芭蕾舞演員如何成長(zhǎng)為全國(guó)三八紅旗手

　　我沒(méi)想到會(huì)獲得這么大的榮譽(yù)，我覺(jué)得自己也沒(méi)有做什么特別的事情和貢獻(xiàn)，只是每天做好自己應(yīng)該做的事情。

　　怎樣從普通做到卓越？我覺(jué)得堅(jiān)持是最重要的。

　　自己肩上的責(zé)任和壓力更大了，因?yàn)槟挲g的原因，我今后在舞臺(tái)上的時(shí)間會(huì)越來(lái)越少，我會(huì)把更多的精力放在培養(yǎng)年輕演員和學(xué)生上，將中芭精神傳承下去。

　　——張劍

　　10月24日，2019年度全國(guó)三八紅旗手評(píng)出，中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員張劍獲此殊榮。在緊張繁忙的工作間隙，張劍接受了“文旅中國(guó)”客戶(hù)端記者的采訪，講述了她成長(zhǎng)和奮斗的故事——

　　我從9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，1996年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，同年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，到現(xiàn)在已經(jīng)30多年了。

　　我一直覺(jué)得芭蕾是既艱辛又美麗的。芭蕾是一門(mén)特別誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)，來(lái)不得半點(diǎn)虛假。在我看來(lái)，堅(jiān)守是最難的，人這一輩子做好一件事并不容易，我愿意為此付出畢生心血。

　　這30多年，我對(duì)自己的要求從來(lái)沒(méi)有放松過(guò)，堅(jiān)持的必修課包括上課、排練、演出，體力上的訓(xùn)練、心理上的鍛煉讓我變得專(zhuān)注。當(dāng)一個(gè)人真正把精力集中在一件事情上的時(shí)候，私心雜念自然就不見(jiàn)了。我想，這就是優(yōu)秀的芭蕾舞演員所應(yīng)有的純凈澄澈的心境吧。

　　18歲擔(dān)任《天鵝湖》女主角

　　“從模仿開(kāi)始，再慢慢深入”

　　我清晰地記得第一次擔(dān)任《天鵝湖》女主角奧杰塔的情景。出演奧杰塔這段經(jīng)歷讓我加快了從學(xué)生到演員的過(guò)渡。剛一進(jìn)團(tuán)，我就得到了在著名古典芭蕾舞劇《天鵝湖》中出演女主角奧杰塔的機(jī)會(huì)，我沒(méi)想到團(tuán)里會(huì)給予一名18歲的實(shí)習(xí)演員這樣的重任。

《天鵝湖》劇照

　　然而，剛開(kāi)始排練，我就發(fā)現(xiàn)自己跳舞和別人很不一樣。老演員做的動(dòng)作都特別漂亮，一比較，覺(jué)得自己哪里都不對(duì)，這讓我感到難過(guò)。在學(xué)校的時(shí)候，我一直自我感覺(jué)不錯(cuò)，可一進(jìn)團(tuán)就暴露出很多不足。差距主要在表演和音樂(lè)表現(xiàn)力上，學(xué)校里更多的是動(dòng)作規(guī)范這類(lèi)要求，但團(tuán)里強(qiáng)調(diào)“如何去演繹一個(gè)人物”，而我那時(shí)候?qū)Ρ硌莸纳顚雍x可以說(shuō)完全不懂。

　　排了一段時(shí)間，老師告訴我ー個(gè)辦法，就是從模仿開(kāi)始，然后再慢慢深入。那時(shí)候，馮英團(tuán)長(zhǎng)和很多老演員還在舞臺(tái)上演出，我就每天去看他們?cè)谂啪氈腥绾巫龊妹恳粋€(gè)動(dòng)作、把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括表情、神態(tài)，我都一一模仿。先從外形上模仿學(xué)習(xí)，多演出、多鍛煉就會(huì)有自己的體會(huì)，我覺(jué)得這是適合新演員成長(zhǎng)的“捷徑”。

