“我們對不完美是零容忍”

　　今年正值中國與印尼建交70周年，日前，由中國文化和旅游部、中國駐印尼大使館主辦，中國對外文化集團有限公司承辦的“風雨同舟 守望相助—— 慶祝中印尼建交70周年暨印尼2020年'國家文化周'演出”在京錄制。

　　在北京星光影視城錄制現(xiàn)場，發(fā)生過一個個讓人感動的“小意外”。參與表演的藝術(shù)家向文旅中國客戶端記者講述了他們的故事——

　　場景

　　“風雨同舟 守望相助—— 慶祝中印尼建交70周年暨印尼2020年'國家文化周'演出”錄制現(xiàn)場。雙人舞蹈《玉蘭花開》，音樂聲響起，一對舞者上臺起舞……然而，這個不到5分鐘的舞蹈節(jié)目，從下午1點半一直錄制到下午5點多。

講述人：高雯倩

（中國歌劇舞劇院演員）

　　我的搭檔叫楊思宇。參與這次演出的錄制，我們都是滿懷感慨。

　　思宇2019年6月受傷，堅持排練到8月的時候無法走路了，走十幾步，膝蓋骨就會游離，得用手扳回來，生活一度難以自理。拍出來的片子顯示，半月板徹底撕開，膝蓋腔內(nèi)全是裂開的半月板組織，到了不得不做手術(shù)的地步。

　　當年9月18日，思宇做了膝關(guān)節(jié)半月板縫合手術(shù)，這次錄制是他術(shù)后接到的第一個工作。他接到這個任務(wù)時特別興奮，遭遇傷病又遇上了新冠肺炎疫情，他離開心愛的舞臺已有一年多。我知道，他太想念舞臺了。在布置工作的同時，團領(lǐng)導對他的情況還是有所擔憂，關(guān)切地詢問他的身體狀況、是否可以完成任務(wù)。他堅定地回答：“沒問題！我可以！”

　　很多舞蹈演員身上都有傷，保守治療是普遍選擇，手術(shù)多是迫不得已。術(shù)后要承擔的最大風險是以后沒法再跳舞，但既然選擇了舞蹈，就不怕受傷，我們愿意把青春獻給舞臺，將美好定格。

　　思宇術(shù)后遵醫(yī)囑在床上休養(yǎng)一個月，當時肌肉萎縮嚴重，一個月后在理療師的輔助下做復健訓練，包括按摩和機器理療等。他知道，想要恢復到以前的最佳狀態(tài)不可能了。

　　接到這次任務(wù)，特別是疫情期間能有這樣的出演機會，為中印尼建交70周年而錄制，我們都非常珍惜、興奮不已，思宇也忘記了疼痛。激動之余，我也有些忐忑——擔心思宇有傷在身，是否能堅持下來？

　　我和思宇的舞蹈作品《玉蘭花開》是一支雙人舞，不比獨舞，它更講究兩人的默契配合，比如氣口和肢體的接觸。這個作品中有非常多的托舉，因為長時間沒有磨合，很多的把位和氣口我們得重新找回，甚至還要更加苛刻地去練，強度比以往更高。排練時，我考慮到思宇有傷的實際，便盡量提前練好每個動作點和情感連接口，尤其是每一個托舉把位的氣口，把細節(jié)都捋順，各方面做到精準無誤，調(diào)整到最佳狀態(tài)，再去找思宇一起排練。

　　由于時間緊迫，基本演出前的每一天我們都排練。思宇對部分配合如某些托舉動作還是有點吃力，剛排練兩天，他的膝蓋就腫了。思宇當時還安慰我：“雯倩，沒事，一年多沒怎么動，你讓我和我的膝蓋都適應適應，過兩天就好了，別擔心……”

　　團領(lǐng)導關(guān)注到思宇的情況，說：“如果一些動作難度較大，咱們可以做適當調(diào)整，畢竟你的膝蓋還在恢復期?！?/p>

　　“什么動作都不用改！”思宇斬釘截鐵地回答。

　　我們按照原來的編排，一絲不茍地完成每一個動作，每一個眼神、每一次肢體的接觸與配合，都要“無縫銜接”。

　　正式錄制節(jié)目那天，思宇一直戴著護膝，事先沒有跟現(xiàn)場任何人提及傷病。我們清楚，觀眾關(guān)注于我們?nèi)绾纬尸F(xiàn)美、詮釋作品背后的文化價值上，只有純粹、極致才能打動自己、感染他人。這是我們的使命、責任，即便有傷痛，在上臺的那一刻，就要完全忘記，全身心投入。

