推動美術(shù)館事業(yè)發(fā)展 助力文化強國建設(shè)

　　黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的目標(biāo)，作為公共文化服務(wù)體系的重要組成部分，近年來，中國的美術(shù)館建設(shè)蓬勃發(fā)展，在剛剛結(jié)束的全國兩會上，美術(shù)界的代表委員們對中國的美術(shù)館、博物館建設(shè)十分關(guān)心，他們根據(jù)各自的調(diào)研情況和工作實踐，提出了具有針對性的提案和建議。這些建議和思考，不僅具有參政議政的重要意義，也對行業(yè)建設(shè)發(fā)展具有積極的啟示意義。

　　建設(shè)世界一流美術(shù)館  彰顯文化強國新形象

　　黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的遠(yuǎn)景目標(biāo)。全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)館館長吳為山表示，在建成文化強國的進(jìn)程中，需要繼承傳統(tǒng)、需要立足時代、需要創(chuàng)新發(fā)展，也需要戰(zhàn)略部署。經(jīng)過百年不懈的奮斗，今天的中國已經(jīng)走到了世界舞臺的中央，應(yīng)該擁有與其地位相匹配的、具有世界一流水準(zhǔn)的國家美術(shù)館。通過此平臺，融通中西古今，以美構(gòu)建人類命運共同體。

　　“建設(shè)世界一流美術(shù)館是一項開創(chuàng)性的事業(yè)，應(yīng)從國家全面實施的文化強國戰(zhàn)略的全局高度、戰(zhàn)略高度，全面審視中國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的‘時’與‘勢’，牢牢抓住事業(yè)發(fā)展的黃金期?！眳菫樯秸f。

　　吳為山表示，要做到這一點，首先要堅定文化自信，其次要總結(jié)世界一流美術(shù)館的辦館經(jīng)驗，再次，要研究國際傳播方式的特點?！耙浞盅芯恳涣髅佬g(shù)館與公眾、城市、國家、世界之間的關(guān)系，通過范例借鑒與實踐探索，將對傳統(tǒng)、現(xiàn)實與未來的綜合思考納入到中國美術(shù)館發(fā)展的宏觀格局中，逐步建構(gòu)出全球化的競爭力。還要以切實可行的方式方法，在國際語境下，闡述中國文化的普遍價值，精準(zhǔn)傳播并讓它成為世界文化的重要組成部分，變文化‘走出去’為‘請過去’?！眳菫樯秸f。

　　結(jié)合具體工作，吳為山認(rèn)為要從24個字發(fā)力，即“學(xué)習(xí)強館”“藏品立館”“美育助館”“人才樹館”“科技建館”和“交流興館”。“建設(shè)世界一流美術(shù)館，作為硬件的建筑及其空間是基本保障，今天的中國美術(shù)館在空間等方面已經(jīng)不能滿足新時代的需要，不久的將來將在北京奧林匹克公園中心建起國家美術(shù)館新館。國家美術(shù)館是國家標(biāo)志性文化建筑，是黨領(lǐng)導(dǎo)文化建設(shè)的代表作，是新時代中國文化自信的具體表現(xiàn)?！奈濉?guī)劃明確了國家美術(shù)館工程，國家美術(shù)館應(yīng)成為新時代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國家級乃至世界級藝術(shù)殿堂，對全國文化設(shè)施建設(shè)起到積極和重要的引領(lǐng)作用，并在國際上產(chǎn)生廣泛影響。”吳為山說。

　　為此，吳為山表示，中國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的目標(biāo)應(yīng)定位為建設(shè)世界一流美術(shù)館。今后，中國美術(shù)館將通過“學(xué)習(xí)強館、藏品立館、美育助館、人才樹館、科技建館、交流興館”，結(jié)合習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話后，中國美術(shù)館所提出的六大辦館理念——“弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，典藏大家藝術(shù)精品，加強國際國內(nèi)交流，促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，打造美術(shù)高原高峰，惠及公共文化服務(wù)”，努力履行歷史賦予我們的使命，向著建設(shè)世界一流美術(shù)館的目標(biāo)奮進(jìn)。

