紅船映初心！一部歌劇，我們記住了活生生的他們

        嘉興南湖，紅色起點(diǎn)，在此孕育了中國(guó)革命的磅礴力量。那次會(huì)議、那條紅船，那十幾個(gè)熱血男兒，成為中國(guó)革命最早的領(lǐng)路人?！都t船》是一部歌劇，講述了1921年發(fā)生在紅船上的中共一大會(huì)議。用一部歌劇去表現(xiàn)一次會(huì)議，難度可想而知。但浙江演藝集團(tuán)做到了，導(dǎo)演黃定山和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做到了，歌劇《紅船》結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地立在了舞臺(tái)上，它為人們進(jìn)行了一次有關(guān)黨史的、生動(dòng)的藝術(shù)化普及，同時(shí)也讓十幾位革命領(lǐng)袖的形象以生動(dòng)鮮活的藝術(shù)方式映入人們心里。

　　▲ 歌劇《紅船》劇照    崔 元 攝

　　01 | 青年領(lǐng)袖群像立在了歌劇舞臺(tái)

　　從北京到嘉興，6個(gè)小時(shí)的高鐵車程。筆者一路都在想，《紅船》是怎樣一部戲？一次會(huì)議做成歌劇該如何表達(dá)？當(dāng)嘉興大劇院舞臺(tái)上的大幕拉開，一切懸念都逐一解開。

　　人們隨著劇情走進(jìn)那個(gè)風(fēng)云變幻的年代，一群熱血青年在黑暗中尋找中國(guó)的出路?！耙粋€(gè)幽靈，共產(chǎn)主義的幽靈，在歐洲游蕩”……彼時(shí)的東方——中國(guó)，有一群追求共產(chǎn)主義的年輕人為了心中的夢(mèng)想和中國(guó)的未來(lái)在行動(dòng)著，他們就是這部戲的主人公。在歌劇舞臺(tái)上，以塑造領(lǐng)袖群像為主題的作品為數(shù)不多，而《紅船》里，毛澤東、李大釗、陳獨(dú)秀、董必武、李達(dá)、張國(guó)燾、劉仁靜、何叔衡等都活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在人們眼前。與以虛擬人物寫作的歌劇相比，以真實(shí)人物為創(chuàng)作原型的戲劇最大難點(diǎn)就在于真實(shí)性。而像黃定山所言，歌劇《紅船》之難在于劇中20多個(gè)主要角色只有兩個(gè)是虛構(gòu)的，其余22個(gè)全是真實(shí)的歷史人物。之前，他因?yàn)檫@個(gè)題材太過(guò)沉重而壓力山大，曾經(jīng)打過(guò)退堂鼓。好在，他和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持下來(lái)了，才有了今天在歌劇舞臺(tái)上揚(yáng)帆啟程的《紅船》。

　　02 | 因?yàn)轷r活，所以真實(shí)

　　一部紅色主題的歌劇有時(shí)候往往會(huì)流于說(shuō)教或者概念化，但是《紅船》的故事卻被講述得有血有肉甚至生動(dòng)有趣，一群年輕的歌唱家將這部紅色大戲演繹得熱血沸騰。并不是每一個(gè)人都讀過(guò)那些偉人的傳記，對(duì)于他們的了解也不過(guò)是從歷史照片、畫作、影視作品中間接得來(lái)的，那么，這些偉人的形象如何立起來(lái)？可能有人在看過(guò)之后，會(huì)覺得某人的造型或者長(zhǎng)相跟原型有差距，但是歌劇舞臺(tái)不需要特型演員，外型與領(lǐng)袖本人像與不像其實(shí)沒(méi)那么重要，重要的是他們的神態(tài)和氣質(zhì)演出來(lái)就夠了。于是，這些領(lǐng)袖變成了男高音、男中音、男低音，他們用歌劇藝術(shù)獨(dú)有的方式表達(dá)著革命的浪漫與激情。

