“走進(jìn)美術(shù)館”之三 | 文化交流的審美客廳

　　▲ “和動力——首屆濟南國際雙年展”在山東美術(shù)館展出現(xiàn)場

　　在世界疫情反彈焦灼的當(dāng)下，舉辦國際主題美術(shù)展覽的難度可想而知，“和動力——首屆濟南國際雙年展”以“和”聚藝讓人眼前一亮。據(jù)了解，該展覽自去年底開幕以來，觀展人數(shù)屢創(chuàng)新高，元旦假期一天客流量就達(dá)到6000人。同時，“打卡濟南國際雙年展”“打卡山東美術(shù)館”等話題與關(guān)鍵詞持續(xù)占據(jù)媒體平臺熱搜榜，使美術(shù)館成為山東市民“哪怕在寒風(fēng)中排長隊也要去”的熱門出行之地?！罢褂[既有國際范兒，又有山東味兒，實在是太贊了！”“萊安德羅·埃利希、伊曼紐爾·范德奧韋拉、杰拉爾丁·托比……不出省就能看到這么多國際美術(shù)大師的作品，本地市民表示很幸福！”這個集結(jié)了來自世界30多個國家和地區(qū)的385位藝術(shù)家作品的展覽，使具有深厚文化底蘊的濟南增添了“國際藝術(shù)范”，美術(shù)館扮演了城市文化交流“會客廳”的角色。

　　國際交流展是讓中國了解世界、讓世界了解中國的重要途徑。美術(shù)作為視覺藝術(shù)，具有超越文字的普遍性，是世界性語言。美術(shù)館也不僅僅是藝術(shù)作品的展示空間和全球藝術(shù)家的交流之地，更是不同國家與城市之間藝術(shù)文化傳播的重要載體和公共審美空間。近年來，中國的美術(shù)館通過舉辦各種形式的國際交流展，策劃、組織相關(guān)交流活動，在引進(jìn)外國優(yōu)秀文化、向世界講好中國故事、擴大中華文化影響力方面發(fā)揮著獨特作用。

　　遇見經(jīng)典 立足全球視野

　　交流互鑒是文藝繁榮的必要之需，隨著中國美術(shù)館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的國際藝術(shù)大師展與世界級的美術(shù)佳作被引入國內(nèi)，讓人們在“家門口”就能感受這些經(jīng)典，極大地滿足了人民群眾日益增長的精神文化需求。而這些大展每到一處，也總會掀起一股觀展熱潮。

　　▲ “不朽的傳承——中國美術(shù)館藏法蘭西藝術(shù)院院士作品展”現(xiàn)場

　　▲ 莎士比亞故里（油畫） 73×92厘米 1992年 吳冠中 中國美術(shù)館藏

　　為推動多元文化的理解與交流，中國美術(shù)館自2015年起推出了“中國美術(shù)館國際交流系列展”，不斷加強與西方各國在藝術(shù)上的對話，創(chuàng)造更多機會讓中國觀眾領(lǐng)略世界各民族的優(yōu)秀文藝作品，實現(xiàn)心靈的溝通。如2015年舉辦的“黑白的力量——凱綏·珂勒惠支經(jīng)典作品展”，其中多件珍品首次離開歐洲登陸中國；2016年的“不朽的傳承——法蘭西藝術(shù)院院士作品邀請展”為中國觀眾了解當(dāng)代法國藝術(shù)經(jīng)典提供了窗口，2020年12月，同題為“不朽的傳承”的中國美術(shù)館藏法蘭西藝術(shù)院院士作品展再次與觀眾見面；2017年的“白俄羅斯國家美術(shù)館典藏精品展”向中國觀眾傳遞了白俄羅斯造型藝術(shù)獨一無二的色調(diào)和豐富的精神世界；2018年的“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展”為中國觀眾展示了跨越近300年的英國風(fēng)景畫發(fā)展歷程；2019年的“秋史金正喜與清朝文人的對話”通過共同呈現(xiàn)兩國藝術(shù)家的作品促進(jìn)了中韓文化的交流互鑒……值得一提的是，這些展覽不僅多被納入兩國邦交周年慶的文化交流活動，且大部分還契合著重要的歷史節(jié)點。如2015年中國美術(shù)館舉辦的“俄羅斯反法西斯主題油畫雕塑作品展”，匯集了俄羅斯12家重要博物館和美術(shù)館的作品，呼應(yīng)著同期展出的“鑄魂鑒史，珍愛和平——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展”，取得了良好的效果。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館近年來通過與不同國際藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)基金會的深入交流，引進(jìn)了一系列具有開創(chuàng)性意義的當(dāng)代國際藝術(shù)名家個展，如德國新表現(xiàn)主義代表人物安塞姆·基弗，英國藝術(shù)家馬克·奎恩、瑪吉·漢布林、安尼施·卡普爾，意大利雕塑家布魯諾·瓦爾波特，阿根廷裝置藝術(shù)家雷安德羅·埃利希等，大多數(shù)都是首次在中國舉辦大型個展，甚至是藝術(shù)家在亞洲最大規(guī)模的回顧展。而在2017年中央美院百年校慶之際舉辦的“德國8”系列展覽以及相關(guān)的國際交流論壇，一方面充分呈現(xiàn)了德國當(dāng)代藝術(shù)的豐富性和獨特魅力，另一方面也從文化層面深化了兩國人民的了解。該展作為慶祝中德建交45周年框架下的重點項目，也是對2015年于德國舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展“中國8”的回應(yīng)，引發(fā)了北京市民的極大熱情，不同的藝術(shù)作品圖片和觀展感受在各大社交媒體“出圈”刷屏。

