“云演播”興起 | “為云而生”的作品還遠(yuǎn)嗎

　　對(duì)藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，剛剛過(guò)去的2020年異常艱難，疫情一度逼停線下演出，甚至來(lái)不及開(kāi)箱便又封箱。好在，云演播給了藝術(shù)工作者和熱愛(ài)藝術(shù)的人一個(gè)演出、欣賞的新途徑，不僅在疫情膠著時(shí)期撫慰了人們的心緒，而且為藝術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了新局面，以致有人把2020年稱為云演播元年。

　　是否“元年”或許不急于下定論，但是至少，云演播、云上的藝術(shù)生活已經(jīng)成為行業(yè)和藝術(shù)愛(ài)好者關(guān)注的焦點(diǎn)。中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍認(rèn)為，打造高質(zhì)量云演播，需要在藝術(shù)品質(zhì)、創(chuàng)作理念、受眾心理、互動(dòng)交流、技術(shù)保障等方面下足功夫。目前，越來(lái)越多的文藝工作者和相關(guān)技術(shù)的提供者在考慮，如何讓創(chuàng)作更適應(yīng)云端、如何讓云演播更好地服務(wù)于觀眾。

　　云演播需要專門包裝

　　目前，將線下演出錄制然后上線是云演播的主要形式。全球知名的“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”就是用高清影像技術(shù)手段拍攝舞臺(tái)藝術(shù)作品，一直廣受戲劇愛(ài)好者好評(píng)，近年來(lái)，“高清現(xiàn)場(chǎng)”在中國(guó)也愈發(fā)流行。固然云演播無(wú)法還原演出的現(xiàn)場(chǎng)感，但云演播也有著現(xiàn)場(chǎng)演出不具備的優(yōu)點(diǎn)，突破“還原”的思路做專門設(shè)計(jì)包裝，云演播有著巨大潛力。正如宋寶珍所說(shuō)，云演播打破了實(shí)體劇場(chǎng)物理空間的局限，擴(kuò)大了虛擬空間戲劇藝術(shù)的傳播效能，讓實(shí)體劇場(chǎng)發(fā)生了不可逆的真人觀演，在互聯(lián)網(wǎng)中具有了可復(fù)制、可審視、可彈幕、可收藏，自由參與的多種可能性。

　　一屏之隔使得云演播與線下演出存在很大差異。適應(yīng)舞臺(tái)演出的燈光，上鏡會(huì)顯得偏暗；舞臺(tái)上濃淡得宜的妝容，通過(guò)鏡頭近距離拍攝則可能顯得過(guò)重；舞臺(tái)上大開(kāi)大合的調(diào)度，通過(guò)鏡頭全景拍攝下來(lái)，觀眾就可能分辨不清舞臺(tái)上的人物是誰(shuí)。可見(jiàn)，云演播需要對(duì)作品呈現(xiàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)做專門調(diào)整，既不能脫離舞臺(tái)藝術(shù)的本體，又要符合鏡頭拍攝、屏幕觀看的要求。

▲ 京劇《大宅門》的上線，要求技術(shù)團(tuán)隊(duì)既要懂拍攝，更要懂戲

　　北京京劇院編劇、導(dǎo)演李卓群編劇、執(zhí)導(dǎo)的京劇《大宅門》錄制過(guò)多個(gè)版本，并陸續(xù)以片段形式上線。李卓群介紹，《大宅門》的錄制邀請(qǐng)了具有多年節(jié)目制播經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演跟舞臺(tái)演出的各個(gè)環(huán)節(jié)、工種都進(jìn)行了細(xì)致的溝通，從舞美燈光到唱腔表演，整個(gè)團(tuán)隊(duì)要為云演播協(xié)同作戰(zhàn)，讓鏡頭成為觀眾的眼睛，發(fā)現(xiàn)美、展現(xiàn)美。“鏡頭的運(yùn)用、切換必須與戲劇的情節(jié)、節(jié)奏，與演員的唱腔、氣口相吻合，這要求云演播的技術(shù)團(tuán)隊(duì)不僅要懂拍攝技術(shù)，更要懂戲?！崩钭咳赫f(shuō)。

　　云演播讓傳統(tǒng)概念中的舞臺(tái)藝術(shù)突破了舞臺(tái)疆界，為藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)拓了新的空間。國(guó)家大劇院2020年舉辦的“春天在線”“聲如夏花”兩個(gè)系列在線音樂(lè)會(huì)，大膽移步換景、走下舞臺(tái)，充分利用了劇院的空間環(huán)境，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況設(shè)計(jì)燈光、鏡頭語(yǔ)言等，并按照音樂(lè)的情感節(jié)奏適當(dāng)加入特效，讓音樂(lè)會(huì)的云演播展現(xiàn)出不同于現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)的獨(dú)特魅力。

　　從表演的角度，云演播也與線下演出不同。黃梅戲名家吳瓊說(shuō)，面對(duì)鏡頭表演，幅度要收縮一些，身段、動(dòng)作要考慮是否會(huì)“出畫”等?！皩?duì)于專門供線上觀看傳播的作品，更重要的是要調(diào)整表演心態(tài)。劇場(chǎng)表演是演員與觀眾在同一個(gè)物理時(shí)空共同完成的，有一種呼應(yīng)和交流，這種呼應(yīng)和交流無(wú)法通過(guò)鏡頭即時(shí)進(jìn)行，那么就需要演員自我調(diào)節(jié)，保證投入角色、情緒飽滿。”吳瓊說(shuō)。

