“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排作品，藝術(shù)品格高在哪

　　在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，我們欣喜地看到“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品陸續(xù)推出。這對于舞臺(tái)藝術(shù)精品來說是一次集體展示的機(jī)會(huì)，也是對建黨百年獻(xiàn)上的一份厚禮。

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　　在“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品中，帶給我們心靈震撼和精神洗禮的首先是一批具有崇高革命情懷、深刻思想內(nèi)容和精湛藝術(shù)審美價(jià)值的革命歷史題材劇目。

　　這些作品以曲折感人的情節(jié)、栩栩如生的人物形象，生動(dòng)地反映了在戰(zhàn)爭年代的艱難歲月中，中華民族不畏強(qiáng)敵、英勇奮斗，在艱苦卓絕的斗爭中奪取中國革命的勝利，走向輝煌新時(shí)代的可歌可泣的革命精神。

　　▲ 話劇《誰主沉浮》劇照

　　話劇《誰主沉浮》是一部以政論體的形式描寫我黨“一大”的作品，該劇從不同側(cè)面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人博大的胸懷和對中國革命充滿信心的志向。劇作構(gòu)思精巧、視角獨(dú)特、語言生動(dòng)，以片段和跳躍的形式賦予作品深刻的思想內(nèi)涵和精湛的審美意蘊(yùn)。

　　歌劇《英雄》講述了中國共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英與丈夫何孟雄鮮為人知的愛情故事，塑造了一對英雄夫妻的光輝形象。他們堅(jiān)持革命理想、忠誠于黨，把美好的青春獻(xiàn)給了祖國，將人生定格在青春歲月里。

　　贛南采茶戲《八子參軍》表現(xiàn)贛南中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”時(shí)期，蘇區(qū)父老鄉(xiāng)親毅然將兒女送上戰(zhàn)場的故事，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)年中央蘇區(qū)人民為革命做出的犧牲和貢獻(xiàn)。該劇講述了母親與8個(gè)兒子參軍上戰(zhàn)場的故事，寫出了母子情、革命情，既有彈雨紛飛的戰(zhàn)場描寫，也有柔腸寸斷的倫常訴說，真實(shí)、生動(dòng)、感人。有著同樣母子情懷的作品還有歌劇《松毛嶺之戀》，劇作是以紅軍長征前，閩西最后一次大戰(zhàn)役——松毛嶺戰(zhàn)役為背景，通過一位普通老區(qū)婦女一生堅(jiān)守的真實(shí)故事，再現(xiàn)老區(qū)人民對中國革命所做出的巨大犧牲和奉獻(xiàn)，折射出人民對共產(chǎn)黨的執(zhí)著信念和對革命勝利的美好憧憬。

　　評劇《母親》描寫抗戰(zhàn)時(shí)期，母親義無反顧地送4個(gè)兒子參軍，丈夫憨憨老漢犧牲在為子弟兵送糧的路上?？箲?zhàn)勝利了，母親滿含熱淚深情呼喚，她呼喚親人、呼喚和平與安寧。

　　▲ 歌劇《長征》劇照

　　歌劇《長征》以紅軍第五次反“圍剿”失敗后，從瑞金出發(fā)為開始，在長征途中經(jīng)過慘烈的湘江戰(zhàn)役，迎來新的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的遵義會(huì)議、飛奪瀘定橋、翻雪山、過草地、會(huì)寧勝利會(huì)師等場景，以史詩的氣魄繪就紅軍長征的壯闊畫卷，展示了紅軍長征的艱苦歷程。劇中所表現(xiàn)出來的軍民情、戰(zhàn)友情、夫妻情、家國情無不閃耀著人性的光輝，同時(shí)體現(xiàn)出勇往直前、百折不撓、團(tuán)結(jié)互助的長征精神。

　　1937年盧溝橋事變之后，我國進(jìn)入了全面抗戰(zhàn)時(shí)期，京劇《紅燈記》表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，我黨地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。這是一個(gè)家喻戶曉、耳熟能詳?shù)母锩鼩v史題材劇作，激勵(lì)了無數(shù)人的革命意志。它在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式上為戲曲現(xiàn)代戲提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

　　楊靖宇是一位戰(zhàn)斗在東北白山黑水之中的抗日英雄。京劇《楊靖宇》正是講述了楊靖宇將軍率領(lǐng)東北抗日聯(lián)軍第一路軍在長白山一帶英勇抗擊日本侵略者的故事，謳歌了楊靖宇將軍氣貫長虹的英雄氣概和可歌可泣的愛國主義精神。

