舞臺(tái)上的苦難輝煌——盤(pán)點(diǎn)黨史題材的舞臺(tái)藝術(shù)精品

　　在文化和旅游部組織實(shí)施的慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程（簡(jiǎn)稱百年百部工程）中有很多黨史題材作品，有的反映革命先烈事跡，有的刻畫(huà)了新中國(guó)成立后的英模人物，有的將黨史重大事件搬上舞臺(tái)，有新創(chuàng)也有復(fù)排作品，這些作品充分發(fā)揮著凝神聚魂、育人化人的功能。

　　縱觀百年百部工程當(dāng)中的黨史題材作品，各有藝術(shù)創(chuàng)造和特點(diǎn)，同時(shí)在思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)上有很多相通的地方，其中的共性經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)，概括起來(lái)有以下幾個(gè)方面。

　　一是既尊重歷史又遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。歷史劇創(chuàng)作遵循“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)中間尋找平衡。“大事不虛”，黨史題材容不得“顛覆”，要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作中更加嚴(yán)謹(jǐn)。京劇《李大釗》直接標(biāo)明是“史詩(shī)京劇”；婺劇《信仰的味道》緊緊扣住了陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》；壯劇《百色起義》真實(shí)反映了這一歷史事件?！靶∈虏痪小保﹦　独畲筢摗纺茏尷畲筢摵推拮痈艨諏?duì)話；舞劇《永不消逝的電波》也能把原型烈士李白改名為李俠。

　　二是堅(jiān)持深入生活，扎根人民。這是任何文藝作品成功的前提，黨史題材尤是如此。如何跨越時(shí)間的隔閡，理解并把握革命先烈的精神，最大程度還原歷史情境？這需要?jiǎng)?chuàng)作者大量研討史料，深入紀(jì)念館、博物館去緬懷，到事件發(fā)生地去探尋，更需要?jiǎng)?chuàng)作者有深入生活、扎根人民的積累：廣西戲劇院主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入百色起義的歷史發(fā)生地百色、田東、東蘭等地采風(fēng)；話劇《谷文昌》主創(chuàng)人員十幾次到福建東山島采風(fēng)；豫劇《焦裕祿》主創(chuàng)在創(chuàng)排前到河南蘭考封閉訓(xùn)練兩個(gè)月。

　　三是勇于藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造。文藝作品是時(shí)代精神的寫(xiě)照，應(yīng)隨人民群眾精神需求的發(fā)展變化而不斷創(chuàng)新。山東京劇院復(fù)排《奇襲白虎團(tuán)》確立的目標(biāo)是“復(fù)排而不是復(fù)制，要經(jīng)典再現(xiàn)，又要賦予新的時(shí)代意義”；京劇《李大釗》加入了交響樂(lè)，在唱腔中加入了女聲伴唱和重唱。

　　四是團(tuán)結(jié)拼搏“一棵菜”的精神。舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作是集體智慧的結(jié)晶，國(guó)家京劇院藝術(shù)總監(jiān)袁慧琴在排演京劇《紅軍故事》中感悟到：“一個(gè)好的劇目，一定是大家團(tuán)結(jié)一心共同磨礪出來(lái)的?！奔质蚯鷦≡杭珗F(tuán)之力僅用60多天將京劇《楊靖宇》推上舞臺(tái)。復(fù)排的《奇襲白虎團(tuán)》凝結(jié)著老一輩藝術(shù)家的精神，也憑借年輕人的肯吃苦，將經(jīng)典傳承下去。

　　“學(xué)黨史、悟思想、辦實(shí)事、開(kāi)新局”，本報(bào)選發(fā)部分黨史題材舞臺(tái)藝術(shù)精品的創(chuàng)排故事、獲獎(jiǎng)情況，鼓勵(lì)涌現(xiàn)更多此類文藝作品，為廣大讀者在黨史學(xué)習(xí)教育中提供參考。

　　人 物 篇

　　京劇《李大釗》——塑造“播火者”

　　劇目介紹：擷取中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人之一李大釗在1918年至1927年間的一系列革命活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

