話劇《柳青》怎樣煉成？看文藝評論與創(chuàng)作如何相互砥礪

　　“話劇《柳青》不回避現(xiàn)實(shí)問題，總體藝術(shù)基調(diào)是積極向上的，充滿希望和夢想。”“為什么習(xí)近平總書記要提出學(xué)柳青、學(xué)路遙、學(xué)王愿堅(jiān)，就是要解決文藝界出現(xiàn)的某些不好傾向。”“現(xiàn)在一些人表面上說體驗(yàn)生活，其實(shí)是浮光掠影。通過這部作品，通過柳青這個(gè)人物，讓我們得到反省?！薄?/p>

　　2018年12月16日，在陜西西安召開的劇目研討會(huì)上，專家、評論家對當(dāng)時(shí)初立于舞臺的話劇《柳青》提意見、打磨提高的場景，至今仍在記者腦海里不時(shí)浮現(xiàn)。

　　任何一部文藝精品的誕生，離不開精益求精的創(chuàng)作精神，也離不開文藝評論的砥礪匡正。習(xí)近平總書記在文藝工作座談上強(qiáng)調(diào)：“文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”

　　西安演藝集團(tuán)旗下西安話劇院創(chuàng)排的話劇《柳青》榮獲文華大獎(jiǎng)，廣受好評，在背后的文藝評論發(fā)揮了哪些作用？這部作品的創(chuàng)作和文藝評論之間的互動(dòng)關(guān)系能提供哪些有益的啟發(fā)？

　　近日，記者采訪該劇主創(chuàng)人員與部分評論家，共同回眸話劇《柳青》的創(chuàng)作、提高過程，走進(jìn)文藝評論與創(chuàng)作相互砥礪的背后。

　　▲ 話劇《柳青》劇照  西安話劇院供圖

　　發(fā)揮功能：褒貶甄別，提升創(chuàng)作

　　劇本經(jīng)過4次修改，二度創(chuàng)作上經(jīng)過導(dǎo)演調(diào)整7次、舞美調(diào)整4次、音樂調(diào)整3次，專家研討會(huì)召開10次，專家撰寫評論文章20多篇，其中在《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《陜西日報(bào)》等報(bào)刊公開發(fā)表10余篇。

　　這是截至目前話劇《柳青》和文藝評論互動(dòng)的數(shù)據(jù)。《柳青》制作人、西安話劇院院長任雪迎告訴記者，該劇劇本出來后，在西安市、陜西省乃至全國范圍，對劇本做過幾輪探討，每次會(huì)議記錄完成稿都有100多頁。

　　該劇更加特別的地方是在劇本創(chuàng)作還沒開始時(shí)，文藝評論就已經(jīng)“介入”，發(fā)揮了作用——《柳青》的編劇、作家唐棟在劇本創(chuàng)作前就汲取與柳青《創(chuàng)業(yè)史》相關(guān)文藝評論的營養(yǎng)。

　　為了創(chuàng)作，他不僅要熟讀《創(chuàng)業(yè)史》，還要了解文學(xué)界當(dāng)年對《創(chuàng)業(yè)史》的評價(jià)。他發(fā)現(xiàn)，上世紀(jì)60年代初期，《創(chuàng)業(yè)史》第一部在收獲眾多贊譽(yù)外，也有北大教授嚴(yán)家炎撰文指出，梁生寶的藝術(shù)塑造存在“三多三不足”的問題。爭論3年以后，嚴(yán)家炎為柳青的人格所折服，柳青則表達(dá)了對文藝批評的尊重。唐棟說，這些對“確立《柳青》的創(chuàng)作基調(diào)”有幫助，也更好地啟發(fā)了他正確對待文藝評論的態(tài)度。

　　唐棟詳細(xì)介紹了評論如何對自己創(chuàng)作產(chǎn)生影響，如仲呈祥對創(chuàng)作的主題走向把關(guān)，王樹增、汪守德建議注重表現(xiàn)柳青與地方文化的關(guān)系，寫出地域特色，歐陽逸冰和宋寶珍則在劇情和戲劇常識方面提出了意見。