　　▲ 睡蓮（油畫） 直徑80.7厘米  1907年 克洛德·莫奈 中國美術(shù)館藏

　　此外，還有分別于清華大學(xué)藝術(shù)博物館、成都博物館和武漢美術(shù)館進(jìn)行巡展的“從莫奈到蘇拉熱：西方現(xiàn)代繪畫之路（1800—1980）”，于浙江美術(shù)館、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館和天津美術(shù)館展出的“安格爾的巨匠之路”展覽等，都是近幾年讓大眾在美術(shù)館排起長隊的展覽。這些赫赫有名的藝術(shù)家及他們作品的到來，得益于中國美術(shù)館界的全球視野與文化格局，不僅為國人學(xué)習(xí)借鑒提供了可貴的資源，也體現(xiàn)了中國對其他民族文化的尊重與包容，進(jìn)一步促進(jìn)了國家之間的文化交流和友誼。

　　連接情感  傳播中國故事

　　在國際交流越來越頻繁的今天，如何將中國文化“走出去”，講好中國故事、傳播中國聲音，更是美術(shù)館人不斷探索的課題。他們帶著優(yōu)秀的中國美術(shù)作品和因地制宜的策劃方案走出國門，探索著通過對話建構(gòu)、傳遞和加深彼此的文化認(rèn)同，講好不同的中國故事。

　　“‘走出去’，首先要選擇作品和藝術(shù)家，其次是怎樣‘走出去’，‘走’到哪里？再次是明確‘走’到那里干什么？”全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長吳為山表示，經(jīng)典作品能夠有效深化國際文化交流。文化經(jīng)典是一個國家、民族的文化結(jié)晶，是時代的標(biāo)志，因此，傳播經(jīng)典就是傳播一個國家的精氣神和靈魂。近年來，中國美術(shù)館打造了“來自中國美術(shù)館的藝術(shù)”系列國際展，以“中國寫意”為題，選擇具有中國寫意精神的中國畫、油畫、版畫、雕塑等作品，在不同的國家舉辦巡展?！帮柡袊娦晕幕驼軐W(xué)理念的寫意美術(shù)，凝聚著東方文化超越客觀物象直抵精神世界的智慧，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的古韻和當(dāng)代審美的追求，也是世界文化的共同語言。推動中國寫意在國際社會傳播，其本質(zhì)是藝術(shù)的對話、心靈的交流。國內(nèi)外藝術(shù)家和觀眾的有效互動也使得這些展覽在國際藝壇引起了熱烈反響?！眳菫樯秸f，除了國際巡展外，中國美術(shù)館還精心打造了專為各國駐華使節(jié)開設(shè)的品牌活動“中國美術(shù)館之夜”，邀請中外嘉賓共賞主題展覽，讓中國文化通過這一窗口“走出去”。

　　▲ 東京國立博物館“中國近代繪畫的巨匠——齊白石”展覽現(xiàn)場

　　雖說藝術(shù)無國界，但由于周期短、文化背景不同等因素，“走出去”的文化活動也存在著短暫的熱鬧之后，難以在當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生長效影響，從而無法更好地塑造中國文化立體形象的難題。面對這一困難，很多美術(shù)館都加大了展覽前期的深入溝通，并以優(yōu)秀的策展思路和方案來拓展交流與對話。近年來，北京畫院美術(shù)館根據(jù)不同國家和城市的不同特色，將院藏的齊白石作品帶到了匈牙利、日本、希臘等國家和地區(qū)。他們從挑選展品到展陳設(shè)計、到公共講座的主題等，每個環(huán)節(jié)都精心準(zhǔn)備，如此實現(xiàn)與當(dāng)?shù)厝罕姷牧己脺贤ㄅc交流?！鞍ó吋铀饕舱J(rèn)為齊白石是一個了不起的中國藝術(shù)家，但他是不是能成為一個在國際視野中大家普遍認(rèn)知、認(rèn)同、主張和推廣的偉大藝術(shù)家呢？這就需要我們?nèi)プ龉ぷ鳎妖R白石放在一個更高、更權(quán)威性、更被全世界了解的平臺上去推廣?！北本┊嬙涸洪L吳洪亮說。