　　粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》描寫抗戰(zhàn)勝利后不久，國民黨反動(dòng)派向我根據(jù)地大舉進(jìn)攻，由女隊(duì)長劉琴率領(lǐng)的一支游擊隊(duì)突出重圍，到達(dá)廣東五邑地區(qū)的桃園堡，發(fā)動(dòng)群眾建立革命根據(jù)地，最后里應(yīng)外合消滅敵人，解放桃園堡的故事。該劇在內(nèi)容與傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的結(jié)合上做了有意義的探索，對于繼承粵劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新粵劇的表現(xiàn)手段，起到了示范作用。

　　▲ 舞劇《紅色娘子軍》劇照

　　歌劇《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，京劇《黨的女兒》，芭蕾舞劇《八女投江》，舞劇《紅色娘子軍》等在觀眾中享有盛名的作品無不體現(xiàn)了中華好兒女的英雄氣魄。1945年，歌劇《白毛女》由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作，是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。此作品后來被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰，是熠熠生輝的舞臺(tái)藝術(shù)瑰寶。交響合唱《長征組歌》被譽(yù)為20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂巔峰之作，是一部盛世高歌的和諧曲、幸福歌。

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　　戲曲由于歷史悠久、積淀深厚、藝術(shù)形式成熟，其精品之作是舞臺(tái)藝術(shù)中當(dāng)之無愧的數(shù)量多、品質(zhì)高的“大戶”，尤其是經(jīng)典傳統(tǒng)戲顯示了卓越的藝術(shù)價(jià)值。

　　昆曲《十五貫》在當(dāng)代中國戲曲史上有著“一出戲救活一個(gè)劇種”的歷史價(jià)值，其不僅是古典精品也是傳統(tǒng)戲曲當(dāng)代改編的典范?！短煜膳洹贰杜€馬》這兩部作品都是黃梅戲傳統(tǒng)經(jīng)典劇目。這兩部作品的經(jīng)典之處除了故事的傳奇之外，兩劇的經(jīng)典唱段膾炙人口，十分普及，因此成為老百姓喜聞樂見、耳熟能詳?shù)膽騽∽髌?。高甲戲《連升三級》、河北梆子《寶蓮燈》、京劇《秦香蓮》、吉?jiǎng)　短依蠲贰?、黔劇《奢香夫人》、紹劇《孫悟空三打白骨精》、京劇《楊門女將》等，都是20世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作演出的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，是新中國成立后戲曲整理改編作品中的精品之作，至今仍然活躍在舞臺(tái)上。這些劇目蘊(yùn)含著中國戲曲的本質(zhì)特點(diǎn)與審美特征，在唱念做打等各方面蘊(yùn)含著戲曲精湛的技藝，至今仍有學(xué)習(xí)借鑒的價(jià)值和意義。

　　20世紀(jì)80年代，沐浴著改革開放的陽光，京劇《徐九經(jīng)升官記》搬上舞臺(tái)，展示了一個(gè)“體歪心正”好官的心路歷程與為官之道。該劇的創(chuàng)作演出以出奇制勝的表現(xiàn)內(nèi)容，正、歪互換的人物形象和心靈塑造，帶給戲曲界全新的創(chuàng)作觀念。這個(gè)時(shí)期還創(chuàng)作演出了京劇《畫龍點(diǎn)睛》，該劇塑造了馬周“不逐蠅利不擔(dān)心”，心懷天下、一心為民的古代知識(shí)分子形象和以張四娘為代表的民間俠義的人格力量。京劇《大漠蘇武》描寫蘇武出使匈奴被拘十九載，受盡磨難，終于回到長安。該劇表現(xiàn)了蘇武在親人離舍、身處悲慘境遇，仍大義凜然、不辱使命的大丈夫氣節(jié)。晉劇《傅山進(jìn)京》表現(xiàn)了傅山剛直不阿的性格特征和古代知識(shí)分子的學(xué)者風(fēng)范。越劇《五女拜壽》、豫劇《程嬰救孤》、川劇《巴山秀才》等新編歷史劇和新編古代故事劇都代表了這個(gè)時(shí)期傳統(tǒng)劇目創(chuàng)作的較高成就。

