眾多專家都提到，要首先依靠政府的重視和扶持。2011年，《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的頒布，將戲曲的傳承保護提高到了法律層面；2015年，國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，進一步為振興戲曲加強了政策實施；之后，各地相繼出臺相關(guān)政策，內(nèi)容涉及設(shè)立戲曲發(fā)展專項資金或基金、支持戲曲劇本創(chuàng)作、改善戲曲生產(chǎn)條件、支持戲曲藝術(shù)表演團體發(fā)展、加大戲曲普及和宣傳等。這些法律、法規(guī)的發(fā)布，為政府“輸血”瀕危劇種提供了強有力的政策支持。

　　“在這幾年戲曲的發(fā)展中，政府主導(dǎo)作用非常明顯，我們現(xiàn)在能看到的成就，很多都和政府主導(dǎo)有著密切的關(guān)系。怎樣把我們民族的命脈留住，怎樣調(diào)動全社會的力量把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保留住，并傳承發(fā)展下去，其實需要更多市場的檢驗。但有關(guān)市場的相關(guān)政策，還沒有提到日程上來。”王馗認(rèn)為，近幾年，國家持續(xù)推進文化體制改革，也是希望激發(fā)不同體制的劇院團的發(fā)展活力。劇院團的演出不能僅僅依賴政府采購，更要走到市場中，展示戲曲鮮活的力量。

　　此外，王馗還提到，因為大量瀕危劇種處于偏遠(yuǎn)地區(qū)，傳播范圍比較狹小。對于這些劇種的保護扶持，應(yīng)在政府主導(dǎo)的前提下，進行屬地化管理?！叭魏我粋€地方，對當(dāng)?shù)貏》N和劇團的傳承和保護責(zé)無旁貸。比如廣東發(fā)布了《廣東豫劇保護傳承規(guī)定》，中山市雖然不是粵劇代表性劇院團的所在地，卻出臺了國內(nèi)首個地級市傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實施方案，這樣的做法是值得借鑒的?！蓖踟刚J(rèn)為，對于戲曲這份文化遺產(chǎn)的保護，要強化主體責(zé)任，納入地方國民經(jīng)濟發(fā)展規(guī)劃。

　　對此，陳鵬也認(rèn)為，政府相關(guān)部門要以劇種申報時的熱情做好申報成功后的保護工作，做到“申報有功，守土有責(zé)”。“全國由非國有院團承擔(dān)的劇種一共才107個，而且分布廣泛，可能分?jǐn)偟矫康氐臄?shù)量很少。全國戲曲劇種最多的山西省共有戲曲劇種38個，其中由民營院團承擔(dān)的劇種有5個，由民間班社承擔(dān)的劇種1個。全國劇種最多的省份非國有院團承擔(dān)的劇種才6個，分散到全國各地不是一個很大的負(fù)擔(dān)。各級文化部門可以通過多種渠道進行幫扶，如非遺保護、購買服務(wù)、劇種扶持、創(chuàng)作經(jīng)費等。只要提高重視程度和自覺保護意識，把劇種的申報與扶持結(jié)合起來，一定會有根本性改變?！?/p>

　　▲  觀眾現(xiàn)場觀摩演出

　　守正創(chuàng)新 積極自救

　　除了政府的大力扶持，形成良性的戲曲文化生態(tài)，還要依靠各劇種的積極自救。很多劇種試圖復(fù)制“一出戲救活一個劇種”的“奇跡”，但傅謹(jǐn)認(rèn)為，從現(xiàn)階段的戲曲生態(tài)等因素綜合考量，“一出戲救活一個劇種”的做法不具有普遍意義。瀕危劇種要做的，只能是以繼承傳統(tǒng)為主的守正創(chuàng)新。“比如新昌調(diào)腔的做法就是重新挖掘傳統(tǒng)，原汁原味地保留了‘干唱’‘幫腔’‘疊板’等古代戲劇唱腔的特點，還先后創(chuàng)排、復(fù)排優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和調(diào)腔經(jīng)典古戲折子戲。現(xiàn)在新昌調(diào)腔非常受江浙滬一帶白領(lǐng)的喜歡?！?/p>

　　為促進瀕危劇種的傳承與保護，陳鵬在山東工作時對菏澤市地方戲藝術(shù)劇院提出了“依團代傳”的概念，依附專業(yè)戲曲劇團保護大弦子劇種?！?020年百戲盛典的演出中就有相當(dāng)數(shù)量的是采取‘依團代傳’——一個弱小劇種依附在一個有能力的、藝術(shù)相近的專業(yè)劇團，進行劇種的傳承。山西芮城縣蒲劇線腔藝術(shù)研究所平時演出能演4個劇種：蒲劇、線腔、揚高戲、眉戶戲。他們還能演曲藝節(jié)目，平時演出就是根據(jù)觀眾的需要自由轉(zhuǎn)換。國有院團應(yīng)采取整體幫扶、‘以團帶班’及‘依團代傳’、聯(lián)合發(fā)展等方式，把自己體弱的親人帶好，把自己的家人守護好。”

　　對于稀有劇種的傳播，河南豫劇院院長李樹建有著成功的探索：“為什么河南李樹建戲曲藝術(shù)中心近年來多次組織稀有劇種到鄭州、北京展演，到北京大學(xué)、清華大學(xué)、鄭州大學(xué)等高校演出？大劇種都是從小劇種過來的，哪一個劇種都有上百年的歷史，我們通過到省會、北京演出，讓古老的傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)下流行的互聯(lián)網(wǎng)直播相結(jié)合，不斷拓寬傳統(tǒng)戲曲傳承傳播的渠道，更重要的是想辦法保住這個劇種，讓更多人了解這個劇種。豫劇過去也是小劇種，后來經(jīng)過樊粹庭、常香玉、陳素真等藝術(shù)家把豫劇改良規(guī)范，并在一代代藝術(shù)大家的全國巡演、傳播中，影響力不斷增強，觀眾一步步增多，就逐漸成為大劇種了?！?/p>

　　據(jù)李樹建介紹，河南李樹建戲曲藝術(shù)中心曾于2017年在河南鄭州和北京舉辦了“河南稀有劇種北京公益展演周”活動，并于當(dāng)年底發(fā)起《唱響新時代——2018首屆戲曲稀有劇種賀新春互聯(lián)網(wǎng)公益晚會》。通過前期開展的稀有劇種“尋找”活動，歷時3個月尋找，足跡踏遍新疆、云南、陜西、山西、安徽、河南、內(nèi)蒙古等12個省區(qū)市，尋找到了道情、四平調(diào)、皮影戲、絲弦戲、章哈小戲、漢調(diào)二黃、桄桄腔、二夾弦、大弦戲、落腔、棗梆、墜劇、嗨子戲等108個稀有劇種和稀有劇種傳承人，并在鄭州集中亮相。京豫多家單位聯(lián)合，共同助力稀有劇種的發(fā)展傳承。同時組織30家直播平臺組成了一個超50家媒體的宣傳矩陣、15個小時的全網(wǎng)直播。運用年輕化的網(wǎng)絡(luò)直播平臺，邀請眾多的網(wǎng)絡(luò)達人現(xiàn)場直播，吸引更多的年輕觀眾。（劉淼）

　　2021年2月4日《中國文化報》第5版刊發(fā)特別報道

　　《面對嚴(yán)峻的現(xiàn)實、殘酷的市場，瀕危劇種該如何發(fā)展》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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