　　時至今日，美術(shù)館已成為一個國家、一座城市的文化名片，并與當(dāng)?shù)鬲毺氐某鞘形幕懿豢煞帧Ｕ憬佬g(shù)館根據(jù)自身的館藏優(yōu)勢與所在城市杭州的地域文化特色，在日本靜岡和東京的美術(shù)館自主策劃了“湖山勝概——西湖主題水印版畫展”，在意大利那不勒斯國家考古博物館舉辦了“紙上談繽：從圖像到藝術(shù)的文明互鑒”展，其間還開展了多樣的公共藝術(shù)項目，如讓中國藝術(shù)家和當(dāng)?shù)赜^眾合作完成藝術(shù)作品以闡釋他們對展覽、對東方文化的理解等?！拔幕涣鞯目蛷d一定要在國際審美共通的語境下才能成立?！闭憬佬g(shù)館館長應(yīng)金飛說，“我們的文化交流不是單方面、單層次、單維度的，它一定是一種雙向交流。東西方的文化和語境不同，我們在推廣中國文化的時候，如不加以篩選和整理就強行推進(jìn)是行不通的，一定要與當(dāng)?shù)氐奈幕l(fā)生關(guān)聯(lián)，它才能真正起到傳播中華文化、溝通情感的作用?！?/p>

　　融通互鑒 讓不同文明“共舞”

　　隨著全球交流的日益深入，舉辦國際性展覽似乎已成為眾多美術(shù)館的目標(biāo)之一。事實上，引進(jìn)國際展對于中國的美術(shù)館尤其是一些二三線城市的美術(shù)館來說并非易事，它涉及前期的溝通、程序的簽批、經(jīng)費的支撐以及國際運輸和展品安全保障等眾多事項，很多美術(shù)館處于邊實踐邊摸索的狀態(tài)。因此，引進(jìn)后如何辦好展覽以充分發(fā)揮美術(shù)館的職能，使之真正對當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)事業(yè)與民眾的美育產(chǎn)生良好影響，值得進(jìn)一步思考和探討。

　　近年來，我國美術(shù)館界舉辦的諸多有深度、有影響力、有口碑的國際展覽，都離不開美術(shù)館的自主策劃與研究。如2018年浙江美術(shù)館舉辦的“沉默的情感——布魯諾·瓦爾波特作品展”，幾乎每天的參觀人數(shù)都達(dá)到飽和，尤其還增加了很多年輕觀眾和青少年家庭觀展?！霸撜沟某晒υ谟诓哒褂^念的改變和策展對象的選擇。這讓我們更為堅定地認(rèn)識到，對于世界優(yōu)秀展覽的策劃，不一定總引進(jìn)大師，強調(diào)重量級，也不一定要大型，強化廣度、深度，其重點在于策劃和引進(jìn)方面的精準(zhǔn)與專業(yè)?！睉?yīng)金飛說。

　　除了在展覽策劃上下功夫，美術(shù)館還積極拓寬對話途徑，擴展文化交流渠道。如中國美術(shù)館分別于2017年、2018年牽頭成立“金磚國家美術(shù)館聯(lián)盟”和“絲綢之路國際美術(shù)館聯(lián)盟”，定期與不同的國家互換展覽，共辦論壇，為促進(jìn)聯(lián)盟各國民心相通、深化文明互鑒提供了合作平臺。此外，各大美術(shù)館還積極收藏國際上優(yōu)秀的美術(shù)作品，并試圖構(gòu)建起自己的館藏國際藝術(shù)品序列。

　　▲ 靜物：壺、玻璃杯和橙子（油畫） 33×44厘米 1944年  巴勃羅·畢加索  中國美術(shù)館藏

　　在征集、收藏、研究國際現(xiàn)代藝術(shù)大師的經(jīng)典作品方面，中國美術(shù)館作為國家美術(shù)館當(dāng)之無愧地走在前列。每一次舉辦國際交流展，都盡可能地留下一些作品充實館藏，這不僅得到了國外藝術(shù)家的認(rèn)同，更體現(xiàn)出不同文明之間進(jìn)一步的情感連接與深厚情誼。2018年，“美美與共——中國美術(shù)館藏國際藝術(shù)作品展”的巨大成功，成為中國美術(shù)館近年來開展文化交流所取得成果的最佳印證。展覽中，來自61個國家的224件藝術(shù)品同時亮相，觀眾可一睹館藏畢加索、達(dá)利、珂勒惠支、葛飾北齋等藝術(shù)大師的真跡。

　　文化藝術(shù)交流有著巨大的魅力，也有著不可估量的價值。今天，我們更加認(rèn)識到文化多元的重要性，并在彼此的觀照中更加清晰地認(rèn)識著自己、豐富著自己，增強著文化自信。毋庸置疑，美術(shù)館在其中扮演著重要角色。相信在多元開放的全球化格局中，它將進(jìn)一步發(fā)揮作用，在美的交流中使不同的文明“共舞”。（施曉琴）

　　2021年1月31日《中國文化報》第1版刊發(fā)特別報道

　　《“走進(jìn)美術(shù)館”之三 ：文化交流的審美客廳》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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