紀念中國文聯(lián)、中國作協(xié)成立70周年座談會在北京人民大會堂東大廳舉行。來自全國各地的二百多位文藝工作者參加了此次座談會。
中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝主持座談會。她發(fā)言時說：“習近平總書記的賀信，充分肯定了70年來文藝工作和文聯(lián)作協(xié)工作在黨和國家工作大局中的重要位置，高度贊揚了廣大文藝工作者在革命、建設(shè)、改革和中國特色社會主義新時代發(fā)揮的重要作用，在各個文學藝術(shù)領(lǐng)域取得的豐碩成果，為實現(xiàn)民族解放、國家富強、社會進步、人民幸福作出的重要貢獻。”
中國文聯(lián)榮譽委員、著名表演藝術(shù)家田華在會上發(fā)言時表示自己最想說的是“我愿永遠做‘黨的女兒’”。同樣，老作家王蒙也提到中國文聯(lián)、中國作協(xié)的工作始終得到了黨中央、習近平總書記的親自關(guān)懷和有力領(lǐng)導。
老藝術(shù)家們不忘初心，銘記黨的關(guān)懷，年輕的藝術(shù)家則感恩文聯(lián)和前輩們對后輩的培養(yǎng)與幫助。“近30年的習舞之路，在中國文聯(lián)這個大家庭，我幸運地遇到了許多好老師，幸運地受到了許多好的教育。”中國舞協(xié)副主席、上海歌舞團藝術(shù)總監(jiān)黃豆豆在發(fā)言時說。
聲音
王蒙
(中國作協(xié)名譽副主席)
作協(xié)提攜年輕人曾為其開“創(chuàng)作假”公函
座談會上，中國作協(xié)名譽副主席、原文化部部長王蒙稱，作家比較強調(diào)個人風格與個性特色，有時一些同行表現(xiàn)了任性與相輕，社會上也時有對作協(xié)的質(zhì)疑，這為作協(xié)工作帶來一定的困難。但同時，這些難點也說明了作協(xié)的存在與積極運轉(zhuǎn)，有助于創(chuàng)造更加健康與誠摯的文風與世風，作家的艱難與或有的孤獨與常有的困惑，正是作協(xié)存在的理由。
王蒙追憶到，1956年年初，是中國作協(xié)青年工作委員會蕭殷恩師，支持了他潦草的《青春萬歲》初稿，在給予極大鼓勵的同時，指出了結(jié)構(gòu)上的主要缺陷與修改思路，并以中國作協(xié)名義，向他所在工作單位發(fā)出了為其請“創(chuàng)作假”的公函。團市委領(lǐng)導汪家镠副書記看了作協(xié)的函件，感嘆道：“中國作家協(xié)會，了不起！”
在王蒙看來，作家的勞動主要是個體的，或謂“宜散不宜聚”。所謂“宜散”的文藝家們，可以在作協(xié)的組織中找到美好與陽光的相聚；偉大的信念、使命與傳統(tǒng)，心靈的溝通與智慧的切磋，能帶來文學上相互提攜砥礪的希望。作協(xié)對于采風與深入生活的組織推動，對于與社會各方面的生動與密集的信息獲得，對于青年作家的培育與引領(lǐng)，對于與世界文學界的交流，對于文學報刊與出版物的編輯與支持，對于優(yōu)秀作品的討論、彰顯、評獎與推廣，對于作家的勞動與生活的關(guān)愛照顧，其任務是毫無疑義的。
“以文會友，以文助神，以文豐富提升作家們包括自身的精神生活與精神境界，這是毋庸置疑的天職與光榮。”王蒙如是說。
李修文
(湖北省作協(xié)主席)
回到新文學的初心發(fā)出平民的聲音
新當選的湖北省作協(xié)主席李修文作為作家代表發(fā)了言。
“我尤其喜歡這句話：‘要改變我們的語言，必須改變我們的生活。’我以為，在這樣一個新的時代，這句話既是一個作家的本分，也是我們必須重新領(lǐng)受的擔當。”李修文說，在今天，一個寫作者如何去捍衛(wèi)真正的生活，變得比以往都要重要：如何主動地突破碎片化處境？如何將自身體驗成為一根感知時代變化的神經(jīng)？如何抵抗習焉不察的慣性，在更加復雜和幽微的此刻展開自己的生活實踐和創(chuàng)作實踐？這些問題的提出，很有可能幫助我們再一次建立對自身創(chuàng)作和文學生活的重新認識。
李修文提道：“我們更應該繼續(xù)擔當起作為時代親歷者、見證者的責任。親歷，意味著親身丈量，親自擦亮，以此發(fā)現(xiàn)新的時代和新的自我；見證，意味著暫時地遣散自我，使作品讓位于他發(fā)現(xiàn)的世界，即，回到新文學的初心：到人民中去，發(fā)出平民的、大眾的、有血氣的聲音。”
田華
(中國文聯(lián)榮譽委員)
舞臺是我們的戰(zhàn)場將繼續(xù)發(fā)揮余熱
