李樹建：苦思冥想才會出現(xiàn)奇思妙想

　　他是豫劇“十萬大軍”領(lǐng)軍人物之一，在短視頻平臺上擁有百萬粉絲。他說，“藝術(shù)創(chuàng)作靠花拳繡腿不行、靠投機(jī)取巧不行、靠自我炒作不行、靠大花轎抬人更不行，只有勤奮”。他認(rèn)為，汗水比淚水更有價值，行動比語言更有力量。

　　2月5日，小年剛過，記者在北京見到了正準(zhǔn)備參加央視春晚戲曲大聯(lián)歡節(jié)目彩排的河南豫劇院院長、河南省劇協(xié)主席李樹建。為了保證除夕夜演出的順利進(jìn)行和完美呈現(xiàn)，當(dāng)時的李樹建已經(jīng)在央視總臺旁邊的酒店里住了十幾天。春晚舞臺上那一段曇花般的絢爛凝結(jié)著前后數(shù)月的汗水，同時也濃縮著李樹建數(shù)十年的鉆研與實踐。

　　“中國豫劇有三百年的歷史，目前遍布全國十三個省、區(qū)、市，包括臺灣地區(qū)，全國有163個專業(yè)院團(tuán)，河南有近2000個民營劇院，從業(yè)人數(shù)近十萬人，號稱‘十萬大軍’?！弊鳛椤笆f大軍”領(lǐng)軍人物之一的李樹建自稱是“豫劇的看門人”，他希望為豫劇守好大門，立足本來、吸收外來、面向未來，力戒浮躁，多出精品。

　　李樹建有個記事本，每次想到新點(diǎn)子他就寫下來，上面記錄著他關(guān)于創(chuàng)作、演出以及院團(tuán)經(jīng)營、人才培養(yǎng)等各方面的思考。他說，戲曲是在困境中前行的，不能怨天尤人，要從自身找問題，在實踐的基礎(chǔ)上，“苦思冥想才會出現(xiàn)奇思妙想”。

　　作為演員，李樹建認(rèn)為，“創(chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本”。無論浮躁之風(fēng)如何肆虐，他始終堅持，“藝術(shù)創(chuàng)作在市場經(jīng)濟(jì)大潮中要耐得住寂寞、穩(wěn)得住心神；不為一時之利而動搖、不為一時之譽(yù)而浮躁；不當(dāng)市場的奴隸，要像牛一樣去勞動，像土地一樣去奉獻(xiàn)”。盡管李樹建從27歲就走上了豫劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)崗位，但他從未間斷創(chuàng)作與演出，就在今年春節(jié)期間（正月初六至正月初十），他攜代表作豫劇“忠孝節(jié)義”四部曲——《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》《蘇武牧羊》《義薄云天》登陸深圳大劇院，用大戲為當(dāng)?shù)赜^眾送上了新年祝福。

　　“作為一名戲曲演員要做到與時俱進(jìn)?！边@樣的主張既體現(xiàn)在李樹建創(chuàng)作與演出上的守正創(chuàng)新、固本求新，也反映在他對新媒體的使用上。讓人意想不到的是，年近六十歲的李樹建在短視頻平臺上的粉絲已經(jīng)超過了百萬，他在戲曲普及方面有著自己的心得?！耙チ私饽贻p人的需求，適應(yīng)他們的欣賞習(xí)慣。用一些兼具思想性與娛樂性的精彩唱段吸引他們關(guān)注戲曲，了解戲曲，繼而吸引到線下?！崩顦浣ㄕf，“通過短視頻普及戲曲，視頻不宜太長，但要講演結(jié)合。一般要先簡單介紹選段是什么戲、什么唱腔、講的是什么思想內(nèi)容，然后唱幾句停下來，分享一些下鄉(xiāng)演出或出國演出中的小插曲，比如在美國百老匯演完《程嬰救孤》，好萊塢明星爭著與豫劇演員合影，這既是一種戲曲普及，也體現(xiàn)了我們的文化自信?！?/span>

　　作為演員的李樹建不斷鉆研著豫劇的創(chuàng)作、演出和普及，而作為河南豫劇院院長的李樹建則在院團(tuán)管理、市場運(yùn)作、人才培養(yǎng)等方面進(jìn)行著他的苦思冥想。

　　李樹建深知一個院團(tuán)想要走向成功，團(tuán)結(jié)至關(guān)重要。他說，河南豫劇院最重要的精神就是團(tuán)結(jié)拼搏，而后是滾石上山、走出困境、敢為人先。為了“走遍千山萬水找市場，吃盡千辛萬苦樹形象，歷經(jīng)千錘百煉出精品”，河南豫劇院下設(shè)的四個團(tuán)都有清晰的藝術(shù)定位：“一團(tuán)是‘一桿大旗’，扛著‘常香玉’這桿大旗，演出以常派傳統(tǒng)劇目為主；二團(tuán)是‘一馬當(dāng)先’，以新編原創(chuàng)劇目為主，探索創(chuàng)新表演體系，肩負(fù)起對外文化交流重任；三團(tuán)是‘一面旗幟’，堅持演出《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》等現(xiàn)代戲，與時代同步伐；青年團(tuán)是‘一枝獨(dú)秀’，讓年輕演員在一起爭奇斗艷，演出不同流派的經(jīng)典劇目，避免他們在其他團(tuán)中被埋沒?！?/span>

　　“根據(jù)不同的觀眾群體，采用不同的演出方法，以滿足他們的審美需求。”為了適應(yīng)不同的市場需求，李樹建提出了“三個版本”：一是優(yōu)秀劇目的“經(jīng)典版”，打造傳世精品，走向世界；二是多樣化的“駐場版”，用多樣化的劇目，多個流派的版本適應(yīng)滿足不同年齡段、文化層次和藝術(shù)審美的觀眾群體，拓展市場，培養(yǎng)戲迷；三是“走出去”“走下去”的“巡演版”，分別編排適合廣大農(nóng)村觀眾和海外觀眾觀看的劇目。

　　近年來，豫劇的發(fā)展有目共睹。豫劇不僅留住了遍布十多個省份的老觀眾、老戲迷，還通過線上線下結(jié)合的方式在年輕人中培養(yǎng)了一批新的觀眾。在創(chuàng)作推出精品方面，豫劇也展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力：連續(xù)六屆榮獲中國藝術(shù)節(jié)“文華”大獎，連續(xù)八屆榮獲國家舞臺藝術(shù)“十大精品”工程，連續(xù)九屆榮獲中宣部“五個一”工程獎。

　　豫劇取得了一些成績，李樹建也在不斷實現(xiàn)新的突破，但是他不敢懈怠，仍然覺得任重道遠(yuǎn)。“藝術(shù)家一定要珍惜自己的形象，在市場經(jīng)濟(jì)大潮中不能迷失方向。臺上端著架子，臺下放下架子，做平常人演不平常戲；出名人千萬不要忘記出力人，做一個本事比名氣大的普通演員?！边@是他對自己的要求，同時也與年輕人共勉。

　?。ㄓ浾?劉平安）

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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