　　這部戲最大的特色就是濃郁的生活氣息，讓觀眾在接地氣的氛圍和環(huán)境中了解這些早期的革命者，而正是他們周身散發(fā)的煙火氣，才使得每一個(gè)藝術(shù)形象看上去如此真實(shí)可信。對(duì)于男高音王傳亮、男中音楊小勇、男高音薛雷而言，他們之前或許沒(méi)有想過(guò)有朝一日會(huì)在一部戲中與毛澤東、李大釗、李達(dá)這幾位大人物發(fā)生關(guān)系，但是他們塑造的人物卻實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了觀眾心里。他們的表演和演唱細(xì)膩傳神，一個(gè)個(gè)革命者被藝術(shù)家們以群像的方式刻畫在舞臺(tái)上。毛澤東的詩(shī)意、陳獨(dú)秀的豪放、李大釗的沉穩(wěn)、劉仁靜的激情……每個(gè)人都個(gè)性分明、極具辨識(shí)度，這是演員的功力，更是導(dǎo)演的功力、編劇的功力。

　　03 |一個(gè)瞬間、一次會(huì)議、一個(gè)動(dòng)人的故事

　　歌劇《紅船》是浙江省向中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)禮的一部重點(diǎn)作品，由中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅游廳等共同出品，浙江演藝集團(tuán)、浙江交響樂(lè)團(tuán)等聯(lián)合演出制作。該劇以中共一大13位黨代表為主線，重點(diǎn)切入毛澤東、陳獨(dú)秀、李大釗的視角，以點(diǎn)帶面，展示中國(guó)共產(chǎn)黨從浙江嘉興南湖一條小船上誕生，承載著歷史選擇、民族希望出發(fā)，劈波斬浪駛向輝煌的史詩(shī)畫卷，恢宏再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人開天辟地、革命啟航的光輝歷程，大力弘揚(yáng)中國(guó)革命精神之源——“紅船精神”。

　　紅色題材的故事不好講，特別是把影響中國(guó)歷史的一次會(huì)議用歌劇的方式講出來(lái)，難度之大更是可想而知。不過(guò)，《紅船》的故事講得很精彩，劇情線索清晰、鋪陳流暢，雖是厚重的歷史題材看起來(lái)卻不沉重。開篇就讓每一位革命者以自述的方式出場(chǎng)，一張張洋溢著青春氣息的面孔令人看到那個(gè)烏云密布的舊中國(guó)的一線希望。

　　《紅船》是龐大沉重的歷史主題，但是黃定山及其團(tuán)隊(duì)將故事講述得極富現(xiàn)實(shí)主義激情，同時(shí)又生動(dòng)有趣。舞臺(tái)上，既有激情澎湃的歷史事件的場(chǎng)景展現(xiàn)，也有毛澤東和楊開慧火熱愛情的渲染，當(dāng)然，劇中幾處有趣的環(huán)節(jié)增加了劇情的可看性。李大釗駕著騾車接送剛出獄的陳獨(dú)秀離開北京去天津的場(chǎng)景是劇中一大亮點(diǎn)，楊小勇和嚴(yán)圣民，一個(gè)男中音一個(gè)男高音，他們以輕松幽默的表演和演唱將李大釗和陳獨(dú)秀兩位性情迥異的革命者演繹得酣暢淋漓。紅船上的麻將戲自然也是可圈可點(diǎn)的，因?yàn)榉磩?dòng)巡警查船，正在進(jìn)行的會(huì)議不得不暫停，代表們悠閑地打起了麻將。聽聽這樣的唱詞，“日出江花紅勝火，七對(duì)開杠餅萬(wàn)筒”“春來(lái)江水綠如藍(lán)，單坎單吊一條龍”，經(jīng)典詩(shī)句和麻將術(shù)語(yǔ)有趣地貼合在一起，劍拔弩張的緊張氣氛、詼諧松弛的唱詞與表演形成強(qiáng)烈的反差。

