長(zhǎng)篇小說(shuō)《擊水三千》：反寫(xiě)人生與“重來(lái)”之力

　　告別的雨天、離去的孤單背影，《擊水三千》被認(rèn)為是一部有電影質(zhì)感的小說(shuō)，在這部作品中，作者分別為兩位主人公設(shè)置了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的旅途，在抒情而浪漫的氛圍中反寫(xiě)人生，思考人生“重來(lái)”的可能與其后存蓄的力量。

　　《擊水三千》的作者李飛熊是影像行業(yè)的從業(yè)者，作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，他拍攝的作品先后榮獲“星光獎(jiǎng)”“金熊貓獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。2019年，其處女作《沒(méi)有終點(diǎn)的列車》一經(jīng)上市便受到廣泛關(guān)注，此番新作則呈現(xiàn)出完全不同風(fēng)格的另類講述。

　　不同于首部作品《沒(méi)有終點(diǎn)的列車》聚焦年輕一代對(duì)生活的探索與追求，《擊水三千》瞄準(zhǔn)的是生活對(duì)不向命運(yùn)低頭的人的試煉。李飛熊向讀者展示了兩個(gè)不甘平庸的普通人，想通過(guò)自己的努力改變自己的人生，一人誤入歧途付出了慘痛的代價(jià)，一人迷失自己后及時(shí)醒悟，重新出發(fā)。

　　《擊水三千》日前舉行新書(shū)分享會(huì)，出席活動(dòng)的兩位嘉賓分別是《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》雜志主編宋嵩，以及作家、編劇、書(shū)評(píng)人成長(zhǎng)。

　　在宋嵩看來(lái)，《擊水三千》是一部硬漢小說(shuō)，反俗套的故事發(fā)展出人意料，顛覆以往閱讀同類型作品的感受，情節(jié)不落俗套。

　　他認(rèn)為這部小說(shuō)對(duì)生命的闡釋讓人印象深刻。兩位主人公在星空下的交談?dòng)幸环N康德式的韻味。作者是一名優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演，掌鏡時(shí)對(duì)畫(huà)面的敏銳，運(yùn)用在小說(shuō)創(chuàng)作中，顯得非常獨(dú)特。

　　成長(zhǎng)感受到的《擊水三千》帶來(lái)的沖擊是開(kāi)篇關(guān)帝廟的倒塌。國(guó)人對(duì)關(guān)帝廟的感情是特殊的，它承載著深厚的感情寄托。他認(rèn)為，小說(shuō)中關(guān)帝廟從倒塌到復(fù)建，帶有一種神秘的隱喻，而關(guān)帝廟傳遞的仁義精神，在兩位主人公的關(guān)系中貫穿始終。

　　成長(zhǎng)指出，雙主人公的設(shè)置在各種文藝作品中并不少見(jiàn)，但是作者有所突破，他設(shè)定了一種新關(guān)系，兩個(gè)背景相似的人，相識(shí)相知結(jié)義，因理念不合而疏遠(yuǎn)。雙方不是引誘與被引誘的關(guān)系，也不是救贖與被救贖的關(guān)系，就是普通人的隨波逐流，順其自然，所以讀者很容易在主人公身上看見(jiàn)自己的影子。

　　李飛熊分享了自己的創(chuàng)作心得，他表示，書(shū)名“擊水三千”，來(lái)自莊子的《逍遙游》，寓意昂揚(yáng)。他說(shuō)，無(wú)論是小說(shuō)的人物，還是現(xiàn)實(shí)中的我們，每個(gè)人都有自己的奮斗史，能夠保持積極的態(tài)度就是人生的成功。這種向上，就是“擊水三千”的精神內(nèi)核。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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