“懸疑+古裝”，一種新模式

　　近幾年，影視劇市場(chǎng)維持了較高的熱度。懸疑劇、古偶劇不斷突出重圍，出現(xiàn)了不少爆款。《無證之罪》《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等都制作精良，廣受好評(píng)。“懸疑+古裝”這個(gè)新鮮的結(jié)合體，也擁有了大批觀眾?！短瞥幨落洝贰讹@微鏡下的大明之絲絹案》《繁城之下》反響強(qiáng)烈。不難看出，懸疑劇披上古裝的外衣，雜糅刑偵、愛情、奇幻、諜戰(zhàn)等元素，突破原有的敘事模式，就變得玄之又玄，滿足了受眾新口味、新需求。

　　霧里看花，樂此不疲

　　古裝懸疑劇在這幾年的影視劇市場(chǎng)異軍突起、成績(jī)不俗，早期的《狄仁杰探案》《大宋提刑官》，如今的《唐朝詭事錄》《繁城之下》播出一部火一部，“元芳怎么看”甚至成了經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)梗，熱播期間“《唐朝詭事錄》好高能”話題閱讀量達(dá)3.3億，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》《風(fēng)起洛陽》《蓮花樓》的豆瓣評(píng)分都在8.0以上，成毅等青年演員更是借助這類作品收獲了大批粉絲，奠定了內(nèi)娛圈內(nèi)的地位。

　　這些古裝懸疑劇能火，源于爆款特質(zhì)太過明顯——《御賜小仵作》在古裝懸疑中融入了愛情元素，男女主角在探案過程中暗生情愫；《顯微鏡下的大明之絲絹案》借一起絲絹賦稅不公引發(fā)的案件講述明代賦稅制度、官員等級(jí)關(guān)系等內(nèi)容，為觀眾洞觀歷史提供了可能；《繁城之下》巧妙地加入黑色幽默元素，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一場(chǎng)全新的探案與真相之旅……在這些作品中，無論古裝劇迷還是探案迷，都能找到一款適合自己的。

　　此類劇集還特別討巧。最吸引人之處，是奇觀化的中式古風(fēng)懸疑探案故事和恐怖的懸疑氛圍。換句話說，它們?cè)趧?chuàng)造一種視聽上的“重口味”。

　　“案情越是離奇，就越能激發(fā)觀眾的想象力，無形中拓展了故事的敘述空間，一切的荒誕和奇異在鋪陳中漸漸變得既在情理之中又在意料之外，人們看著看著就容易‘拍案驚奇’，觀劇的體驗(yàn)感、沉浸感變得異乎強(qiáng)烈?！眲≡u(píng)人饒佳嘉表示，“更有趣的是，都說古裝劇、古偶劇泛濫成災(zāi)，觀眾已審美疲勞。但人們追起古裝懸疑劇來，大都樂此不疲。一旦故事人物身穿古裝探案解密，似乎具有了一系列的優(yōu)勢(shì)——時(shí)空限制被打破了，一些現(xiàn)實(shí)題材中必須自圓其說的邏輯問題可以忽略不計(jì)。畢竟今人回看歷史本就如霧里看花。更何況，古裝懸疑劇內(nèi)容架空懸浮者居多，一切雷同純屬巧合。”

　　精致“燒腦”讓人難移視線

　　古裝懸疑劇，其實(shí)就是在做“連加”——與《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等老劇相比，當(dāng)下的古裝懸疑劇更注重“懸疑+探案+各類元素”的融合。多元素的碰撞不只在拉寬古裝懸疑劇的創(chuàng)作邊界，也在探索這一賽道更大的表達(dá)空間，連接更大的市場(chǎng)。

　　“懸疑+探案+武俠”或“懸疑+探案+動(dòng)作”，成為目前此類作品的必備。而為了吸引年輕觀眾，當(dāng)下“懸疑+諜戰(zhàn)+青春”的創(chuàng)作方向，也是制作方所熱衷的。