　　04 |一部好聽好看的紅色大戲

　　對(duì)于大眾而言，好聽好看一定是一部戲成功的標(biāo)準(zhǔn)?！都t船》的好聽首先是因?yàn)樽髑颐闲l(wèi)東的音樂(lè)。在《紅船》中，孟衛(wèi)東完美地將西洋歌劇和民族歌劇相結(jié)合，為這部戲貢獻(xiàn)了《我有一個(gè)夢(mèng)》《萬(wàn)歲》《一個(gè)幽靈》以及《啟航，駛向遠(yuǎn)方吧》等多個(gè)優(yōu)美的唱段。因?yàn)樽髑疑罡畹膭?chuàng)作態(tài)度，孟衛(wèi)東將他所熟悉的山歌小曲不露聲色地融入其中，毛澤東與楊開慧相愛的唱段、細(xì)妹子訴說(shuō)苦難的唱段以及紅船船娘的唱段，聽起來(lái)親切自然，它們讓這部歌劇有了嘉興特色、有了湖南特色、有了濃烈的地域風(fēng)情。動(dòng)人的音樂(lè)自然為歌劇演員提供了表演利器，以王傳亮、薛雷等青年演員為主力陣容的歌劇生力軍，以高潮的聲樂(lè)技巧與精湛的表演功底，靈動(dòng)地塑造出一個(gè)個(gè)活生生的青年領(lǐng)袖形象。當(dāng)然，作為舞臺(tái)上的定海神針，男中音歌唱家楊小勇大氣沉著，他所扮演的李大釗形神兼具，令人過(guò)目不忘。

　　好看——是看過(guò)這部戲的觀眾甚至專家的一致感覺，除了好看的劇情當(dāng)然還有精美的舞臺(tái)。盡管《紅船》只有兩幕，但是因?yàn)樯婕暗降膱?chǎng)景多達(dá)48個(gè)，常規(guī)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技術(shù)絕對(duì)無(wú)法完成。這里，顯示了黃定山及其團(tuán)隊(duì)的智慧和超強(qiáng)的組織調(diào)動(dòng)舞臺(tái)的才能。推拉幕的大量運(yùn)用，完美地將碎片式的劇情有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，行云流水的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換使得舞臺(tái)的戲劇發(fā)展產(chǎn)生了電影蒙太奇般的神奇效果。當(dāng)然，多媒體的運(yùn)用為現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作插上了想象的翅膀。對(duì)此，黃定山表示：“作為導(dǎo)演在舞臺(tái)上應(yīng)該是沒(méi)有什么不能表現(xiàn)的，只是需要大膽的想象和努力的實(shí)驗(yàn)?！?/p>

　　05 |《紅船》駛向遠(yuǎn)方

　　黃定山曾對(duì)媒體表示：“作為一名黨員和一名軍人，這部歌劇既是對(duì)我自己情感的展示，也是不斷學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程。雖然內(nèi)心會(huì)有巨大的壓力，但是壓力使得我們不斷攀登藝術(shù)高峰。這部作品在我內(nèi)心會(huì)留下濃重的一筆，將是我40多年創(chuàng)作生涯中非常重要的一部作品?！?/p>

　　編劇王勇表示，歌劇《紅船》是他至今創(chuàng)作的20多部舞臺(tái)劇當(dāng)中，投入最深、付出最大的一次創(chuàng)作，“因?yàn)槲颐鎸?duì)的是這么紛繁復(fù)雜的一段歷史，面對(duì)的是中國(guó)歷史上開天辟地的大事?！?/p>

　　從2017年醞釀到2018年底動(dòng)筆，直到2020年搬上舞臺(tái)，這部戲前后經(jīng)歷3年時(shí)間。王勇表示：“創(chuàng)作一部好戲和書寫一篇好文章是一樣的，文章是改出來(lái)的，戲也是改出來(lái)的。電影是一個(gè)遺憾藝術(shù)，拍完就拍完了，多少遺憾都要留下來(lái)。舞臺(tái)藝術(shù)的魅力就是永遠(yuǎn)在自我完善、自我修改的過(guò)程中，成為經(jīng)典。”首輪試演已經(jīng)結(jié)束，《紅船》還將義無(wú)反顧地破浪前行。（張學(xué)軍）

　　2021年1月29日《中國(guó)文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《一部歌劇，我們記住了〈紅船〉上活生生的他們》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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