　　獲獎(jiǎng)情況：百年百部工程重點(diǎn)扶持作品。

　　▲ 京劇《李大釗》

　　早在2016年，新編京劇《李大釗》的劇本初稿就已經(jīng)完成，之后經(jīng)過(guò)一稿又一稿的修改才開(kāi)始排練。去年新冠肺炎疫情期間，劇組主創(chuàng)、演員始終沒(méi)有停止籌備排練該劇，編劇、導(dǎo)演、作曲等主創(chuàng)班底精益求精地完善了案頭工作，為最終的排練合成做了充分的準(zhǔn)備。從2020年5月9日開(kāi)始下地排練，后又因?yàn)楸本┮咔榉磸?fù)中斷了一個(gè)月，7月13日再次投入排練，直到2020年8月6日首演。

　　該劇總導(dǎo)演曹其敬定位該劇為“史詩(shī)京劇”，李大釗的形象定位為“播火者”。為塑造人物加深感悟，劇組特意組織演職員參觀了當(dāng)年李大釗最早傳播馬克思主義和民主科學(xué)進(jìn)步思想的重要場(chǎng)所北大紅樓。劇組演職人員紛紛表示，創(chuàng)排《李大釗》是一堂生動(dòng)的思想教育課，是凈化心靈的過(guò)程。主演張建峰研究史料、精讀劇本。3年前他就曾參演京劇《大釗先生》，這為他再度塑造李大釗打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。京劇張派名家王蓉蓉飾演李大釗的夫人趙紉蘭，甘當(dāng)綠葉。發(fā)揚(yáng)京劇傳幫帶的傳統(tǒng)精神。

　　作曲家朱紹玉在這部作品中大膽創(chuàng)新，如加入了交響樂(lè)，在核心唱段中借鑒了歌劇的創(chuàng)作手法，在唱腔中加入了女聲伴唱和重唱的形式。李大釗、陳獨(dú)秀“相約建黨”這一偉大的歷史事件發(fā)生的場(chǎng)景是在一輛小騾車上，劇中創(chuàng)造性地加入了由4位演員表現(xiàn)的騾車形象，打造了“車舞”表演段落。

　　婺劇《信仰的味道》——“一個(gè)人翻譯了一本書(shū)，一本書(shū)武裝了一群人”

　　劇目介紹：劇中陳望道著手翻譯馬克思、恩格斯合著的《共產(chǎn)黨宣言》，率先按下了《共產(chǎn)黨宣言》與百年中國(guó)命運(yùn)緊密聯(lián)系的按鈕。

　　獲獎(jiǎng)情況：入選“2020年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)主題創(chuàng)作計(jì)劃”。

　　2019年，浙江婺劇藝術(shù)研究院陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)始著手挖掘金華本地人物故事，在多方努力下，找到了編劇龔應(yīng)恬原創(chuàng)的《信仰的味道》劇本，后又邀請(qǐng)編劇韓劍光著手婺劇改編創(chuàng)作。

　　韓劍光說(shuō)他考慮了很久才接手，難度在于很多人都寫(xiě)過(guò)關(guān)于陳望道的劇本，出新不易。為改編好這部劇，韓劍光特地把許多相關(guān)歷史資料研究了一遍。該劇主演李烜宇出生于1992年，入行僅6年，已獲得第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)新人主角獎(jiǎng)。

　　該劇把《共產(chǎn)黨宣言》中最有價(jià)值的精神，形象地告訴觀眾，有力地呈現(xiàn)了“一個(gè)人翻譯了一本書(shū)，一本書(shū)武裝了一群人，一群人改變了中國(guó)的命運(yùn)”的主題。

　　2019年11月，根據(jù)浙江省內(nèi)專家的意見(jiàn)，浙江婺劇藝術(shù)研究院對(duì)劇本進(jìn)行了第二次修改，在音樂(lè)和唱腔上更體現(xiàn)了婺劇特色，同時(shí)結(jié)合婺劇“文戲武做”的特點(diǎn)，增加了武戲成分。2020年4月至7月，再次根據(jù)專家意見(jiàn)對(duì)劇本進(jìn)行了進(jìn)一步加工提高，并于11月7日中國(guó)（金華）李漁戲劇匯開(kāi)幕式上演出?，F(xiàn)在劇本還在繼續(xù)打磨修改中。