　　《天鵝湖》里有一個(gè)要求很高的技術(shù)動(dòng)作，就是在第三幕出現(xiàn)的黑天鵝的32圈揮鞭轉(zhuǎn)，對(duì)女演員腿部力量的要求達(dá)到驚人的地步，要以一條腿為軸心連轉(zhuǎn)32圈，全程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶。當(dāng)時(shí)，馮英團(tuán)長(zhǎng)對(duì)我的要求是舞臺(tái)上轉(zhuǎn)32圈，平常臺(tái)下要轉(zhuǎn)64圈。為了練習(xí)這個(gè)動(dòng)作，我跳得腳趾蓋淤血，都變成黑色了，甚至腳趾蓋都脫落了，即便如此還要堅(jiān)持練習(xí)。正是因?yàn)橛羞@么嚴(yán)格的要求，我才能快速成長(zhǎng)。經(jīng)過(guò)《天鵝湖》首演的鍛煉，我認(rèn)識(shí)到舞劇中的人物是要在排練和演出中不斷去嘗試、挖掘和揣摩的。

《天鵝湖》劇照

　　《天鵝湖》首演后，我迎來(lái)了職業(yè)生涯中第二個(gè)機(jī)遇。那是1997年6月，馮英團(tuán)長(zhǎng)帶著我和塔米拉去參加第八屆莫斯科國(guó)際芭蕾舞比賽。記得當(dāng)時(shí)排練《海盜》雙人舞，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)揭徊經(jīng)]做對(duì)都必須重來(lái)。開(kāi)場(chǎng)的幾步走，馮英團(tuán)長(zhǎng)帶著我們認(rèn)真地排練了將近一下午。那段時(shí)間，我們每天從早到晚泡在排練廳里，不要小看那簡(jiǎn)單的幾步走，我當(dāng)時(shí)就是怎么走都不對(duì)，要么就跟張飛似的張牙舞爪，要么就是人沒(méi)在音樂(lè)里，手臂也不夠柔軟。我到現(xiàn)在還記得，馮英團(tuán)長(zhǎng)當(dāng)時(shí)啟發(fā)我說(shuō)：“這是一個(gè)在海邊穿著紗裙的女孩，在海風(fēng)的吹拂下，她的紗裙飄飛，人也是飄逸的?！蔽液痛顧n塔米拉就在馮英團(tuán)長(zhǎng)耐心的教導(dǎo)下漸入佳境。

《海盜》劇照

　　演出風(fēng)格迥異的作品、見(jiàn)識(shí)芭蕾藝術(shù)豐富而細(xì)膩的表現(xiàn)手法，讓我對(duì)主題和人物內(nèi)心的挖掘與刻畫(huà)有了更深層次的把握。這些經(jīng)歷不僅讓我得到了全面提高，更讓我真切地感受到舞臺(tái)的魅力。當(dāng)一名演員能夠在舞臺(tái)上掌控自己的時(shí)候，上臺(tái)就成為一件非常享受的事情。

　　35歲挑戰(zhàn)《堂·吉訶德》

　　“藝術(shù)工作者要追求與觀眾的心靈交流”

　　《奧涅金》這部舞劇讓我從整體觀念上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在綜合藝術(shù)修養(yǎng)層面上了一個(gè)臺(tái)階?！秺W涅金》是我最喜愛(ài)的一部作品，因?yàn)樗o演員提供了非常大的表演空間，能讓演員在跳舞的同時(shí)真正塑造人物，讓我不再將絕大部分注意力放在技術(shù)層面?？梢哉f(shuō)，跳了《奧涅金》我才發(fā)現(xiàn)藝術(shù)“只可意會(huì)不可言傳”的魅力和享受，讓我明白了藝術(shù)工作者要追求與觀眾直接的心靈交流。

《奧涅金》劇照

　　從表演上來(lái)說(shuō)，劇中的女主人公達(dá)吉亞娜身上有太多可以挖掘的地方，她在情感上經(jīng)受的挫折和打擊讓她變得更加堅(jiān)強(qiáng)。每次演這部劇的時(shí)候，我都覺(jué)得自己特別強(qiáng)大，并且每次演出都會(huì)呈現(xiàn)不同的處理。我每天的想法在變，每天在臺(tái)上的身體狀況也不一樣，因此在細(xì)節(jié)的處理也會(huì)有變化，于是每一次演出都會(huì)是不同的呈現(xiàn)。這些隨意、自然的變化正是這部作品最有意義和讓我特別享受的地方，也是舞臺(tái)藝術(shù)深深吸引我的原因。

