先發(fā)聲、勇創(chuàng)新、系統(tǒng)化：中央歌劇院探索“云演播”精品化

　　無論因是主動選擇，還是疫情倒逼，“云演播”都已成為演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革的重要方向。

　　相較于線下演出，“云演播”的優(yōu)勢顯而易見?！霸蒲莶ァ蓖貙捔怂囆g(shù)作品的傳播渠道，擴大了演出的受眾，而超大規(guī)模的市場優(yōu)勢和內(nèi)循環(huán)，以及不斷升級的數(shù)字技術(shù)，也為“云演播”的發(fā)展提供了廣闊空間和有力支撐。

　　自去年新冠肺炎疫情發(fā)生以來，各院團、藝術(shù)機構(gòu)順勢而為，進(jìn)行了各種“云演播”探索。其中，中央歌劇院先發(fā)聲、勇創(chuàng)新、系統(tǒng)性、精品化的做法，為“云演播”摸索出了一條大有可為的路徑。

　　01　用藝術(shù)精品鼓舞士氣

　　“眾志成城，共克時艱之時，藝術(shù)從不會缺席。但作為國家藝術(shù)院團的文藝工作者，應(yīng)該用什么樣的方式和作品來表現(xiàn)這樣的情感，我確實思考了很久。”去年，疫情暴發(fā)后，文藝工作者紛紛行動，創(chuàng)作了數(shù)量龐大、形式不同的藝術(shù)作品在線上發(fā)布。面對戰(zhàn)疫題材的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是中央歌劇院線上作品的首次亮相，中央歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)劉云志斟酌再三。

　　“爺爺說 ，水來土掩，兵來將擋，有什么可驚慌。奶奶說，需要誰誰上，人人不都有一副肩膀。爹剛強，娘剛強，兒女剛強。不，不需要赴湯蹈火，只要，只要你一個公民的擔(dān)當(dāng)……”偶然從朋友圈看到的一首詩，打動了劉云志。他馬上聯(lián)系了詩歌的作者費守疆。

　　不到一天的時間，費守疆重新修改了詩歌；劉云志也找到了能夠與詩歌意境相匹配的音樂作品——十幾年前，由他演奏、作曲家印青創(chuàng)作的一段音樂；中央歌劇院藝術(shù)家康莊擔(dān)任朗誦，完成了配樂詩朗誦《中國力量》的錄制。高水準(zhǔn)的演繹和制作，讓作品得到網(wǎng)友的廣泛轉(zhuǎn)發(fā)和一致好評。甚至連康莊因重感冒而帶有鼻音的音色，也讓網(wǎng)友覺得“似乎是如泣如訴地吐露著內(nèi)心復(fù)雜的情感”。

　　“國家大事當(dāng)前，文藝工作者需要發(fā)聲，但發(fā)聲一定要謹(jǐn)慎，作品必須有質(zhì)量、有高度、有代表性。如果拿出的是粗制濫造的作品，不僅沒有起到鼓舞士氣的作用，反而貶低了文藝工作者的形象，這是得不償失的?！痹趧⒃浦揪坊膭?chuàng)作理念下，中央歌劇院陸續(xù)推出了音樂電視《在一起（TOGETHER）》《長江之歌》特別版等線上戰(zhàn)疫作品。

　　其中，音樂電視《在一起（TOGETHER）》，由中國經(jīng)典民歌《茉莉花》和意大利作曲家普契尼歌劇《圖蘭朵》中的著名詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》重新編配而成。作品的錄制得到了中國和意大利兩國藝術(shù)家的積極響應(yīng)。出于疫情防控的考慮，作品錄音和拍攝都采取單獨錄制、統(tǒng)一合成的方式進(jìn)行。先期收集起來的意大利方面的視頻都是藝術(shù)家在家中或者陽臺上用手機錄制，而北京的拍攝則將中央歌劇院作為攝制場地，排練場、琴房、小劇場、屋頂花園都成了歌唱家們的“舞臺”。這部兩國藝術(shù)家用不同的語言表達(dá)共同戰(zhàn)勝疫情迎接美好明天心愿的作品，迅速在世界各地廣泛傳播，據(jù)不完全統(tǒng)計，僅中國地區(qū)的點擊量就逾500萬次。

　　《長江之歌》特別版則是在由作曲家王世光創(chuàng)作的家喻戶曉的音樂基礎(chǔ)上，重新填寫第二段歌詞，近60位藝術(shù)家共同錄制完成?！爱?dāng)時，受疫情影響，大家不能集中錄制。于是我們采取了最‘笨’卻是最穩(wěn)妥的錄制方法——由中央歌劇院歌劇團的張曉元將錄音筆送到演員居住的小區(qū)門口，大家把錄音筆拿回家，在家里完成相應(yīng)樂句的錄制，然后再送回小區(qū)門口，由張曉元送到下一個人的小區(qū)……不在北京的同事就自己在家錄制，再回傳給我。我再將收集到的所有音頻找音樂合作伙伴剪輯完成。”中央歌劇院合唱團團長高偉對那次特殊的創(chuàng)作記憶猶新。