　　歌劇《黨的女兒》——18天的突擊創(chuàng)作速度

　　劇目介紹：根據(jù)同名電影《黨的女兒》改編，由原總政歌劇團(tuán)1991年11月首演于北京。該劇講述了在第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，女共產(chǎn)黨員田玉梅在白色恐怖中重新建立黨組織，與敵人、叛徒展開(kāi)斗爭(zhēng)，最后再次被俘英勇就義。

　　獲獎(jiǎng)情況：文華大獎(jiǎng)、 第六屆全軍文藝會(huì)演創(chuàng)作一等獎(jiǎng)等。

　　很少有人知道，這樣一部當(dāng)代經(jīng)典民族歌劇，當(dāng)年竟是臨陣磨槍而成的“突擊之作”——僅用了短短18天，藝術(shù)家們便創(chuàng)作完成了劇中的全部6場(chǎng)戲。如此“神奇”的創(chuàng)作速度，至今仍在戲劇創(chuàng)作史上保持著紀(jì)錄。

　　常規(guī)的歌劇創(chuàng)作，文學(xué)本起碼要寫(xiě)半年，全部完稿后，音樂(lè)再創(chuàng)作半年。按照計(jì)劃，《黨的女兒》原本應(yīng)該在1991年“七一”上演，但是后來(lái)一次次推遲。作品遲遲拿不出手，一個(gè)很重要的原因是劇本不過(guò)關(guān)。在閻肅接手之前，劇本已經(jīng)創(chuàng)作了11稿，全部被“槍斃”。面對(duì)時(shí)間緊、任務(wù)重、要求高的劇本，閻肅硬著頭皮上，寫(xiě)劇本時(shí)，沒(méi)有查閱任何資料。閻肅曾回憶，最該感謝的是自己的“肚子”，“因?yàn)樗{(lán)本就在我肚子里?！薄饵h的女兒》小說(shuō)、電影他全看過(guò)，故事?tīng)€熟于心。他接觸過(guò)很多老農(nóng)民，寫(xiě)農(nóng)民也胸有成竹，再加上他去過(guò)江西革命老區(qū)，熟悉那里的風(fēng)土人情。

　　創(chuàng)作之時(shí)，閻肅把一些國(guó)際背景滲透進(jìn)劇情，寫(xiě)一個(gè)普通的共產(chǎn)黨員在黨最困難的時(shí)候，在白色恐怖下，如何堅(jiān)持黨的信念和理想。

　　《黨的女兒》編劇是閻肅（執(zhí)筆）、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)。和閻肅一樣臨危受命的，還有作曲家王祖皆和他愛(ài)人張卓婭以及印青、王錫仁、季承、方天行。王祖皆介紹，該劇是為了慶祝建黨70周年而創(chuàng)作。在《黨的女兒》之前，早已涌現(xiàn)出《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》《紅霞》《紅珊瑚》等很有影響力的民族歌劇，如何突圍成了最大問(wèn)題?？紤]到該劇故事發(fā)生在江西蘇區(qū)，但演的又是女共產(chǎn)黨員田玉梅慷慨就義的英勇之舉，最終主創(chuàng)們遵循了一個(gè)創(chuàng)作原則——“坐北朝南”，即音樂(lè)以山西蒲劇和贛南蘇區(qū)民歌、戲曲、曲藝音樂(lè)為基調(diào)，使歌劇音樂(lè)剛?cè)嵯酀?jì)，充分發(fā)揮了抒情性、敘事性和戲劇性的功能。

　　京劇《楊靖宇》——有希望的民族不能沒(méi)有英雄

　　劇目介紹：楊靖宇創(chuàng)建并領(lǐng)導(dǎo)東北抗日聯(lián)軍第一路軍在長(zhǎng)白山一帶與日本侵略者展開(kāi)了一場(chǎng)殊死的較量和斗爭(zhēng)。