　　后來(lái)，大家覺(jué)得我比較適合扮演溫婉的角色，不適合跳熱情的角色，但我不這么認(rèn)為，我就想來(lái)一次全新的嘗試。那是2013年，團(tuán)里復(fù)排紐里耶夫版《堂·吉訶德》，我那時(shí)候已經(jīng)35歲了，接演《堂·吉訶德》對(duì)我來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)。這挑戰(zhàn)不僅體現(xiàn)在人物形象上，還體現(xiàn)在體能上。紐里耶夫版《堂·吉訶德》一直以高難度著稱(chēng)，一是對(duì)男女主角的體力要求特別高，二是技術(shù)要求很苛刻，對(duì)演員腳下功夫有特殊要求。最開(kāi)始，我也無(wú)法預(yù)料能演成什么樣，但這是我一直想演的一部戲，我喜歡這種挑戰(zhàn)，作為一名演員，自己沒(méi)跳過(guò)的作品類(lèi)型總是想去嘗試。

《堂·吉訶德》劇照

　　排練期間，我很用心，上班時(shí)在教室里反復(fù)練習(xí)，從陌生到熟稔。下班后，找各種版本的演出視頻來(lái)看。每位演員在風(fēng)格上的處理都不同，我從他們身上受到很多啟發(fā)。這讓我更加堅(jiān)信，不應(yīng)該對(duì)演員進(jìn)行分類(lèi)和定性。好的演員應(yīng)該去挑戰(zhàn)不同的人物，下更多的功夫，努力刻畫(huà)不同的角色，雖然過(guò)程很艱辛，結(jié)果也不一定盡如人意，但是努力過(guò)了，在條件允許和能力范圍內(nèi)做到了最好，這就夠了，這是突破自己、完善自己的過(guò)程。我并不過(guò)于看重最后的結(jié)果，我喜歡這樣一次次超越自我的經(jīng)歷。

　　舞臺(tái)是一個(gè)神奇的地方，為我打開(kāi)了很多扇窗。在舞臺(tái)上，我可以刻畫(huà)各種各樣的人物，這讓我的生活和工作變得特別豐富、有趣。人只能活一次，但我在舞臺(tái)上卻能活出無(wú)數(shù)種樣子，隨著年齡的增長(zhǎng)，我更覺(jué)得這門(mén)藝術(shù)越來(lái)越吸引我，越來(lái)越讓我放不下。

　　當(dāng)排練者指導(dǎo)年輕演員

　　“哪怕在臺(tái)上摔跤了都沒(méi)關(guān)系，只要能打動(dòng)觀眾”

　　《紅色娘子軍》劇照

　　傳承《紅色娘子軍》是我們團(tuán)的傳統(tǒng)，我算是第五代瓊花。第三代瓊花的代表馮英手把手地傳授給我所有舞段和要領(lǐng)，她對(duì)瓊花這個(gè)角色的要求是一絲不茍的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)矫恳粋€(gè)動(dòng)作和細(xì)微的表情。讓我印象非常深刻的是給我排瓊花的第一段獨(dú)舞，光是出場(chǎng)掃視的眼神就排了近兩個(gè)小時(shí)。這場(chǎng)戲，瓊花從樹(shù)后面鉆出來(lái)，需要環(huán)視一下周邊的環(huán)境。馮英團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：“這是多么緊張危險(xiǎn)的環(huán)境，你應(yīng)該是高度警惕的眼神，所以絕對(duì)不能眨眼啊。”我當(dāng)時(shí)就深刻地感受到必須認(rèn)真對(duì)待每一次排練，藝術(shù)只有精雕細(xì)琢才能出精品。