　　大家可能會以為播放的節(jié)目比現(xiàn)場直播表演要輕松，其實不然。因為要提前給導演看整個舞蹈作品的結(jié)構(gòu)，燈光師、攝影師等要從不同的角度拍攝，從下午1點半一直錄制到下午5點多也就不奇怪了，一個節(jié)目竟跳了四遍。跳第二遍的時候，思宇有點不舒服了，第三遍跳完，他坐在舞臺上把護膝摘下來，我看到他的膝蓋已經(jīng)鼓起來了。他什么也沒說，自己去了化裝間。10分鐘后，他回來跟我說：“要不，我們和導演商量一下，分段錄制，我怕膝蓋承受不了，擔心做托舉動作的時候發(fā)生意外傷著你，一定要保證你的安全……”

　　他告訴導演：“我想把這個舞蹈作品分成上下兩段來完成，這樣的話，讓膝蓋也有個緩沖?！?/p>

　　“好，你們根據(jù)情況來，咱們安全第一！你們這個雙人舞的難度系數(shù)挺大，有大量托舉動作，體力消耗也很大……”導演說。

　　作為舞伴，我心里十分心疼思宇，在工作人員調(diào)試機器的間隙，我就在一旁陪著他，他用理療師教他的手法按摩膝蓋，讓膝蓋得到緩沖和休息。思宇沉默了一會兒，突然說：“其實我還是可以堅持的！我們是職業(yè)舞者，還是要盡力做到極致，我還是想完整跳下來。相信我！”

　　于是，他又找到導演。“導演，不需要分段錄，我們還是要把這個作品完整錄下來，保證整體效果?！彼加钫f，“分段跳會打斷現(xiàn)場工作人員的工作狀態(tài)，我們的情緒暫停后，效果就不會那么連貫、流暢?！?/p>

　　看到思宇如此執(zhí)著和堅持，導演同意了他的意見。

　　隨后，我又陪著思宇在化裝間休息了10多分鐘，做最后的調(diào)整和準備。我給他的膝蓋和整個肩膀做按摩，幫他放松。其實，我也不知道應該做什么，但希望作為舞伴、朋友和同事，可以傳遞給他無形的能量，讓他感受到溫暖。

▲ 《玉蘭花開》錄制現(xiàn)場

　　最終，我們一口氣把作品完整而順暢呈現(xiàn)了出來……導演和工作人員都感動了，報以熱烈的掌聲，豎起了大拇指。作為思宇的舞伴，我感佩于他的敬業(yè)和堅持。他所做的正是職業(yè)舞者應有的表現(xiàn)。

　　作品錄制結(jié)束后，我們回到化裝間休息了40多分鐘，經(jīng)過高強度的反復摩擦，思宇的整個膝蓋完全腫起來了，里面盡是積液，護膝已經(jīng)完全濕透。

　　不過，順利完成任務(wù)，思宇是開心的。我們感到光榮和自豪，這次在特殊背景下錄制的作品的水準，不僅代表我們個人，還代表劇院乃至國家的形象。

　　現(xiàn)在想起來，還是覺得美好、難忘。相信經(jīng)過休整，思宇會慢慢好起來。我能感受到，他正期待著下一個工作任務(wù)。

　　場景

　　在“風雨同舟 守望相助—— 慶祝中印尼建交70周年暨印尼2020年‘國家文化周’演出”錄制現(xiàn)場，來自中國歌劇舞劇院民族樂團的演員們，二胡、古箏、手鼓、揚琴、笛子、琵琶、笙、中阮從左向右錯落有致地在舞臺上排開一道弧線。導演坐在導播臺前，隨時關(guān)注著每個人的狀態(tài)，確認大家都已準備就緒，12:41發(fā)出口令：“5、4、3、2、1，《敦煌》實拍第二遍，開始！”音樂緩緩響起……12:43，演奏進入以琵琶為主的高潮部分，臺上演員突然停止了演奏，臺下的工作人員面面相覷。

　　“這……什么情況！”導演左右環(huán)顧問道。

　　“對不起老師，對不起，我們重新來過吧！”臺上的琵琶演奏家向大家表達著歉意……

講述人：雷殿云

（中國歌劇舞劇院民族樂團副團長）

　　《敦煌》是我們非常成熟的節(jié)目之一。當時的演奏在我聽來是完全沒有問題的，那個音樂句子的意境和高度已經(jīng)有了。如果琵琶演奏不停，我們會一口氣把《敦煌》奏完。不過，演奏家總是一絲不茍，追求最完美的呈現(xiàn)。

▲ 《敦煌》演奏人員在臺上合影

　　我們這個合奏節(jié)目沒有指揮，每個演奏人員既是合作者也是主導者，身份不斷轉(zhuǎn)變，大家的默契早已形成。那個部分就是琵琶在帶曲子，屬于她自由散板的一段，其他人都為琵琶伴奏。

