在涉及影視劇等視聽作品的著作權(quán)糾紛中，大多是對動態(tài)畫面的侵權(quán)為主，但對影視劇靜態(tài)畫面的侵權(quán)也時(shí)有發(fā)生。影視劇海報(bào)中的劇照和影視劇動態(tài)畫面截圖是兩類典型的影視劇靜態(tài)畫面，那么，這兩類畫面會涉及哪些著作權(quán)問題，又該如何予以保護(hù)？
海報(bào)，又名“招貼”或者“宣傳畫”，屬于戶外廣告的一種，通常張貼在影院、劇院、展覽會、車站、公園等公共場所。在海報(bào)的諸多類型中，電影海報(bào)是最常見的一種，其主要通過選取電影劇情中具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的劇照或者單獨(dú)拍攝一張或者若干張劇照，再配以其他文字、色彩、設(shè)計(jì)等，實(shí)現(xiàn)抓取觀眾眼球的目的。
對于影視劇海報(bào)來說，其主要包含劇照、繪畫、圖形、色彩和文字等組成元素，但核心元素是劇照。由于劇照在宣傳、營銷等方面起著非常大的作用，影視作品的制片人和攝影師會對其進(jìn)行經(jīng)心打造，通過對演員外型、服裝、道具的設(shè)計(jì)和調(diào)整，結(jié)合影視作品的背景和情節(jié)，最終攝制出單張或者一組充滿懸念和張力的作品，體現(xiàn)了極高的獨(dú)創(chuàng)性。一幅優(yōu)秀的電影海報(bào)，其市場價(jià)格可能會非常高昂。也正因?yàn)槿绱?，影視劇劇照會出現(xiàn)被他人擅自用于其他商業(yè)活動的情形。比如，電視劇《少年四大名捕》中的四位主演的劇中形象就曾被某食品公司加以改動，并私自印刷在外賣單上。
筆者認(rèn)為，此類盜印劇照行為除涉嫌侵犯演員本身的肖像權(quán)外，還涉嫌侵犯制片人或者攝影師的著作權(quán)。從實(shí)踐中看，影視劇中用于宣傳、營銷的劇照大多系影視劇攝制之外的獨(dú)立拍攝，以便攝影師對演員的動作、表情、道具等進(jìn)行多次調(diào)整，并可以加入其他不適合在影視劇拍攝中出現(xiàn)的商業(yè)元素，從而在電影宣傳的同時(shí)進(jìn)行其他商業(yè)元素的營銷。一般來說，劇照的著作權(quán)歸屬于攝影師或者制片人。值得注意的是，影視作品的著作權(quán)歸屬于制片人，但獨(dú)立拍攝的劇照并不必然歸屬于制片人，但攝影師可以通過合同約定將劇照的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)移給制片人?；诖?，對于未經(jīng)許可盜印劇照的行為，攝影師或者制片人可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行著作權(quán)維權(quán)。
對于影視劇海報(bào)是否構(gòu)成作品，業(yè)界一般爭議不大。但對于影視劇的動態(tài)畫面的某幅截圖是否構(gòu)成作品，人們意見不一。在一些人看來，影視劇本身屬于動態(tài)、變幻的視頻，而并非演示文稿（PPT）那樣生硬連接的一系列靜態(tài)畫面，因此，動態(tài)畫面的截圖不構(gòu)成作品。
但事實(shí)上，影視劇實(shí)質(zhì)上是借助機(jī)器快速拍攝的系列照片，然后通過儀器形成快速播放，利用人類視覺的短暫記憶特性，形成一種動態(tài)的模擬效果。換言之，影視劇畫面表面上看是流動的，但本質(zhì)上是畫面切換速度較快的類似PPT的自動播放過程。因此，整部影視劇實(shí)際上可以看成由諸多的靜態(tài)攝影畫面組成。而影視劇的這種單幀畫面如果構(gòu)成作品，在類型上可歸類于攝影作品，但同樣需符合作品的構(gòu)成要件。
例如，在新麗公司起訴康凱公司等侵犯作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)案中，法院就認(rèn)為，就電視劇中畫面截圖而言，電視劇作為一種以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，其獨(dú)創(chuàng)性固然體現(xiàn)在動態(tài)圖像上，但動態(tài)圖像在本質(zhì)上是由逐幀靜態(tài)圖像構(gòu)成。換言之，各幀靜態(tài)圖像雖不是靜態(tài)拍攝完成，但也體現(xiàn)了攝錄者對構(gòu)圖、光線等創(chuàng)作要素的選擇與安排，體現(xiàn)出了獨(dú)創(chuàng)性。鑒于電視劇屬于在特定介質(zhì)上對物體形象的記錄，當(dāng)其特定幀的圖像所體現(xiàn)出的獨(dú)創(chuàng)性達(dá)到著作權(quán)法所要求的高度時(shí)，該圖像便符合著作權(quán)法及其實(shí)施條例關(guān)于作品和攝影作品的構(gòu)成要件的規(guī)定。
由此可見，盡管影視劇作品是動態(tài)的，但截取其畫面并擅自利用，仍然可能涉嫌構(gòu)成對制片人或攝影師相關(guān)著作權(quán)的侵犯。（袁博）
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