《紅色娘子軍》劇照

　　芭蕾舞劇《紅色娘子軍》作為我國(guó)第一部原創(chuàng)民族芭蕾舞劇，是中央芭蕾舞團(tuán)的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”。從進(jìn)團(tuán)開(kāi)始，我就對(duì)這部承載了厚重歷史的舞劇滿(mǎn)懷崇敬與向往。在我還沒(méi)有排瓊花的時(shí)候，只要不在臺(tái)上演出，我就站在側(cè)幕觀看。每當(dāng)《國(guó)際歌》響起的時(shí)候，我都心潮澎湃，這部舞劇深深地撼動(dòng)了我的靈魂。我從2000年開(kāi)始接觸瓊花這一角色，那時(shí)候一直演的是分幕。我正式演《紅色娘子軍》全劇是從2002年開(kāi)始的。非常有意義的是，我首次出演《紅色娘子軍》全劇是在海南，一般來(lái)說(shuō)我們的首演在北京舉行，而我的首場(chǎng)竟然就在《紅色娘子軍》真實(shí)故事的發(fā)生地。我一直覺(jué)得自己跟瓊花的性格中有些地方很相像，我喜歡她不畏困難、勇往直前的精神，這就是我與她的不解之緣吧。

《紅色娘子軍》劇照

　　今天，像馮英團(tuán)長(zhǎng)當(dāng)年手把手地教我那樣，我也在手把手地教下一代瓊花。我看了所有有關(guān)瓊花演出的視頻，認(rèn)真學(xué)習(xí)各代瓊花的表演，總結(jié)出每位舞者的優(yōu)點(diǎn)。這是一個(gè)很好的辦法，我開(kāi)始作為排練者指導(dǎo)第六代瓊花表演時(shí)，首先是把之前總結(jié)的這些經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地教給她們，盡量讓她們少走彎路。我演出的時(shí)候會(huì)以身作則，表現(xiàn)好每一個(gè)動(dòng)作，對(duì)年輕演員起到示范作用。我會(huì)專(zhuān)門(mén)搭檔一位年輕的男主演，通過(guò)對(duì)手戲的交流幫助男演員快速進(jìn)步。

　　當(dāng)演員和排練者是很不一樣的。其實(shí)，當(dāng)排練者是舞臺(tái)生涯的延續(xù)，我需要做的是通過(guò)講述和排練，把我心中理解的、賦予了很多內(nèi)容的角色傳達(dá)給年輕演員。每個(gè)演員條件不一樣，要用不同的方法去引導(dǎo)，讓演員把自己最好的一面展現(xiàn)出來(lái)。剛開(kāi)始當(dāng)排練者那段時(shí)間，我經(jīng)常睡不著覺(jué)，一直在思考如何做得更好。

　　2016年，為了紀(jì)念莎士比亞逝世400周年，中芭復(fù)排約翰·克蘭科版《羅密歐與朱麗葉》。10年前，我在劇中扮演朱麗葉；10年后，我?guī)椭鷦F(tuán)的年輕演員排練朱麗葉。

張劍（左一）為年輕演員排練《羅密歐與朱麗葉》把關(guān)

　　如何能讓年輕演員在短時(shí)間內(nèi)理解和詮釋好朱麗葉這種性格飽滿(mǎn)、感情豐富的人物角色，真是件很難的事。在排練的過(guò)程中我也時(shí)常產(chǎn)生困惑。有時(shí)我講了半天，感覺(jué)事無(wú)巨細(xì)地說(shuō)透了，可是等到演員用肢體表現(xiàn)時(shí)，還是會(huì)出現(xiàn)許多連她們自己都不滿(mǎn)意的地方。我心里明白這里該如何表現(xiàn)、那里該如何處理，但如何讓其他演員理解和接受，再用身體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，這中間還有很長(zhǎng)的路要走。

　　經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀察，我發(fā)現(xiàn)其中更多的是年齡和閱歷的問(wèn)題。有時(shí)候，看到年輕演員我就會(huì)想起以前的自己，想起那時(shí)我覺(jué)得聽(tīng)懂了排練者說(shuō)的話(huà)，但其實(shí)只是似懂非懂，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)到最內(nèi)在的東西。比如，劇中有這樣一場(chǎng)戲——朱麗葉的父母都棄她而去了，她獨(dú)自一人在臥室里，當(dāng)想起羅密歐的那一刻，音樂(lè)完全變了，那一刻朱麗葉的內(nèi)心完全敞開(kāi)了，隨后她拿著婚紗奔出去找神父。在這場(chǎng)戲中，朱麗葉心里那種細(xì)小的變化要通過(guò)肢體展現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)候，身體的幅度和張力哪怕差一丁點(diǎn)兒，都會(huì)讓觀眾覺(jué)得沒(méi)有那么感動(dòng)。