　　除了創(chuàng)作優(yōu)秀的“云演播”藝術(shù)作品，在聽聞疫情期間湖北省武漢市華中農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)子急需一些高品質(zhì)線上文化藝術(shù)活動后，中央歌劇院又組織多位藝術(shù)家為他們單獨開設(shè)了網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)課堂。深入淺出的講解、豐富多彩的視頻片段展示、輕松即興的現(xiàn)場表演，讓不少學(xué)子表示“等疫情過去后，要馬上走進(jìn)劇場看一場現(xiàn)場版的歌劇”。

　　02　創(chuàng)作首部線上室內(nèi)微歌劇

　　“我也有妻兒父母，他們也需要我的愛，可這身衣裳告訴我，同胞們的健康是我責(zé)任所在，待到春花綻放，再去彌補暫停的愛……”2020年4月10日，中央歌劇院推出的首部線上室內(nèi)微歌劇《陽光燦爛》上線，不少看過該作品的網(wǎng)友感嘆：“國家藝術(shù)院團出手不凡，連小視頻都做得這么高級。”

　　這是一次前所未有的創(chuàng)作，完全遠(yuǎn)程創(chuàng)作的方式充滿著實驗性。2020年2月的一天，中央歌劇院宣傳中心工作人員劉靜接到劉云志打來的電話：“我們有沒有可能結(jié)合疫情創(chuàng)作一部微歌劇？”

　　“微歌劇”的概念瞬間點燃了劉靜。“我們在電話里先基本確定了故事由醫(yī)生、患者和病毒三個角色完成。出于疫情期間的考慮，我們感覺扮演醫(yī)生和患者的演員要一家人才行——這樣他們演唱的時候不戴口罩也不會有任何顧慮。這就非劇院的李爽、阮余群這對藝術(shù)家夫妻不可了。病毒這個角色我們不約而同地想到了李想，他的唱段可以單獨錄制，最后合成在一起。”掛上電話，劉靜開始了劇本創(chuàng)作。劇本初稿完成后，劉云志參與完善了劇本并接手譜曲。

　　在飾演患者的阮余群看來，《陽光燦爛》的創(chuàng)作不僅是高效的，更是對今后的創(chuàng)作都有著借鑒意義的?！皠⒃簩ξ覀兎浅Ａ私?，他能寫出既適合我們的演唱聲區(qū)又感動人心的音樂。在作曲的過程中，他總是第一時間將唱段發(fā)到我們手機上，讓我們先試唱。如果我們有唱著感覺不舒服的地方，隨時與他溝通。他非常尊重我們的意見，都會吸取、采納、調(diào)整。在唱詞方面，編劇劉靜也同樣與我們溝通修改?！贝蠹以诨突ブ臓顟B(tài)下，愉快又高效地完成了前期的創(chuàng)作。

　　與以往的舞臺呈現(xiàn)不同，放在“云端”的作品必須是一段視頻。這段視頻，既要符合視頻創(chuàng)作特點，又得切合歌劇藝術(shù)的特征。對在這方面毫無經(jīng)驗的中央歌劇院來說，是摸著石頭過河。

　　視頻設(shè)計張夢丹說，《陽光燦爛》視頻制作的最大難點在于，不丟失舞臺質(zhì)感的同時保證鏡頭語言的準(zhǔn)確和流暢。“要將二者比較順暢地銜接在一起，各自發(fā)揮其特有的優(yōu)勢。在抒情段落選擇記錄式的觀察視角，充分發(fā)揮舞臺語言的優(yōu)勢。敘事時要融合更能夠主動表達(dá)內(nèi)涵的鏡頭語言。無論是舞臺調(diào)度設(shè)計還是鏡頭畫面設(shè)計，圍繞的都是音樂和劇本里傳達(dá)的情景和思路。把這些東西依次或交織展現(xiàn)給觀眾，就是我們制作團隊的任務(wù)?！?/p>

　　最終，在只有一臺主力攝像機，沒有多機位系統(tǒng)支持，沒有滑軌、沒有電子搖臂，沒有現(xiàn)場導(dǎo)播監(jiān)控的情況下，視頻團隊完成了拍攝和制作。這部具有實驗探索意味的作品，不僅讓中央歌劇院開拓出了全新的創(chuàng)作思路，也讓不少網(wǎng)友第一次感受到歌劇的魅力。據(jù)不完全統(tǒng)計，《陽光燦爛》收獲了200余萬次的點擊量。不少網(wǎng)友感嘆：“創(chuàng)作水平高，演出水平也高，尤其是弦樂五重奏，作曲、編配和演奏均屬上乘之作。總之，整個視頻都是國家級的水平?！?/p>

　　03　用藝術(shù)精品試水“云端”付費演出

　　《陽光燦爛》的成功，讓中央歌劇院藝術(shù)家對“云演播”的探索充滿信心。2020年6月起，中央歌劇院用4個月的時間，完成了《命運·云端交響音樂會》《色彩斑斕的意大利歌劇云端音樂會》《聲與樂·釋深情——詠嘆交響云端交響音樂會》等4場線上音樂會，及歌劇《圖蘭朵》的“云演播”錄制。