　　云演播需要技術(shù)加持

　　技術(shù)一直為藝術(shù)創(chuàng)作、演出提供必不可少的保障支持，只是在以往談?wù)撍囆g(shù)創(chuàng)作時(shí)，技術(shù)受到的關(guān)注遠(yuǎn)不及主題立意、故事人物等層面多。而對(duì)于云演播來(lái)說(shuō)，技術(shù)顯示出前所未有的重要性，許多院團(tuán)、劇院的云演播已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。技術(shù)的介入以及更新迭代，不僅為云演播提供便利，而且推進(jìn)著創(chuàng)作層面的創(chuàng)新突破。正如媒體人童薇菁所說(shuō)，云上的藝術(shù)生活是起于技術(shù)實(shí)踐、最終轉(zhuǎn)向內(nèi)容生產(chǎn)的新形態(tài)。

　　▲ 綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)云演播，為觀眾提供自由縮放觀看的全視覺(jué)體驗(yàn)。（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

　　綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》把舞蹈這種舞臺(tái)藝術(shù)通過(guò)鏡頭、屏幕展現(xiàn)給更多觀眾，尤其是舞蹈展示環(huán)節(jié)，是典型的舞蹈藝術(shù)云演播。據(jù)了解，該節(jié)目基于5G時(shí)代的技術(shù)發(fā)展，通過(guò)120個(gè)高清攝像頭和60個(gè)可以360度拍攝的攝像頭拍攝，提供了立體的多機(jī)位、網(wǎng)絡(luò)用戶能夠自由縮放觀看的全新視覺(jué)體驗(yàn)。

　　這種“5G+4K+360度”的多機(jī)位拍攝方式，也被應(yīng)用在演唱會(huì)尤其是男團(tuán)、女團(tuán)演唱會(huì)的云演播上。觀眾既可以觀看全景，也可以聚焦心儀的某一位藝人，一次錄制、多角度呈現(xiàn)，滿足不同需求，符合云演播分眾化的特點(diǎn)。當(dāng)然，這樣精細(xì)的全景捕捉也反過(guò)來(lái)對(duì)舞美、燈光、表演等提出了更高要求。

　　此外，近年興起的VR技術(shù)也為云演播的作品創(chuàng)作提供了新的方式。在“道略演藝”于2020年11月所作的《在線演藝大咖答卷》中，“Sandbox砂之盒”創(chuàng)始人樓彥昕介紹了VR沉浸式劇場(chǎng)為互動(dòng)表演帶來(lái)的新變化：演出無(wú)需舞美、燈光等設(shè)施，只需要在空地上即可進(jìn)行，演員也可以在各自的線下空間、不必聚于一處，只要同時(shí)表演，就可以通過(guò)測(cè)試捕捉技術(shù)進(jìn)入特定的虛擬空間，并實(shí)現(xiàn)觀眾和演員的互動(dòng)。這類技術(shù)將對(duì)云演播作品的內(nèi)容題材、表現(xiàn)手法等產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，甚至挑戰(zhàn)傳統(tǒng)認(rèn)知中的演出概念。

　　呼喚“為云而生”的作品

　　正如上海開(kāi)心麻花文化傳媒有限公司總經(jīng)理汪海剛在某論壇所說(shuō)，把劇場(chǎng)內(nèi)容直接碎片化、上線，不可能打得過(guò)抖音和快手。因而，云演播要探索更加適合于自身的、獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)形態(tài)。

　　云演播大量的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)引起理論界的重視?！斑^(guò)去我們認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)是一種面對(duì)面交流的藝術(shù)，必須發(fā)生在劇場(chǎng)中，從創(chuàng)意策劃到排練、合成、演出，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有成規(guī)?！敝袊?guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林說(shuō)，“然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作、呈現(xiàn)可以有其他方式，文藝界應(yīng)該以更長(zhǎng)遠(yuǎn)、積極的眼光觀照、思考這個(gè)問(wèn)題?！?/p>

　　某些作品不適用于劇場(chǎng)和舞臺(tái)，甚至以傳統(tǒng)觀念來(lái)看，未必可以稱為“作品”，但是在云演出的語(yǔ)境中，這類作品卻大有可為。曹林說(shuō)，多年前就有年輕的戲劇人提出，可以采用直播等方式呈現(xiàn)戲劇人在規(guī)定情境下的生活片段，這類創(chuàng)意融合了戲劇、影視、真人秀甚至行為藝術(shù)等不同概念，很有前瞻性和先鋒色彩，但由于種種原因，一時(shí)未能落地。云演播深入發(fā)展將為這類內(nèi)容創(chuàng)意提供實(shí)施和發(fā)揮的空間，創(chuàng)作出“為云而生”的作品并不是夢(mèng)。

　　然而，云演播的創(chuàng)新突破又不僅僅是轉(zhuǎn)變觀念這么簡(jiǎn)單。中國(guó)傳媒大學(xué)教師劉洋認(rèn)為，曾經(jīng)，人們一度低估了呈現(xiàn)與傳播介質(zhì)對(duì)內(nèi)容的影響和反作用，互聯(lián)網(wǎng)和云演播的發(fā)展讓業(yè)界逐漸重視起這個(gè)問(wèn)題?！盁o(wú)論導(dǎo)演、表演還是拍攝、制作，各領(lǐng)域都不缺少人才，通過(guò)對(duì)話合作打造專門服務(wù)于云端的藝術(shù)作品并不太困難?！眲⒀笳f(shuō)，“值得注意的是，‘為云而生’的作品要想長(zhǎng)期持續(xù)發(fā)展，除了要捋順?biāo)囆g(shù)創(chuàng)作的邏輯，還要捋順產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的邏輯，后者對(duì)于守護(hù)文化創(chuàng)意行業(yè)的原創(chuàng)熱情來(lái)說(shuō)不可或缺?！?/p>

　　2021年1月27日《中國(guó)文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《“云演播”興起　“ 為云而生”的作品還遠(yuǎn)嗎》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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