　　對(duì)一名演員來(lái)說(shuō)，刻畫(huà)表現(xiàn)的人物有沒(méi)有真正打動(dòng)觀眾，這才是最關(guān)健的。我告訴她們，哪怕在臺(tái)上摔跤了都沒(méi)關(guān)系，只要演員所塑造出的人物是直正能夠打動(dòng)觀眾的。想達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，需要一定的人生閱歷，而我們現(xiàn)在面臨的是時(shí)間緊、任務(wù)重的現(xiàn)實(shí)，于是，我在課下查找了大量莎士比亞創(chuàng)作該劇的文學(xué)研究資科，在排練間隙給年輕演員講解，并建議她們閱讀《羅密歐與朱麗葉》的原著、觀看電影等，以提升對(duì)作品的理解和掌握。

　　現(xiàn)在，我還擔(dān)任中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈學(xué)校副校長(zhǎng)，把更多的精力放在了培養(yǎng)學(xué)生上，我在不斷摸索如何更好地教育學(xué)生，希望從小給學(xué)生一種信念：要敬畏藝術(shù)、嚴(yán)于律己，用一輩子做好一件事?？吹侥贻p演員的進(jìn)步，幫助他們更快地成長(zhǎng)，我感到無(wú)比欣慰和快樂(lè)。這就像許多前輩無(wú)私地把經(jīng)驗(yàn)傳授給我一樣，我愿意擔(dān)負(fù)起為年輕演員排練的工作，讓中芭精神薪火相傳。

　　與芭蕾結(jié)伴而行的人生，像一本永遠(yuǎn)也讀不完的引人入勝的書(shū)。在芭蕾的世界里徜徉，我覺(jué)得我很幸運(yùn)，也很幸福。

　　— 記者手記 —

　　習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)中指出，文藝工作者要自覺(jué)堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，努力做到“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”。除了要有好的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)之外，還要有高尚的人格修為，有“鐵肩擔(dān)道義”的社會(huì)責(zé)任感。

　　張劍的舞蹈風(fēng)格優(yōu)雅大方、靈動(dòng)流暢，戲劇表演層次清晰、形象鮮明，具有充沛的表現(xiàn)力和感染力。從藝二三十年，她主演了劇團(tuán)上演的所有中外大型舞劇和芭蕾作品，如《紅色娘子軍》《大紅燈籠高高掛》《牡丹亭》等。作為第五代瓊花的扮演者，從2002年至今，張劍演出了上百場(chǎng)，在劇中的瓊花成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士的同時(shí)，人物骨子里那種積極奮進(jìn)、頑強(qiáng)抗?fàn)幍木褚哺腥尽⑺茉熘鴱垊?，正是這種頑強(qiáng)拼搏的精神鼓舞著她不斷尋求對(duì)自我的超越。

　　中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英這樣評(píng)價(jià)張劍：“天賦與勤奮，讓她在上世紀(jì)90年代的中國(guó)芭蕾舞壇嶄露頭角；激情與專(zhuān)注，讓她在舞臺(tái)上書(shū)寫(xiě)了20年的輝煌成就；執(zhí)著與堅(jiān)守，讓她在20年后的今天依然活躍并為觀眾創(chuàng)造著驚喜。她豐厚的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，使其在演繹東方和西方、古典與現(xiàn)代的作品時(shí)都游刃有余；她對(duì)藝術(shù)精益求精的不懈追求，使其創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象；她陽(yáng)光、積極的人生態(tài)度，使其處世境界更臻完善并助推劇團(tuán)氛圍和諧。我為中芭能出現(xiàn)張劍這樣卓越的芭蕾表演藝術(shù)家深感自豪，我為中芭代代相傳的拼搏和奉獻(xiàn)精神倍感欣慰?！?/p>

　　現(xiàn)在，張劍除了演出，還擔(dān)任排練者。為了讓年輕演員把握好人物角色，張劍全力以赴?？吹侥贻p人的進(jìn)步，她由衷為他們感到高興。她毫無(wú)保留地將自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和心得傳授給年輕演員，其中最關(guān)鍵的一條是：打動(dòng)觀眾。將對(duì)觀眾和藝術(shù)的敬畏傳遞給年輕人，這也是文藝工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。（程佳）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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