在本次座談會上，年屆九旬的中國文聯(lián)榮譽委員田華追憶起了年幼時打柴、抬水、推碾子、挖野菜的艱辛歲月；也常想起親人被日本鬼子殘害的悲痛場景。她12歲參加八路軍，16歲加入中國共產(chǎn)黨，成為一名有理想、有追求、為民族解放而戰(zhàn)斗的女戰(zhàn)士、女文藝工作者。
“我還常想起我拍攝《白毛女》《黨的女兒》《白求恩大夫》《秘密圖紙》《奴隸的女兒》《法庭內(nèi)外》等影片時的一幕一幕，以及黨和國家給予的獎勵和榮譽。”田華表示，“藝術(shù)是我們的槍，舞臺是我們的戰(zhàn)場”，這是她當年參加抗敵劇社時的社歌，也是她一生的座右銘。只要初心不忘，使命牢記，就會有無盡的潛能，她將用好她手中的這把藝術(shù)之槍，趁著自己這顆螺絲釘還沒有完全老化，為社會主義文藝事業(yè)發(fā)揮余熱，為黨和國家的事業(yè)奉獻她的一切。
黃豆豆
(中國舞協(xié)副主席)
創(chuàng)作人物“張思德”在白毛巾上找到靈感
中國舞協(xié)副主席黃豆豆則在座談會上講述了他近30年習舞之路的幾個細節(jié)，從這些細節(jié)中，他體會到舞蹈創(chuàng)作要始終不忘人民與生活。
2012年，黃豆豆接到《延安記憶——張思德》的創(chuàng)作演出任務，把自己關(guān)進練功房閉門編舞。他發(fā)現(xiàn)手中沒有道具槍竟然不會演戰(zhàn)士了，在總導演的建議下他靜下心來研究張思德的資料，還通過網(wǎng)絡(luò)查找陜北地區(qū)傳統(tǒng)剪紙作品中的英雄形象。最后，終于在“張思德胸前的白毛巾”這一人物符號上，找到了藝術(shù)創(chuàng)作的切入點。
對此，黃豆豆感嘆：原來當張思德背著為戰(zhàn)士們做飯的大鍋和柴火，堅定地踏著革命的步伐時，一個淳樸地“用胸前的白毛巾擦汗”的平常動作，比任何大跳、大轉(zhuǎn)、大翻動作，更具人物質(zhì)感和藝術(shù)說服力。此后，他隨劇組來到革命圣地延安體驗生活，在張思德工作、犧牲的地方，切身感受那一方水土賦予革命人的無私情懷。再一次對舞蹈進行修改，最終演出取得了極好的效果。
范迪安
(中國美術(shù)家協(xié)會主席)
展現(xiàn)美術(shù)人民性
提升藝術(shù)水平
中國美術(shù)家協(xié)會是中國文聯(lián)成立后最早一批專業(yè)協(xié)會之一，主席范迪安在座談會上提到在中國美協(xié)成立之際，當時已85歲高齡的著名畫家齊白石書寫了他生平最大的一幅書法，內(nèi)容是“從群眾中來，到群眾中去”，體現(xiàn)了歷經(jīng)20世紀前半葉中國社會動蕩艱難的老一輩藝術(shù)家對新中國文藝方向由衷的認同。
中國美術(shù)家協(xié)會曾組織廣大美術(shù)工作者開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，在一系列重大主題和現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作中，老中青幾代美術(shù)家踴躍參加，煥發(fā)出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的真摯情感，在主題構(gòu)思、形象塑造、筆墨語言上都體現(xiàn)出新時代中國美術(shù)守正創(chuàng)新的精神追求，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的時代水平向社會傳播，向世界推廣，產(chǎn)生了積極的影響。
“今年我們將舉辦第十三屆全國美術(shù)作品展覽，作為向新中國成立70周年獻禮的重要展事，各個門類的參展作品的數(shù)量達到空前規(guī)模，美術(shù)界煥發(fā)出嶄新的精神面貌。”范迪安說，“從當代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題，捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜。在新中國美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，提高中國美術(shù)的思想性含量，展現(xiàn)中國美術(shù)的人民性特色，提升中國美術(shù)的藝術(shù)性水平。”
轉(zhuǎn)自：北京青年報
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