　　美術(shù)館建設(shè)需加強可持續(xù)發(fā)展理念

　　近年來，全國的美術(shù)館建設(shè)方興未艾。美術(shù)館作為公共文化設(shè)施，對提升公眾文化生活品質(zhì)和提高全民藝術(shù)修養(yǎng)起到了非常重要的作用。公共美術(shù)館不僅成為新興的城市地標(biāo)，甚至成了被追捧的網(wǎng)紅打卡點。全國政協(xié)委員、北京畫院院長吳洪亮表示，作為從業(yè)者，每年都會接到多地要建設(shè)新美術(shù)館或美術(shù)館馬上要建成了如何進(jìn)行內(nèi)部裝修、展陳設(shè)計甚至如何策劃開館展等問題的咨詢。“我們在欣喜地看到所謂‘美術(shù)館時代’到來的同時，也不得不注意到其中存在著缺乏長遠(yuǎn)眼光、可持續(xù)發(fā)展動力不足的問題。”因此，吳洪亮在今年兩會期間提出了《各地籌建公共美術(shù)館項目需加強可持續(xù)發(fā)展理念》的提案。

　　吳洪亮注意到，不少政府及機構(gòu)在籌建美術(shù)館時，更重視外部造型的新奇，而忽視其內(nèi)部功能的合理性。他提出，展廳、庫房、公共教育與休閑的區(qū)域應(yīng)該是美術(shù)館建設(shè)關(guān)注的重點?！盁o論從現(xiàn)實的角度，還是從長遠(yuǎn)的角度，建筑體是藝術(shù)作品呈現(xiàn)的容器，開幕式也只是一時的歡騰，一座美術(shù)館能做高質(zhì)量的展覽或借到重要的藏品才是硬指標(biāo)，而被忽視的這些條件支撐恰是工作得以展開的基礎(chǔ)。所以，建議在項目審批環(huán)節(jié)，注意美術(shù)館功能的布局與資金投入的合理分布?！?/p>

　　2018年11月，由住建部出臺的《公共美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》已有了相對完善的要求，將城市的尺度、人口數(shù)量等作為衡量美術(shù)館建設(shè)規(guī)模的參考值。但吳洪亮認(rèn)為，美術(shù)館不僅是建筑體，更是一個生命體?！俺藗€別僅以展覽支撐的美術(shù)館確立非收藏性定位外，對大多數(shù)美術(shù)館來說，藏品才是其立館之本、 成長之源。在展覽方面，現(xiàn)在不少美術(shù)館由于前期思考不足，開館時臨時抱佛腳，此后無展覽可展?；蛘撸ㄖ亟鹫垇砀魇絿H、國內(nèi)大展，但做了幾年，展覽紅了而館不紅，沒能建立自己的品牌?！币虼耍瑓呛榱两ㄗh，各地在籌建美術(shù)館時，可借鑒國家“五年計劃” 的方式，審定美術(shù)館發(fā)展方向及長期的收藏、展覽計劃，這樣才能有的放矢，越做越紅火。

　　此外，吳洪亮還認(rèn)為籌建美術(shù)館時不可忽視軟件，特別是對研究、策展、典藏、公共教育、視覺及空間設(shè)計等人員的配置。“如今的美術(shù)館，不單單是將展品排布出來，而是提供知識生產(chǎn)的地方。研究是一個展覽生成的前提；策展是為觀眾提供更好的服務(wù)與達(dá)成交流的通道；典藏人員是作品的保障；公共教育人員是實現(xiàn)展覽理念、展品價值深層傳遞的推手；視覺及空間設(shè)計人員是作品再次傳播的造型師。因此，人才是關(guān)鍵。故而，我呼吁在籌建美術(shù)館時，在編制上，要對研究、策展、公共教育、視覺及空間設(shè)計人員傾斜。”

　　健全管理體制  興辦專業(yè)藝術(shù)博物館

　　全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中央文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席馮遠(yuǎn)關(guān)注到，經(jīng)過多年的改革實踐，國家財政管理體制機制日趨成熟穩(wěn)定，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。但從現(xiàn)實情況看，隸屬事業(yè)單位，對全民免費開放的文博系統(tǒng)，體現(xiàn)內(nèi)容為王的辦館理念因資金使用的限制，計劃之外即便有好的想法也無法實施。他建議，相關(guān)部門應(yīng)該給文博系統(tǒng)留有非營利創(chuàng)收、激發(fā)活力創(chuàng)新內(nèi)容的政策空間?！敖ㄗh區(qū)分對象，分門別類，在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)開發(fā)、基金募集使用管理方面‘網(wǎng)開一面’‘留有活口’，加強審計，對事業(yè)的發(fā)展將大有裨益。”馮遠(yuǎn)說。