　　20世紀(jì)80年代以來，中國社會(huì)進(jìn)入一個(gè)歷史發(fā)展的新時(shí)期。為表現(xiàn)新的時(shí)代生活，出現(xiàn)了一大批戲曲現(xiàn)代戲。戲曲現(xiàn)代戲是自辛亥革命以來戲曲藝術(shù)出現(xiàn)的一種新的表現(xiàn)形式，它以戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)手法，表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代以來的社會(huì)生活和人物。百年來，戲曲現(xiàn)代戲在不斷地實(shí)踐和探索中逐步積累了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作品，“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品中所呈現(xiàn)在我們面前的只是其中的部分作品。1958年，豫劇《朝陽溝》搬上舞臺(tái)，劇作塑造了拴寶等一批生活在中原大地上的農(nóng)民形象，他們身上洋溢著嶄新的生活氣息，表現(xiàn)出社會(huì)主義時(shí)代農(nóng)民的精神風(fēng)貌，提出了知識(shí)青年與工農(nóng)相結(jié)合的世紀(jì)命題。該劇故事情節(jié)完整、戲劇結(jié)構(gòu)緊湊、語言生動(dòng)、唱詞優(yōu)美風(fēng)趣、生活氣息濃厚，在運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上做出了突出的成績，被認(rèn)為是戲曲現(xiàn)代戲里程碑式的作品。京劇《奇襲白虎團(tuán)》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，是以抗美援朝戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)斗英雄楊育才帶領(lǐng)尖刀班出奇制勝，殲滅偽軍白虎團(tuán)的事跡為素材創(chuàng)作而成的。演員運(yùn)用京劇武戲中翻騰跌撲的程式和技巧，完成了多種高難度動(dòng)作，一代代京劇人薪火接力，既繼承、保留了傳統(tǒng)，又創(chuàng)造了新程式，是戲曲現(xiàn)代戲按照戲曲藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作的經(jīng)典之作。

　　走進(jìn)新世紀(jì)，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作更加活躍，題材更加廣泛，在形式上的探索也更加多樣化。湘劇《李貞還鄉(xiāng)》展現(xiàn)上世紀(jì)50年代，李貞回家鄉(xiāng)湖南瀏陽看望鄉(xiāng)親，見到了久別的戰(zhàn)友以及當(dāng)年自己作為童養(yǎng)媳時(shí)的前夫古老三而產(chǎn)生的一幕幕回憶。劇作沒有宏大的敘事，而是以對人的關(guān)懷，用真摯的情感、細(xì)膩的筆觸，生動(dòng)地再現(xiàn)了共和國第一位女將軍的戎馬人生和心路歷程。湘劇高腔的雄渾大氣、唱腔的酣暢淋漓，令無數(shù)觀者為之動(dòng)容。花鼓戲《老表軼事》在表現(xiàn)共產(chǎn)黨人不徇私情、執(zhí)政為民品格的同時(shí)，將劇中的人物聚焦于周圍的街坊身上，這在表現(xiàn)毛澤東題材的作品中別具一格，是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的精品力作。豫劇《焦裕祿》寫出了上世紀(jì)60年代蘭考縣委書記焦裕祿所表現(xiàn)的為民、無私的生動(dòng)形象。“讓老百姓富起來是我最大的心愿”的河北梆子《李保國》，表現(xiàn)主人公的無私奉獻(xiàn)和為他人無怨無悔精神境界的眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》，展現(xiàn)西部風(fēng)情與人物命運(yùn)的秦腔《花兒聲聲》，謳歌民族情懷、發(fā)揮戲曲藝術(shù)魅力、反映中華兒女美好心靈的評劇《紅高粱》以及把西洋的歌隊(duì)、鋼琴伴奏和秦腔、信天游、花兒等元素融合，以表現(xiàn)土地革命時(shí)期寧夏鹽池一帶農(nóng)民鬧革命的坎坷經(jīng)歷和悲歡愛情，表現(xiàn)民眾爭取幸福生活的秦腔《王貴與李香香》等，這些作品都呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美韻味和藝術(shù)品格，是當(dāng)之無愧的精品之作。