　　獲獎(jiǎng)情況：第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)參演劇目獎(jiǎng)、第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)參演劇目獎(jiǎng)、第十七屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目獎(jiǎng)。

　　“用楊靖宇的精神排演好楊靖宇”，這是京劇《楊靖宇》在創(chuàng)作之初吉林省戲曲劇院就秉承的口號(hào)。吉林省戲曲劇院院長(zhǎng)、劇中楊靖宇的扮演者倪茂才回憶，《楊靖宇》劇組成立于2014年6月，為了把弘揚(yáng)吉林京劇藝術(shù)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)起來(lái)，全體演職人員堅(jiān)持“一棵菜”的精神，僅用64天就完成了創(chuàng)排。

　　倪茂才談到塑造楊靖宇的心得：“我是唱高派的，高派藝術(shù)特點(diǎn)是高亢激越、酣暢淋漓、一瀉千里、一氣呵成，與塑造和表現(xiàn)楊靖宇智勇雙全、凜然大氣、慷慨就義的英雄人物形象十分契合。每當(dāng)我們演到在生命的最后一天里，啃樹(shù)皮、吃棉絮、用白雪當(dāng)山泉的時(shí)候，臺(tái)下觀眾和我們的演員便產(chǎn)生情感共鳴。”

　　“一個(gè)有希望的民族不能沒(méi)有英雄。作為一個(gè)文藝工作者，傳承紅色基因，緬懷革命先烈，是我們對(duì)老一輩革命家最好的紀(jì)念?！蹦呙耪f(shuō)。

　　話劇《谷文昌》——圓一個(gè)“美麗東山”的夢(mèng)想

　　劇目介紹：塑造了“心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒”的干部楷模谷文昌。

　　獲獎(jiǎng)情況：第二十九屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

　　▲ 話劇《谷文昌》

　　國(guó)家話劇院創(chuàng)排的《谷文昌》首演于2017年。此前主創(chuàng)人員前后多次到福建東山島采風(fēng)，先后參觀谷文昌紀(jì)念館，采訪谷文昌家人、生前同事以及當(dāng)?shù)匕傩眨私猱?dāng)時(shí)的生活情景，取得了一手資料。劇組每一次采風(fēng)，都會(huì)被谷文昌的精神深深打動(dòng)。這種源自心靈的震撼激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。劇組演職人員不畏艱辛，也沒(méi)有抱怨，所想所聊都是谷文昌，都是作品里的事。編劇馮靜表示：“一次次赴東山島采風(fēng)，尋找人物的精神實(shí)質(zhì)，確立了全劇的主題和主線，谷文昌的人物形象和精神氣質(zhì)就躍然而出了。”

　　該劇導(dǎo)演白皓天是位“80后”，他根據(jù)福建當(dāng)?shù)匚乃嚬ぷ髡咛峁┑木€索，敏銳地捕捉到這一題材，并得到了國(guó)家話劇院領(lǐng)導(dǎo)的大力支持。白皓天說(shuō)：“一路沿著谷文昌老書(shū)記工作、生活的足跡，深入生活，走遍了東山島200多平方公里的每一寸土地，重溫谷文昌精神，積累素材，激發(fā)靈感?！?/p>

　　演員十分敬業(yè)，主演辛柏青對(duì)《谷文昌》傾注了巨大心血。有一次演出時(shí)，劉佩琦臨時(shí)救場(chǎng)，一個(gè)晚上就能把臺(tái)詞記下。該劇至今演出已達(dá)百場(chǎng)。

　　豫劇《焦裕祿》——百姓誰(shuí)不愛(ài)好官？把淚焦桐成雨

　　劇目介紹：對(duì)焦裕祿進(jìn)行了真實(shí)的、藝術(shù)的解讀和詮釋，展現(xiàn)了焦裕祿“親民、求實(shí)、奮斗、無(wú)私”的公仆情懷和崇高品質(zhì)。

　　獲獎(jiǎng)情況：文華大獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)豫劇節(jié)“優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)”。