　　盡管疊加如此之多，但成功的古裝懸疑劇依舊做到了劇情緊湊不拖沓。不少現(xiàn)代探案劇存在案件少、節(jié)奏慢的頑疾，包括去年開局大火的刑偵劇《他是誰》，最終也走了冗長(zhǎng)爛尾的老路。而古裝懸疑類劇作，卻有許多都成功避坑。單元式、快節(jié)奏的探案讓觀眾看得更加過癮。小成本黑馬劇《御賜小仵作》采取主線大案嵌套多個(gè)單元案件，故事邏輯清晰，愛情線甜美自然，憑借輕快的喜劇節(jié)奏，讓年輕觀眾追得清爽暢快。40集的《蓮花樓》講述了10個(gè)案件，劇情起伏不定，平均三集一案的敘事節(jié)奏，為《蓮花樓》提供充足的故事樣本，也推動(dòng)觀眾沉浸式體驗(yàn)故事劇情，讓人難以移開視線。

　　值得一提的是，古裝懸疑劇的制作日益精致。它們無一例外更注重對(duì)服化道、場(chǎng)景搭建上的“東方傳統(tǒng)之美”的展現(xiàn)，古風(fēng)建筑、古風(fēng)舞蹈、古風(fēng)音樂等讓古風(fēng)懸疑探案更加詭譎、華麗。對(duì)武俠、奇幻等元素的呈現(xiàn)由此更加精彩。有的畫面出現(xiàn)妖貓、幻虎、白蟒等異獸，為故事本身增添了離奇性，亦真亦幻為受眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。

　　生動(dòng)的人物群像塑造更讓古裝懸疑劇呈現(xiàn)出別樣魅力。近年來，古裝懸疑劇嘗試在人物塑造中跳出“二元對(duì)立”的思維框架，淡化正反人物的強(qiáng)烈對(duì)比，打造以主角為中心的人物群像、探尋人物行為背后的深層緣由、挖掘人物心理轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)等，在人物的立體性和豐滿度上作出新的探索。

　　需在歷史空隙中尋找綺麗之美

　　當(dāng)然，古裝懸疑劇在創(chuàng)作上仍存在一些問題。

　　懸疑探案流于表面便是其中之一。在《蓮花樓》中，劇集對(duì)于案件推理過程的詮釋，更像是對(duì)游戲劇情按下了快進(jìn)鍵，無論主角還是NPC身上的任務(wù)導(dǎo)向性都極其明顯，基本遵循著“意外死人—主角破案—主角蒙冤—收獲戰(zhàn)利品（信息情報(bào)或物品）”這一套路推進(jìn)內(nèi)容，與游戲系統(tǒng)里的打怪升級(jí)路徑并無二致。這不僅在一定程度上導(dǎo)致主人公看起來更像是按照既定程序開掛破案，也沖淡了整個(gè)故事的懸疑和推理氛圍，多少影響了觀眾沉浸代入。

　　盡管視覺效果博人眼球，古裝懸疑劇要打造精品，還是要以內(nèi)容取勝。在這一點(diǎn)上，知名作家馬伯庸提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作路徑。基于其非虛構(gòu)作品——《顯微鏡下的大明》而來的《顯微鏡下的大明之絲絹案》，就廣受好評(píng)。為了創(chuàng)作這個(gè)故事，馬伯庸透過《明實(shí)錄》里只有十余字的記錄，從中找到創(chuàng)作靈感，并向?qū)I(yè)學(xué)者求助，詳述明代隆慶四年（1570年）至萬歷七年（1579年）間徽州府的“人丁絲絹”爭(zhēng)議，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)治理與近代轉(zhuǎn)型之間的沖突，飽含思想深度與厚度。這些不為人知的歷史就這樣被馬伯庸挖掘出來。在此基礎(chǔ)上的影視劇作品，也能在那些歷史空隙中，混搭上懸疑、武俠等元素娓娓道來，讓歷史有了一種別樣的綺麗之美。

　　伴隨著同類題材的大熱，可以想見的是，古裝懸疑劇的創(chuàng)作也將迎來扎堆期，或許還會(huì)導(dǎo)致井噴。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在愛奇藝等四家平臺(tái)的儲(chǔ)備內(nèi)容中，待播的古裝懸疑劇已經(jīng)接近20部。劇集市場(chǎng)的規(guī)律一向如此，一種模式火了，模仿者就多如過江之鯽，隨之同質(zhì)化的問題浮出水面，觀眾難免看膩，并再次呼喚創(chuàng)新的到來。而古裝劇抑或是懸疑劇的下一個(gè)創(chuàng)新風(fēng)口，又藏在哪里呢？（田可新）

　　轉(zhuǎn)自：大眾日?qǐng)?bào)

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