　　唐棟表示，這些評論讓自己落筆更加堅(jiān)決、有底氣。劇中關(guān)中人那標(biāo)志性的動(dòng)作細(xì)節(jié)——“圪蹴”，象征柳青愿意蹲下去和百姓交流，就獲得了評論家的一致認(rèn)可和鼓勵(lì)。飾演柳青的林波表演松弛自然，中國話劇藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長榮廣潤評價(jià)：在農(nóng)村生活中“圪蹴”了，在舞臺上就閃亮了。

　　《柳青》的導(dǎo)演傅勇凡稱自己常受評論家的洗禮：“任何一個(gè)作品都不會(huì)十全十美，剛排出來時(shí)問題格外多。”對待文藝評論，他的態(tài)度是熱情擁抱，如果評論尖銳也是在為作品把脈，對今后創(chuàng)作有意義。

　　中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員劉平先后三次觀看《柳青》，參加劇本與劇目研討會(huì)兩次。他認(rèn)為創(chuàng)作者汲取各方面的意見，最終完成了“人民藝術(shù)家這一典型人物的塑造”。

　　“我和藝術(shù)總監(jiān)、編劇、導(dǎo)演，征求專家、評論家對《柳青》的意見。對文化大革命那場戲，幾位評論家支持保留，但建議重點(diǎn)表現(xiàn)柳青不怕困難、不向謬誤低頭的骨氣?；剡^頭來看，這個(gè)決策保持了作品的完整性?！比窝┯f。

　　經(jīng)過不斷打磨的《柳青》煥發(fā)出動(dòng)人的光彩，經(jīng)受了大眾檢驗(yàn)，好評如潮。

　　建構(gòu)機(jī)制：評論前移，介入生產(chǎn)

　　在2018年12月16日《柳青》劇目研討會(huì)的第二天，記者又跟隨仲呈祥、李法曾、歐陽逸冰等專家“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”西安演藝集團(tuán)的選題會(huì)，繼續(xù)出謀劃策，可以說在該集團(tuán)的舞臺藝術(shù)劇目立項(xiàng)之初，評論就已經(jīng)開始。

　　這一局面的出現(xiàn)和西安演藝集團(tuán)的工作思路有關(guān)。近些年來，西安市委宣傳部將舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作基地設(shè)在西安演藝集團(tuán)，每年由西安演藝集團(tuán)牽頭組織西安市舞臺藝術(shù)精品選題策劃會(huì)，邀請眾多專家、評論家對西安市各文藝院團(tuán)的項(xiàng)目選題進(jìn)行分析，逐項(xiàng)提出中肯建議，通過打分排序，初步確定重點(diǎn)項(xiàng)目，為各院團(tuán)順利開展年度重點(diǎn)劇目創(chuàng)作把好方向、提供遵循。如西安演藝集團(tuán)董事長寇雅玲說：“這已經(jīng)成為我們的生產(chǎn)方式?！?/p>

　　任雪迎介紹：“一條重要經(jīng)驗(yàn)就是把文藝評論前置。專家、評論家對選題排序梳理，有助于扶持重點(diǎn)項(xiàng)目，避免項(xiàng)目盲目上馬，把有效的資源放在合適的項(xiàng)目上，最大限度節(jié)約成本，集中力量干大事?！?/p>

　　文藝評論伴隨舞臺作品生產(chǎn)始終。“哪怕100條意見中只能梳理出幾條關(guān)鍵的、有用的來，幫助都會(huì)很大。”任雪迎說，《柳青》第一輪演出6場，每一場都聽取現(xiàn)場觀看的領(lǐng)導(dǎo)及專家、評論家等各方面的意見。演員之間也進(jìn)一步磨合，主創(chuàng)也自我審視，不斷修改，合力達(dá)到“完美”狀態(tài)。