　　▲ 豫劇《焦裕祿》

　　河南省委宣傳部和省文化廳在2009年決定重點(diǎn)打造豫劇《焦裕祿》，由河南豫劇院三團(tuán)承擔(dān)這個(gè)任務(wù)，當(dāng)時(shí)叫《蘭考往事》，首演是2011年5月14日——焦裕祿逝世的紀(jì)念日。2013年，做了大調(diào)整，劇名改為《焦裕祿》，在全國(guó)8個(gè)省、直轄市進(jìn)行了巡演，觀眾反響強(qiáng)烈。

　　編劇姚金成表示，劇本創(chuàng)作的最大難點(diǎn)是如何寫(xiě)出有新意又不脫離大家熟知的焦裕祿“經(jīng)典”形象。

　　回憶劇目初排時(shí)的感受，三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、主演賈文龍說(shuō)：“當(dāng)時(shí)的心情是忐忑的，焦裕祿是全國(guó)人民都知道的干部楷模，我能演好嗎？必須吃準(zhǔn)焦裕祿內(nèi)在的東西，去尋找焦裕祿的影子。戲曲表演是程式化表演，抓住人物的神韻很關(guān)鍵?！焙髞?lái)，全體主創(chuàng)人員一起去蘭考體驗(yàn)生活?！?011年起，我們隔三岔五地去焦裕祿展覽館，從各個(gè)方面去尋找有助于更好地塑造焦裕祿的細(xì)節(jié)。焦裕祿那張標(biāo)志性的叉腰照片，我基本上每天都要看幾遍，從他的眼神里、動(dòng)作里感受他的精神、他的希望。”賈文龍?jiān)诼宋飪?nèi)心里走的同時(shí)，又加上劇本、導(dǎo)演的提示，最終成功塑造出了真實(shí)感人的焦裕祿形象。

　　賈文龍說(shuō)：“習(xí)近平總書(shū)記曾經(jīng)3次視察蘭考，號(hào)召大力學(xué)習(xí)弘揚(yáng)焦裕祿精神。作為文藝工作者，我們應(yīng)該把焦裕祿當(dāng)成典型樹(shù)在舞臺(tái)上，用藝術(shù)手段去呈現(xiàn)、弘揚(yáng)、宣傳焦裕祿精神?！?/p>

　　事 件 篇

　　壯劇《百色起義》——“把他們化成詩(shī)，打動(dòng)當(dāng)下的人”

　　劇目介紹：通過(guò)對(duì)百色起義過(guò)程的歷史再現(xiàn)，表現(xiàn)百色精神。

　　獲獎(jiǎng)情況：國(guó)家藝術(shù)基金2017年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目、文化和旅游部2019年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程“重點(diǎn)扶持劇目”。

　　▲ 壯劇《百色起義》

　　百色起義的精神有豐厚的內(nèi)涵，重大事件，宏闊場(chǎng)面，眾多人物，在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)完成講述十分困難。壯劇《百色起義》是2018年由廣西壯族自治區(qū)戲劇院舉全院之力，組織強(qiáng)有力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作完成的。編劇李寶群說(shuō)，這臺(tái)戲要表達(dá)“今天的人對(duì)先烈之祭”。

　　廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長(zhǎng)龍倩介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)循著百色起義革命英烈走過(guò)的足跡，深入百色起義的歷史發(fā)生地百色、田東、東蘭等地采風(fēng)，聽(tīng)當(dāng)?shù)孛癖娭v百色起義的革命英烈故事、唱當(dāng)年流傳的紅軍山歌，看百色起義紅軍使用過(guò)的土槍土炮、穿過(guò)的衣物、鄧小平用過(guò)的馬鞭等革命遺物，靜靜地凝視著當(dāng)年紅軍寫(xiě)的山歌、傳單、標(biāo)語(yǔ)等，去觸摸百色起義歷史的真實(shí)，找到創(chuàng)作靈感。