　　▲ 京劇《楊靖宇》劇照

　　這些劇目在復(fù)排過程中，有兩大特點(diǎn)特別值得關(guān)注。第一，就是很多優(yōu)秀劇目包括《秦香蓮》《桃李梅》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《朝陽溝》《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》等都起用了新一代的年輕演員，他們在更大的舞臺(tái)得到了歷練。經(jīng)典劇目都有著強(qiáng)大的生命力，就是通過一代代演員的傳習(xí)而經(jīng)久不衰、歷久彌新。第二，這些劇目在復(fù)排過程中，在舞美、燈光、舞臺(tái)調(diào)度等諸多方面更加向戲曲藝術(shù)的本體靠近。演員的唱、念、做、舞也盡可能地在戲曲的軌道上運(yùn)行。這一點(diǎn)在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出，從20世紀(jì)50年代的豫劇《朝陽溝》、粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》一直到新時(shí)期以來創(chuàng)作的京劇《楊靖宇》、秦腔《花兒聲聲》、花鼓戲《老表軼事》、湘劇《李貞還鄉(xiāng)》、評劇《紅高粱》等等，都在戲曲化方面取得了可喜成就。京劇《奇襲白虎團(tuán)》本來是八大樣板戲之一，知名度高，影響力大。不過，山東京劇院復(fù)排《奇襲白虎團(tuán)》確立的目標(biāo)就是“復(fù)排而不是復(fù)制，要經(jīng)典再現(xiàn)又要賦予新的時(shí)代意義”，對劇本進(jìn)行修改梳理，修改和重新編排了部分場次，并增加了現(xiàn)代舞臺(tái)科技的運(yùn)用，樂隊(duì)建制也做了部分調(diào)整。

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　　兒童劇是舞臺(tái)劇中具有獨(dú)特審美特征、符合兒童心理和審美需求的戲劇樣式，在舞臺(tái)演出中兒童劇是不可或缺的。

　　▲ 兒童劇《馬蘭花》劇照

　　復(fù)排傳統(tǒng)精品中的兒童劇《馬蘭花》陪伴了幾代兒童的成長，鼓勵(lì)孩子們要像馬蘭花那樣，風(fēng)吹雨打都不怕，努力學(xué)習(xí)與生活。兒童劇《報(bào)童》生動(dòng)而真實(shí)地塑造了在特定歷史時(shí)期具有獨(dú)特經(jīng)歷、獨(dú)特性格的少年形象。兒童劇《寶貝兒》講述了一個(gè)關(guān)于關(guān)愛他人、勇于付出的故事。皮影戲《人魚姑娘》、木偶戲《火焰山》既是兒童喜愛的戲劇形式，也是這些年來在藝術(shù)上做了大膽創(chuàng)新的好作品。

　　在傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃中，還有相當(dāng)數(shù)量的、受到觀眾喜愛的話劇作品，它們是《茶館》《地質(zhì)師》《商鞅》《此心光明》《兵者，國之大事》《雨花臺(tái)》《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《谷文昌》等?！鞍倌臧俨俊眰鹘y(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃還包括少數(shù)民族戲劇作品和表現(xiàn)少數(shù)民族題材的作品，如藏戲《文成公主》、白劇《望夫云》、藏戲《意卓拉姆》和隴劇《官娥情歌》等。

　　在“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品中，有一個(gè)十分醒目的戲劇現(xiàn)象，這就是近年來歌劇、舞劇、音樂劇創(chuàng)作熱潮的涌現(xiàn)，除上面提到的作品外，還有歌劇《張騫》《馬可·波羅》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《小二黑結(jié)婚》《瑪納斯》《蒼原》《呦呦鹿鳴》《命運(yùn)》《黨的女兒》、民族管弦樂《永遠(yuǎn)的山丹丹》、音樂劇《冰山上的來客》、交響樂《紅旗頌》、交響合唱《黃河大合唱》、舞劇《阿詩瑪》《絲路花雨》《大夢敦煌》《天蟬地儺》《戈壁青春》《杜甫》《沙灣往事》《沉沉的厝里情》、彩調(diào)歌舞劇《劉三姐》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《鶴魂》、民族舞劇《草原英雄小姐妹》、歌舞劇《情暖天山》、舞蹈詩劇《黎族家園》等。

　　總之，這些題材好、形式獨(dú)特、藝術(shù)起點(diǎn)高的作品，經(jīng)過復(fù)排，一定更上層樓，帶給觀眾嶄新的審美愉悅。（何玉人）

　　2021年5月25日《中國文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《努力向高峰挺進(jìn)——談“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品的藝術(shù)品格》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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