▲ 《敦煌》錄制現(xiàn)場

　　演員對音樂的理解各有不同，不同情感的注入和思考會產(chǎn)生演奏律動和節(jié)奏變化，演員演奏有即興因素，這是藝術(shù)的二度創(chuàng)作，也是現(xiàn)場演唱會等表演的魅力所在。琵琶演奏發(fā)揮沒能達到她想要的完美效果時，從演員心理上來說就過不去。索性她就停了，建議我們再來一遍。

　　其實，當時整個團隊很辛苦，從錄節(jié)目的前一天晚上工作到了當日凌晨1點?？梢砸槐榫屯ㄟ^的演奏為什么停了？是因為藝術(shù)家的精益求精。尤其是這種涉及國際文化交流的表演，每個人都深知，除了藝術(shù)，我們更肩負著重要使命，意義重大——將中國文化藝術(shù)完美地展現(xiàn)給世界，為此，藝術(shù)家、演員會付出很多，對不完美都是“零容忍”。

　　這樣的故事真不少。前幾天，我們剛排演了一臺音樂會，也是一場“云演出”的錄制。當時，我們打擊樂演員的痛風突然發(fā)作，那次恰好趕上排演中有10多個節(jié)目，他得一邊演奏一邊配合表演跑跳。痛風的“痛”，可以說是“刻骨銘心”，我們都為他捏把汗。但這位打擊樂演員，不僅場場鼓打得精彩，節(jié)目中的動作也完成得干凈、到位，看不出任何異樣，他的表情和活潑的節(jié)目一樣歡快。

　　走下臺，他的額頭上都是豆大的汗珠。面對大家關(guān)切的詢問，他故作輕松地說：“這來的真不是時候，但哥能堅持，沒問題！”

　　間歇休息時，他就出去一支支地抽煙，平時我很少見他抽煙。排演結(jié)束后，他一瘸一拐地離場……想起這些，我鼻子一陣酸，真是心疼我們的演員！

　　平時，團里的演員就像一家人一樣相處，在藝術(shù)方面，大家彼此幫助，相互激發(fā)演奏靈感。

　　記得有一次，我們組織去吉林省延邊朝鮮族自治州延吉市采風，不同類別的演奏家找到相應樂器體驗學習，這位打擊樂演員科班學的西洋打擊樂，對應的就是朝鮮族的長鼓。當時，委約作曲家根據(jù)朝鮮族的民族小調(diào)改編了一個叫《打令調(diào)》的作品。這位打擊樂演員練習了很長時間后，還是一直搖頭，不滿意。

　　西洋打擊樂的特點是嚴謹、規(guī)范、科學，對節(jié)拍的要求十分苛刻，而民族樂器往往是講究一種神韻和那個“勁兒”。于是，我對他講：“你打得太規(guī)矩了，每個音都特別標準，但就是差點意思。索性就放開了打吧，哪怕打出來有錯音，但是我們要的是音樂中最本真的那種讓人感動的狀態(tài)?！彼{(diào)整了一番，漸漸體會到了打長鼓的狀態(tài)，就不停地練習起來，就為找到那個“勁兒”！

　　他們就是有這樣一種本領(lǐng)，在上臺的瞬間讓臺下的艱辛和傷痛化為烏有，呈現(xiàn)給觀眾的永遠是最好的狀態(tài)。

　　記者手記

　　受全球新冠肺炎疫情影響，以現(xiàn)場見長的舞臺表演藝術(shù)改為線上“云端”形式呈現(xiàn)，既是當前的解決方案，也實現(xiàn)了科技與藝術(shù)更好地融合，同時打破劇場觀眾人數(shù)和一次性觀看的限制，能夠更好地助力中華文化走出去。不過，無論是“云端”演出還是線下舞臺，無論是國際交流還是基層文藝演出，精彩的背后都離不開臺下日復一日的苦練，少不了對高藝術(shù)水準的執(zhí)著追求。

　　中國對外文化集團有限公司工作人員告訴記者，這樣的幕后故事他們看到、聽到無數(shù)個，被打動、感動過無數(shù)次，但藝術(shù)家們很少去講，一方面是因為他們追求藝術(shù)上的完美，另一個非常重要的原因是他們認為這是個人的小事，國家的事才是大事。

　　11月1日，2020年全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議在四川省成都市召開。文化和旅游部黨組書記、部長胡和平說，要樹立精品意識，注重作品質(zhì)量，多出精品，多出人才，凝聚起實現(xiàn)偉大夢想的磅礴力量。

　　是的，精品與人才必然要經(jīng)受長期的打磨和歷練。在建設(shè)文化強國的征程中，只有文藝工作者永葆對藝術(shù)的全情熱愛、對舞臺的滿心敬畏、對觀眾的一片赤誠，才會凝聚起逐夢圓夢的磅礴力量。（李榮坤）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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