　　在排練過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員在表演形式、情感交流、革命人物形象塑造上進(jìn)行細(xì)致處理，不放過(guò)每一個(gè)表演細(xì)節(jié)。該劇還以選段的形式，深入南寧市的基層單位進(jìn)行惠民演出，取得了良好的社會(huì)效果。

　　京劇《紅軍故事》——以京劇獻(xiàn)深情

　　劇目介紹：講述了“半截皮帶”“半條棉被”“軍需處長(zhǎng)”3個(gè)長(zhǎng)征時(shí)期的故事。

　　獲獎(jiǎng)情況：2020年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目網(wǎng)絡(luò)展演劇目。

　　▲ 京劇《紅軍故事》

　　從2018年創(chuàng)排至今，國(guó)家京劇院《紅軍故事》劇組秉承工匠精神，錘煉體現(xiàn)黨性和人民性高度統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

　　總導(dǎo)演張曼君關(guān)注著排練場(chǎng)上每一個(gè)細(xì)節(jié)：演員是否準(zhǔn)確演繹出了劇中人物的心理變化；唱詞是否還能更貼近生活；情節(jié)是否還能給觀眾更多觸動(dòng)；表演形式是否已將那段歷史和當(dāng)下生活打通。

　　飾演軍需處長(zhǎng)火雁的杜喆，發(fā)揮了自己文武老生的特長(zhǎng)，文戲武唱，巧妙地運(yùn)用探海、跪蹉、搶背等京劇傳統(tǒng)程式來(lái)表現(xiàn)在饑餓、寒冷中尋找掉隊(duì)?wèi)?zhàn)士的情景。飾演軍長(zhǎng)的魏積軍表示：“當(dāng)我拿到劇本的那一刻，就已經(jīng)入戲，我試圖走進(jìn)軍長(zhǎng)的內(nèi)心，從看到戰(zhàn)士?jī)鏊罆r(shí)想要找軍需處長(zhǎng)算賬的義憤填膺，到知道凍死的就是管理物資的軍需處長(zhǎng)時(shí)的五味雜陳，我深有體會(huì)?！憋椦堇习嚅L(zhǎng)劉紅根的李博說(shuō)，他每天都在揣摩人物的心路歷程，“必須要做到深入人物內(nèi)心，演得投入，才能打動(dòng)觀眾”。

　　在創(chuàng)排過(guò)程中，國(guó)家京劇院大膽起用了一批青年演員，讓他們嶄露頭角。該劇藝術(shù)創(chuàng)新之處也值得一提，如“半條棉被”中的女聲四重唱就是一次前所未有的嘗試，一位老旦與3位不同流派的青衣周婧、郭凡嘉、郭霄，四聲部渾然天成，每一聲部又極富辨識(shí)度。

　　舞劇《永不消逝的電波》——“愛(ài)與信念永存”的回響

　　劇目介紹：反映上世紀(jì)40年代我們黨隱秘戰(zhàn)線的真實(shí)故事。

　　獲獎(jiǎng)情況： “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)。

　　上海歌舞團(tuán)舞劇《永不消逝的電波》已經(jīng)成為一部爆款作品，2020年在新冠肺炎疫情影響之下，仍然完成了全國(guó)23個(gè)城市118場(chǎng)的巡演。創(chuàng)作兩年來(lái)，演出超過(guò)200場(chǎng)。

　　在我國(guó)舞蹈領(lǐng)域，紅色諜戰(zhàn)題材長(zhǎng)期空白。中國(guó)舞協(xié)主席馮雙白表示，這部作品展現(xiàn)了當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的美學(xué)新精神。

　　為了明晰創(chuàng)作方向，該劇總編導(dǎo)韓真、周莉亞對(duì)上海紅色基因追根溯源，幾次走訪李白烈士的故居，聽(tīng)守護(hù)故居的老人飽含熱淚講述那個(gè)悲壯的時(shí)代。投入排練后，韓真、周莉亞要求每一位演員做到全情投入。