　　話劇《柳青》召開的多場研討會(huì)，有上百位戲劇專家、評論家參加，提出了海量的意見、建議。如何借鑒和吸收？里面大有學(xué)問。

　　“有利于主題表達(dá)的就吸收?！比窝┯硎?，在選題立項(xiàng)之初就要明確創(chuàng)作表達(dá)的主題，要圍繞主題去梳理建議。例如該院出品的另一部獲得文華大獎(jiǎng)的劇目《麻醉師》，有專家提出要抨擊醫(yī)生收紅包的現(xiàn)象，但經(jīng)過考慮，這并不是劇目重點(diǎn)表達(dá)的內(nèi)容，就沒有采納?！皼Q策者要甄選意見，哪些是珍貴的，哪些是不足為奇的，哪些是不一定吸取的，在明確創(chuàng)作主旨之后，一切迎刃而解。”任雪迎說。

　　評論氛圍：良性互動(dòng)，打磨“利器”

　　習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“真理越辯越明。一點(diǎn)批評精神都沒有，都是表揚(yáng)和自我表揚(yáng)、吹捧和自我吹捧、造勢和自我造勢相結(jié)合，那就不是文藝批評了！”

　　柳青和嚴(yán)家炎的良性互動(dòng)關(guān)系成為“佳話”，而唐棟也延續(xù)著柳青這種精神，這或許是話劇《柳青》成功的一個(gè)原因。

　　中國作協(xié)名譽(yù)副主席、研究員廖奔在《光明日報(bào)》（2019年5月7日）發(fā)表文章，對話劇《柳青》的人物塑造、創(chuàng)作原則進(jìn)行分析，對其堅(jiān)持價(jià)值思考，維系話劇的尊嚴(yán)與榮譽(yù)給予極大的肯定。令很多人意想不到的是，廖奔與唐棟的交往是從“不打不相識”開始的。時(shí)光回到上世紀(jì)90年代末期，廖奔發(fā)表了針對唐棟編劇的話劇《宋王臺》的尖銳批評。就是這篇評論讓唐棟記住了廖奔這個(gè)名字，欣賞他作為評論家的直率與坦蕩，此后二人成為朋友，唐棟的很多作品都請廖奔來看，廖奔也常常提出自己的意見，一如既往地“好處說好，壞處說壞”。

　　翻閱對話劇《柳青》的評論文章，除了戲劇評論家還有不少文學(xué)評論家的高論，如肖云儒、李星、徐岳等，唐棟說：“他們與我相識多年，一開始關(guān)注我的小說，我寫戲以后，他們又隨之關(guān)注我的戲劇作品?！?/p>

　　傅勇凡反復(fù)說：“評論家完全不用顧忌情面，盡管提出批評，只要是真實(shí)的、真誠的就好?！碧茥澱J(rèn)為：“文藝評論不能只表揚(yáng)，也不能為了批評而批評，而要客觀、公正地提出意見?！?/p>

　　話劇《柳青》是當(dāng)下文藝評論引導(dǎo)創(chuàng)作的一個(gè)生動(dòng)實(shí)例。在采訪中，主創(chuàng)與評論家都表達(dá)了對營造開展文藝批評的良好大環(huán)境有更多期待。

　　任雪迎表示，中央重視文藝評論工作，利于創(chuàng)作發(fā)展。作為生產(chǎn)單位，“難免聽到表揚(yáng)高興，聽到批評不舒服。但為了創(chuàng)作環(huán)境越來越好，應(yīng)該鼓勵(lì)文藝批評”。她認(rèn)為，創(chuàng)作者要聽取評論意見，而評論者必須和實(shí)踐結(jié)合，不做空頭理論家。

　　“沒有良性評判，創(chuàng)作者容易盲從，創(chuàng)作者一定要多聽取評論家高水平的點(diǎn)評。” 傅勇凡說。

　　“一個(gè)成熟的作家是不會(huì)拒絕批評的?！眲⑵奖硎?，期望給尖銳的文藝批評更大空間，廣大創(chuàng)作者甚至全社會(huì)對文藝評論性質(zhì)、作用的認(rèn)識更加充分、到位。（劉茜）

　　2021年2月1日《中國文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《話劇〈柳青〉的背后　文藝評論與創(chuàng)作相互砥礪》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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