馮遠(yuǎn)征：為未來(lái)二十年“準(zhǔn)備”演員和觀眾

　　在上一代電視觀眾和這一代互聯(lián)網(wǎng)原住民中，馮遠(yuǎn)征都擁有很高人氣。他是著名演員，一部20年前的電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》已成集體記憶；但20多年來(lái)，他更多出現(xiàn)的地方，是北京人藝的話劇舞臺(tái)。

　　擔(dān)任北京人藝副院長(zhǎng)，剛過(guò)59歲生日的馮遠(yuǎn)征，開始思考更長(zhǎng)遠(yuǎn)的事。參加第十一次全國(guó)文代會(huì)間隙，在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪時(shí)，馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“未來(lái)五年，北京人藝有一大批60后人員要退休。最近這些年，我們一直在著力培養(yǎng)年輕人、打造年輕人的天下。”

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)：現(xiàn)在很多年輕人會(huì)把去劇場(chǎng)看戲作為一種生活方式，北京人藝如何吸引年輕觀眾？

　　馮遠(yuǎn)征：來(lái)北京人藝看戲的，除了“鐵桿兒老粉”，還有一大批年輕觀眾，有90后甚至00后。人藝不僅有人才的傳承，還有觀眾的傳承。

　　我們會(huì)不斷創(chuàng)作新的劇目。今年，我們?cè)诒本﹪?guó)際戲劇中心建成了曹禺劇場(chǎng)，開篇就是曹禺先生的三個(gè)戲，我導(dǎo)的《日出》、濮存昕導(dǎo)的《雷雨》、青年導(dǎo)演閆銳導(dǎo)的《原野》。特別巧合的是，三個(gè)戲的主演都是1997年出生的，1997年的陳白露、1997年的周萍、1997年的金子。

　　排新版《雷雨》的時(shí)候，我們一度擔(dān)心觀眾是否能接受，結(jié)果發(fā)現(xiàn)來(lái)看戲的90后00后特別多。年輕觀眾來(lái)看戲，就像來(lái)一個(gè)“網(wǎng)紅打卡地”，他們會(huì)先拍照、參觀新劇場(chǎng)，然后去看新戲，而且上座率非常高。

　　年輕觀眾對(duì)我們很寬容，他們不挑哪個(gè)名演員，而是真正來(lái)看人藝的戲，這個(gè)理念特別好。這讓我覺(jué)得，在觀眾方面，人藝有了希望，我們未來(lái)的觀眾群就在那兒，觀眾和演員可以一起成長(zhǎng)，相伴走過(guò)幾十年。

　　當(dāng)然，我們?cè)谒囆g(shù)上要保持高水準(zhǔn)?，F(xiàn)在年輕人的欣賞水平很高，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上被那么多的優(yōu)秀作品熏陶，眼光獨(dú)到。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)：年輕演員在演繹經(jīng)典劇目的時(shí)候，和上一代演員相比，有什么不同？

　　馮遠(yuǎn)征：不同就是（年輕演員）表演經(jīng)驗(yàn)還不夠吧，會(huì)生澀一些。但我覺(jué)得他們最大的優(yōu)勢(shì)就是青春，能夠在這樣青春的時(shí)候，在舞臺(tái)上留下身影，對(duì)他們一輩子來(lái)說(shuō)都是非常重要的。

　　我也年輕過(guò)，我知道這個(gè)年齡段的孩子最有沖勁兒、最有闖勁兒。我是2013年到大學(xué)授課，才真正接觸90后孩子，我一直對(duì)90后充滿期望。給他們排戲，只要規(guī)范他們就行了，對(duì)于他們的學(xué)習(xí)，不用過(guò)分擔(dān)心，他們比我那一代人見識(shí)廣得多。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)：現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)“德藝雙馨”，此前也有過(guò)年輕演員“沉”不下去、“待”不住的討論，你怎么看？

　　馮遠(yuǎn)征：我一直跟年輕人強(qiáng)調(diào)，德藝雙馨，德在前藝在后，一個(gè)德行不好的人到了舞臺(tái)上，演戲也不會(huì)好。演員要規(guī)范自己，要有道德底線和職業(yè)操守。我們小時(shí)候上學(xué)，老藝術(shù)家給我們講一句話：清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲。說(shuō)起來(lái)好像挺簡(jiǎn)單的，但能不能一輩子做到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？

　　前些年，有的年輕人被利益所惑、流量所動(dòng)，如何讓他們?cè)倩氐轿枧_(tái)踏踏實(shí)實(shí)演戲，需要我們做一些引導(dǎo)工作。我給他們上課或者談話的時(shí)候就說(shuō)，如果你想做明星，就不必談了，你去造緋聞、上頭條就可以了；如果你想做一個(gè)好演員，我會(huì)告訴你如何去做。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)：你怎么看待傳承和創(chuàng)新的關(guān)系？

　　馮遠(yuǎn)征：傳承不是克隆，傳承更多的是精神。比如，北京人藝說(shuō)“戲比天大”，從字面上，戲怎么也不可能真的比天大；但是在劇場(chǎng)，拉開大幕，真的是天大的事都不如戲重要。年輕人一開始也許只是從字面上理解，要真正深入骨髓，需要前輩藝術(shù)家的言傳身教。

　　“戲比天大”，是藝術(shù)工作者對(duì)戲的態(tài)度。我一直跟年輕人講，人藝的排練廳不是“殿堂”。為什么不是？因?yàn)槲覀兊呐艖蜻^(guò)程可能會(huì)很枯燥，休息的時(shí)候也會(huì)談八卦、談外面的世界發(fā)生了什么，這就是生活，這就是我們工作的地方。但是，真正到了要演出的時(shí)候，我又會(huì)把他們叫到一起，告訴他們，這里就是“殿堂”，你不能玩手機(jī)、不能忘詞兒、不能耽誤戲，你是在完成一部作品。

　　所以，傳承最重要的是精神，而發(fā)展最重要的是創(chuàng)新，怎樣用一種新的方式展現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾覺(jué)得人藝是一個(gè)充滿活力的劇院，也讓臺(tái)上臺(tái)下的年輕人知道，往前走才最重要。

　　北京人藝有著創(chuàng)新的傳統(tǒng)，中國(guó)第一個(gè)小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》、最早的一批先鋒戲劇《野人》《車站》，都在這里誕生。曹禺劇場(chǎng)的三個(gè)開幕大戲，也完全不同于人藝以往作品，有著非常強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)：對(duì)北京人藝的未來(lái)有什么計(jì)劃？

　　馮遠(yuǎn)征：我們現(xiàn)在有5個(gè)劇場(chǎng)，如何讓劇場(chǎng)每天晚上有戲演不至于演員荒，需要150~160個(gè)演員，也就是需要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上增加40~50個(gè)演員。從演員梯隊(duì)建設(shè)上來(lái)說(shuō)，我們現(xiàn)在著力培養(yǎng)的已經(jīng)從80后到90后、00后，他們?cè)?0年后是40多歲，正是話劇演員的黃金年齡。我們?cè)跒槲磥?lái)的20年作儲(chǔ)備。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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