　　劇中男主人公李俠處在波詭云譎的險(xiǎn)惡環(huán)境中，特定的情節(jié)設(shè)置，對(duì)舞劇的敘事功能提出了極大的挑戰(zhàn)。但是，創(chuàng)作者并沒(méi)有被困難嚇倒，反而實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新：在多舞種間大幅度跨界，集電影蒙太奇、音樂(lè)劇情境等特質(zhì)于一體。舞劇創(chuàng)作不可能復(fù)制電影的線性結(jié)構(gòu)，但全新的舞臺(tái)技術(shù)讓舞蹈空間“開(kāi)口說(shuō)話”，于是，“舞劇蒙太奇”“倒帶式回放”“可移動(dòng)景片”等藝術(shù)手法帶到了舞劇里。舞劇中英雄告別“同志們，永別了，我想念你們”有著“唯愛(ài)與信念永存”的意義。

　　上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華表示，他們始終慎之又慎，以“時(shí)間只記住精品，藝術(shù)永追求一流”的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作。

　　京劇《奇襲白虎團(tuán)》——經(jīng)典再現(xiàn)又要賦予新的時(shí)代意義

　　劇目介紹：首演于1964年，為八大樣板戲之一。2020年山東省京劇院復(fù)排該劇。講述了在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，中國(guó)人民志愿軍派遣偵察排長(zhǎng)嚴(yán)偉才率領(lǐng)“尖刀班”，出色完成搗毀偽“白虎團(tuán)”團(tuán)部的任務(wù)。

　　獲獎(jiǎng)情況：入選由文化和旅游部主辦的“紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。

　　▲ 京劇《奇襲白虎團(tuán)》

　　“復(fù)排《奇襲白虎團(tuán)》的最大優(yōu)勢(shì)在于很多原劇組參演人員還健在，并且熱情主動(dòng)地給予指導(dǎo)、幫助?！鄙綎|省京劇院院長(zhǎng)蔣慶鵬介紹，劇目于2020年5月中旬建組，邀請(qǐng)了原劇組并參加過(guò)電影拍攝的白云明、張連成擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演。

　　《奇襲白虎團(tuán)》充分運(yùn)用了京劇武戲中翻騰跌撲的程式和技巧，還吸收借鑒了舞蹈的造型和技巧，創(chuàng)造了排除地雷、匍匐前進(jìn)、刺刀格斗等現(xiàn)代軍事生活的新程式，因而對(duì)劇中演員要求極高。自建組起，山東省京劇院就制定了嚴(yán)格細(xì)致的練功和排練計(jì)劃。每天進(jìn)行武功訓(xùn)練一個(gè)半小時(shí)。由于時(shí)間緊、任務(wù)重，中間還穿插著劇院建院七十周年系列演出的排練，演員經(jīng)常上下午、晚上連續(xù)作戰(zhàn)，但是他們不叫苦、不叫累，仍是積極主動(dòng)、精神飽滿地參加排練。

　　復(fù)排之初，劇院現(xiàn)存的該劇舞美、道具、服裝均是上世紀(jì)70年代演出時(shí)制作，大部分舞美置景損壞嚴(yán)重，幻燈片老化，服裝陳舊且與當(dāng)前演員尺寸不符，受資金、制作周期等限制，劇院決定以修整為主、新做為輔，對(duì)置景和道具進(jìn)行修補(bǔ)、修復(fù)和翻新。

　　后來(lái)，根據(jù)演出后收到的建議，劇院對(duì)劇本進(jìn)行修改梳理，對(duì)部分場(chǎng)次進(jìn)行了修改和重新編排，增加了現(xiàn)代舞臺(tái)科技的運(yùn)用，樂(lè)隊(duì)建制做了部分調(diào)整，做到復(fù)排而不是復(fù)制，要經(jīng)典再現(xiàn)，又要賦予新的時(shí)代意義。修改打磨后的該劇由135分鐘縮減到了兩小時(shí)，更加緊湊精彩，舞臺(tái)呈現(xiàn)令人耳目一新。（劉茜）

　　2021年3月6日《中國(guó)文化報(bào)》第6版特別推出

　　《舞臺(tái)上的苦難輝煌　盤(pán)點(diǎn)黨史題材的舞臺(tái)藝術(shù)精品》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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