　　全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會主席楊曉陽提出了興建“中國藝術(shù)史博物館”的建議。他表示，中國是世界上具有悠久歷史文化的文明古國、文化大國，有著豐富的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，根據(jù)中央部署，2035年將建成文化強國，讓全民了解中國的文化藝術(shù)歷史很重要，應(yīng)該盡快建設(shè)具有自己文化傳統(tǒng)的中國藝術(shù)史博物館。“中國藝術(shù)史博物館和中國國家博物館不一樣，跟中國美術(shù)館也不一樣，它所展現(xiàn)的是中華民族藝術(shù)史發(fā)展的全過程。中國藝術(shù)史就是從中華民族最早的藝術(shù)形式開始，一路記錄至今，記錄下去?！睏顣躁栒f。

　　楊曉陽還建議，在實體的中國藝術(shù)史博物館建設(shè)的同時，還可以同數(shù)字化相結(jié)合，通過大數(shù)據(jù)支持，建立網(wǎng)上的中國藝術(shù)史博物館?！爸袊囆g(shù)史博物館并不只是為了培養(yǎng)專業(yè)藝術(shù)家、專業(yè)藝術(shù)團(tuán)隊而建設(shè)。它應(yīng)該是全民教育、終身教育的必備設(shè)施，讓我們的孩子從小就可以了解古今中外藝術(shù)史的開端及其發(fā)展出的不同風(fēng)格，在欣賞古今中外優(yōu)秀藝術(shù)品的過程中，逐漸建構(gòu)自身的藝術(shù)審美體系與標(biāo)準(zhǔn)?！睏顣躁栒f。

　　全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、上海美術(shù)學(xué)院院長曾成鋼提出將“上海美?！迸f址改建為中國近現(xiàn)代美術(shù)教育博物館的建議。上海美術(shù)?？茖W(xué)校（簡稱“上海美?！保┦侵袊F(xiàn)代第一所專業(yè)的高等藝術(shù)學(xué)校，它是中國百年藝術(shù)教育的縮影和見證，曾成鋼調(diào)研時發(fā)現(xiàn)，學(xué)校舊址如今已經(jīng)成為民居，臨街房間被改造成為商鋪；其現(xiàn)狀處于多方雜處、管理不善的狀態(tài)，主樓建筑亟待保護(hù)、修繕與開發(fā)。

　　為了更好地保護(hù)“上海美?！迸f址，經(jīng)多次調(diào)研并廣泛聽取各界人士的意見，曾成鋼建議將“上海美?！迸f址改建為中國近現(xiàn)代美術(shù)教育博物館?！皩W(xué)校舊址改造成為博物館，其價值主要體現(xiàn)在三個維度：即文化復(fù)興——傳承近現(xiàn)代美術(shù)教育的傳統(tǒng)；記憶識別——近現(xiàn)代文化的記憶體驗；資源轉(zhuǎn)化——多方合作拓展新時期文化的創(chuàng)新發(fā)展?！痹射摻ㄗh，盡可能恢復(fù)“上海美專”時期的舊貌。建成后，博物館可與上海美術(shù)學(xué)院等文化機構(gòu)合作探索共建新模式，依托高校的專業(yè)和平臺優(yōu)勢，進(jìn)行陳列展覽和大眾教育；規(guī)劃定位國家級智庫，建立如“近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心”等研究機構(gòu)，全方位實現(xiàn)知識生產(chǎn)與記憶體驗的公共文化職能。在中國近現(xiàn)代美術(shù)教育博物館的基礎(chǔ)上，通過政府與市場的合力，復(fù)原歷史風(fēng)貌，打造文化藝術(shù)街區(qū)，形成良好的文化生態(tài)，實現(xiàn)文化資源向社會發(fā)展的轉(zhuǎn)化。（李百靈）

　　2021年3月14日《中國文化報》第2版刊發(fā)特別報道

　　《推動美術(shù)館事業(yè)發(fā)展 助力文化強國建設(shè)》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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