　　▲ 中央歌劇院《圖蘭朵》劇照

　　值得一提的是，歌劇《圖蘭朵》的錄制采用了近年來中國歌劇舞臺少有的制作模式——先錄制音樂，再以錄制好的音樂為背景單獨錄制視頻畫面。“這樣做能最大化地保證音樂的完整性。因為在現(xiàn)場演出中，換景以及演員走位出現(xiàn)的噪音問題都可能成為‘云演播’中音樂上的遺憾。雖然后期錄制畫面時，會播放錄制好的音樂，但演員也并不是‘對口型’，而是像真正演出一樣表演和演唱。”中央歌劇院指揮袁丁說。

　　所謂臺上三分鐘，臺下十年功。觀眾看到是《圖蘭朵》兩個小時的成品，藝術(shù)家們的錄制工作卻花了整整一周時間，而后期的制作更是本著精益求精的原則用了近3個月才完成。

　　“在錄制過程中，我們嚴(yán)格把控。我指揮，導(dǎo)演進(jìn)行戲劇執(zhí)導(dǎo)，視頻導(dǎo)演在鏡頭前把控錄制工作，她身邊還有2名場記在鏡頭中‘挑錯’，比如群眾演員是否跳戲，士兵的衣甲是否整齊等。為了捕捉不同角度的人物形象，我們在一個場景反復(fù)錄制多個角度的素材，可能一個短短3分鐘的場景，就要花半個小時甚至更多的時間去補錄，在這個過程中，演員的一個眼神、一個動作，我們都反復(fù)推敲，力爭為觀眾呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)的歌劇制作。為了此次線上播出的字幕，我們還特意重新翻譯了劇本，修改了一些原本有歧義的內(nèi)容，更加簡練?！痹≌f，音樂是時間的藝術(shù)，現(xiàn)場演出中往往會出現(xiàn)很多一帶而過的情況，但是這些“一帶而過”很有可能會成為“云演播”的致命傷，所以大家只能精益求精。

　　這些以工匠精神打造的藝術(shù)作品錄制完成后，中央歌劇院沒有選擇免費播放模式，而是與平臺合作，大膽啟用付費點播的模式。對于目前“云演播”“唯瀏覽量論”的做法，劉云志也有思考：“高雅藝術(shù)本身創(chuàng)作的投入很大，象征性地收費是對藝術(shù)工作者的尊重。高質(zhì)量的“云演播”作品收費觀看是一種趨勢。不能單純以瀏覽量和變相經(jīng)濟效益來衡量文化存在的意義。高端的，具有引領(lǐng)性、經(jīng)典性的藝術(shù)作品，要真正起到引領(lǐng)風(fēng)尚的作用?！?/p>

　　04　用“云演播”傳遞中國聲音

　　▲ 原創(chuàng)歌劇《秋分種麥正當(dāng)時》

　　2021年1月30日，中央歌劇院原創(chuàng)歌劇《秋分種麥正當(dāng)時》在北京天橋劇場首演。此次演出，中央歌劇院首次嘗試線上演出和“云端”直播同步進(jìn)行，僅新華社客戶端、新華網(wǎng)、百度三家媒體平臺總瀏覽量就超過100萬次。從《陽光燦爛》時只有一臺主力攝像機拍攝，到《秋分種麥正當(dāng)時》的八機位高清直播，中央歌劇院不僅鍛煉了隊伍，更積累了各種“云演播”的實際操作經(jīng)驗。

　　為了更好發(fā)揮“云演播”的傳播優(yōu)勢，中央歌劇院藝術(shù)家又將眼光放到了國外。中央歌劇院積極與瑞士、英國、馬耳他等國的使領(lǐng)館、文化中心開展合作，以“云演播”精品傳遞中國聲音。據(jù)中央歌劇院外事辦主任朱文歆介紹，2月7日，歌劇《圖蘭朵》作為2021年度馬耳他“歡樂春節(jié)”的“重頭戲”在馬耳他ONE TV電視臺和地中海會議中心網(wǎng)站同步播出。地中海會議中心藝術(shù)總監(jiān)托尼·卡薩·達(dá)里恩觀看后激動地表示：“我曾在世界各地的劇院里看過20余個版本的《圖蘭朵》，中央歌劇院版本是我見過的最好的。”

　　“作為新時代的文藝工作者，中央歌劇院將繼續(xù)堅持以演出為中心環(huán)節(jié)，不斷推出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)佳作；提高藝術(shù)生產(chǎn)能力，創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作方法，促進(jìn)線上線下融合，以精品化的“云演播”作品，把握時代脈搏，講好中國故事，傳播中國聲音，闡發(fā)中國精神?！眲⒃浦菊f。（劉淼 盧旭）

　　2021年3月2日《中國文化報》第4版特別推出

　　《先發(fā)聲、勇創(chuàng)新、系統(tǒng)化：中央歌劇院探索“云演播”精品化》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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